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出版者:Princeton Architectural Press

作者:M. Adjmi

出品人:

页数:224

译者:

出版时间:1996-1-1

价格:USD 40.00

装帧:Paperback

isbn号码:9781878271501

丛书系列:

图书标签:

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《阿尔多·罗西：建筑作为记忆的容器》 这是一本深入探索建筑师阿尔多·罗西（Aldo Rossi）创作生涯与思想精髓的著作。本书并非罗西作品的简单罗列，而是试图揭示其建筑理论与实践背后更为宏观的视角，聚焦于建筑在城市语境中的角色，以及它如何承载和塑造集体记忆。 核心主题：建筑与记忆的交织 本书的核心论点在于，阿尔多·罗西将建筑视为一个强大的记忆容器。他认为，建筑不仅仅是物理结构的堆砌，更是历史、文化、社会以及个人经验的沉淀。每一次的建造，每一次的使用，都会在建筑中留下痕迹，并与城市中的其他建筑共同编织出绵延的叙事。罗西对“地方”（locus）的概念有着深刻的理解，他认为每个地方都有其独特的气质和历史，而建筑的任务就是要理解并回应这种地方性，从而融入并强化城市的记忆。 理论溯源：理性主义的再思考与地方性批判 本书将追溯罗西思想的源头，探讨他如何从意大利理性主义建筑思潮中汲取养分，却又超越了其纯粹的几何形式和乌托邦式的理想。他并不回避历史的复杂性，而是将其视为建筑创作的宝贵资源。同时，本书也将分析罗西对现代主义建筑普遍性原则的批判，以及他对“地方性”这一概念的独特诠释。罗西认为，真正的建筑应该是扎根于特定文脉的，它应该讲述属于那个地方的故事，而非试图用一套放之四海而皆准的模式去改造世界。 创作实践：形式、象征与公共性 书中将详细分析罗西的代表性建筑作品，但侧重点并非纯粹的图解或技术分析。相反，我们将关注他在形式选择、象征意义的运用以及建筑与公共空间之间的关系。例如，他标志性的死亡剧院（Teatro del Mondo）不仅仅是一个漂浮在水面上的舞台，更是对威尼斯水城记忆的致敬，也是对剧场作为公共聚集空间传统的再思考。他的圣卡塔琳娜喷泉（Fontana Santa Caterina）则通过极简的几何形式，唤起了对意大利广场喷泉的集体记忆。本书将通过对这些作品的深入解读，展现罗西如何将抽象的理论转化为具体可感的建筑空间，以及这些空间如何与公众产生共鸣。 城市肌理的理解：建筑作为城市“记忆块” 罗西对城市有着一种独特的理解。他将城市视为一个不断演变的有机体，其中每一个建筑都是这个有机体中的一个“记忆块”。这些记忆块相互关联，共同构成了城市的整体肌理。本书将探讨罗西如何通过对城市肌理的细致观察和分析，将自己的建筑设计融入其中，既尊重城市的历史文脉，又注入新的生命力。他并不追求激进的颠覆，而是通过巧妙的介入，让新建筑成为城市记忆链条中自然而然的延伸。 方法论：分析、组合与诗意 本书还将揭示罗西独特的创作方法论。他擅长从历史、文学、绘画等多个领域汲取灵感，并将这些看似不相关的元素进行富有创造力的组合。他的设计过程往往是从对城市元素和记忆的深入分析开始，然后通过抽象和重组，最终形成具有独特个性的建筑形式。这种方法论赋予了他的作品一种诗意的特质，使其超越了单纯的实用功能，引发观者更深层次的思考。 对当代建筑的启示 最后，本书将探讨阿尔多·罗西的思想和实践对当代建筑的深远影响。在当今这个追求速度、效率和普遍性的时代，罗西对于建筑与记忆、地方性以及公共性的强调，显得尤为可贵。他提醒我们，建筑不应仅仅是满足物质需求的工具，更应该成为连接过去、现在与未来的桥梁，成为承载和塑造我们集体身份的重要载体。通过理解罗西的建筑哲学，我们可以重新审视建筑在城市生活中的真正价值，并思考如何创造出更具人文关怀和历史厚度的空间。 这本书将适合建筑师、城市规划师、历史学家、文化研究者，以及所有对建筑、城市和历史有着浓厚兴趣的读者。它提供了一个不同于传统建筑史叙事的视角，引领读者进入阿尔多·罗西丰富而深刻的建筑世界，感受建筑作为记忆容器的独特魅力。

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初读这本书的章节结构，我感到了一种近乎迷失的愉悦。它完全摒弃了传统传记或理论著作那种线性的叙事逻辑，更像是一系列相互独立、却又在深层结构上产生共振的“片段集合”。翻阅时，我时常会跳跃，从一篇关于“记忆中的城市形态”的沉思，直接跳到对某种特定材料（比如红砖或混凝土）的近乎病态的迷恋分析中去。这种非线性的编排，要求读者放弃寻找“故事线”的习惯，转而接受一种知识的“气味”或“氛围”的渗透。我不得不承认，这种阅读体验是费力的，因为它迫使我的思维去构建自己的连接点，而不是被作者牵着鼻子走。但一旦这种连接建立起来，那种豁然开朗的感觉，远胜于被清晰地告知一切。这更像是在一个复杂的迷宫中，通过地标的重复出现，最终拼凑出整个地图的构建过程。它挑战了我们对“清晰表达”的惯有期待，转而拥抱一种更复杂、更接近真实世界体验的知识传递方式。

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这本书的插图和图表的编排方式，简直是阅读体验中一个独立的存在。它们不仅仅是文字内容的附注或佐证，它们本身就是一种叙事语言。我发现许多关键的理论点，并不是通过大段的文字来阐述，而是通过几张对比强烈的平面图、剖面图或者手绘的草图来瞬间点明的。这种图文互动的模式，需要读者具备相当的视觉解读能力，你必须学会“阅读”这些线条和阴影的意义。尤其是一些手绘的草图，笔触的力度和方向，仿佛直接透露了作者思考时的情绪波动，比任何文字描述都来得更直接。它们是未经修饰的思考原件，直接呈现在我们面前，这种透明度和诚实度，极大地增强了文本的说服力。对于那些习惯于被过度解释的读者来说，这本书无疑是一个挑战，但对于愿意沉浸其中的人来说，这本图文并茂的集合体，提供了一种多维度的、几乎是立体的知识探索路径。

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这本书的语言风格，如同一把打磨得极其锋利的瑞士军刀，精确、克制，却能在最不经意间划开日常表象。它很少使用那些煽情的形容词，数据和引述的堆砌，往往比任何修辞都更有力量。我特别留意到作者对“场所”和“类型”这两个概念的反复辨析，那种深入骨髓的学究气，丝毫没有流露出对大众接受度的妥协。在讨论某一栋建筑时，它会突然转向对古罗马广场布局的考据，然后又迅速抽离，用一种近乎哲学辩论的口吻去解构“纪念性”的本质。这种跨越时空和学科界限的跳跃，让我的思维始终处于高度紧张的状态。我必须不断地回到前文，去确认某个术语在这个语境下的特定含义，因为作者几乎不允许任何语义上的模糊地带。这是一种极其“硬核”的写作，它不哄骗读者，也不试图取悦任何人，它只是冷静地陈述它所观察到的世界结构，并且要求读者以同等的严肃性去接纳它。

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这本书的封面设计给我留下了极为深刻的印象。它采用了一种近乎冷峻的极简主义风格，大面积的留白如同冰雪初融后留下的空旷感，仅以几个几何图形的精确排列暗示着某种建筑的秩序。我拿到手里时，首先感受到的是纸张的质地，那种略带粗粝感的哑光，与内页光滑、适合精细图版印刷的纸张形成了微妙的张力。这种触感本身就在预示着内容的不易读性，它不是一本用来消遣的读物，而更像是一件需要被审视、被沉思的物件。我花了好一阵子才舍得翻开它，总觉得一旦打开，那种纯粹的视觉语言就会被文字的喧嚣所打破。装帧的考究程度，让我确信这背后投入了巨大的心血，它成功地构建了一种仪式感，让人在阅读之前，就必须先对“形式”本身产生敬畏。它没有采用那些浮夸的彩色插图，而是依赖于黑白灰的微妙过渡，那种光影的捕捉，精准得如同工程师的尺规，却又饱含了某种诗意的忧郁。这本书的外观，本身就是对它核心思想的一次无声的宣告，关于结构、关于永恒的几何、关于如何在一个不确定的世界中锚定意义。

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深入阅读后，我开始意识到这本书的内在情绪——那是一种深沉的、略带悲观的浪漫主义。它并非歌颂现代性的便捷与速度，反而是在不断地追问：在一个快速更迭的时代背景下，我们如何才能保存住那些具有持久价值的“原型”？书中对历史遗迹的描述，并非简单的怀旧，而更像是在寻找一种抵抗时间侵蚀的“结构性密码”。我尤其被其中关于“失落的秩序”的论述所触动，那种对城市肌理被无序扩张所吞噬的惋惜，是如此的真切。它并非简单地指责当代建筑的平庸，而是将问题提升到了文化连续性的层面。每一次对经典案例的重访，都像是一次对现代性傲慢的反思，提醒我们建筑不应该只是功能的容器，而应当是文化记忆的载体。这种对“根基”的执着，使得全书弥漫着一种既古典又前卫的独特张力，像是在废墟之上，试图重建一种更本质的和谐。

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看了他的画 更能理解他的设计语言了。但，玩几何体玩得也太随意了吧！！！

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不知可否借de Chirico 的流派称Rossi的建筑为architettura metafisica，没想到他更钟意的画家竟是Mario Sironi。起初是为了读The Architecture of the City借的这本书，好像更懂他了一点，却也更对他没有兴趣。

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不知可否借de Chirico 的流派称Rossi的建筑为architettura metafisica，没想到他更钟意的画家竟是Mario Sironi。起初是为了读The Architecture of the City借的这本书，好像更懂他了一点，却也更对他没有兴趣。

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PA!!

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不知可否借de Chirico 的流派称Rossi的建筑为architettura metafisica，没想到他更钟意的画家竟是Mario Sironi。起初是为了读The Architecture of the City借的这本书，好像更懂他了一点，却也更对他没有兴趣。