在本研究中，瑪麗娜·貝羅澤斯卡亞重新評價瞭人們對文藝復興時期意大利現象的常規理解，再次確立瞭15世紀勃艮第朝廷引領歐洲文化和藝術趨勢的重要地位。勃艮第公爵們體現瞭當時的流行價值：衣著、禮儀和環境的富麗堂皇；希臘—羅馬古代遺産所激發的騎士精神；匠心獨運的奢華藝術所整閤的博大精深。他們那令人耳暈目眩的黃金飾物、織錦掛毯、手稿、音樂和盛宴慶典提升瞭眾公爵華而不實的權勢地位，令他們足以與國王叫闆媲美。這種“勃艮第時尚”魅力超凡，釀就瞭泛歐洲的對其琳琅藝術品的趨之若鶩和對藝術創造者的孜孜追求。英格蘭、德國、西班牙乃至意大利的國君們都爭先恐後地獲取多彩多姿的勃艮第藝術品。本書對舉世公認的勃艮第藝術之精湛和魅力進行瞭跨學科性研究，從曆史學上提供瞭對文藝復興時期的重新估價，並提供瞭進一步研究文藝復興時期多元性和大同主義的嶄新範例。
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觀點鮮明, 為勃艮第文藝作為歐洲文藝復興的源頭正名. 材料詳實, 引用大量文本材料. 推薦.
评分通篇都是無比正經的吐槽，英法文藝復興時期的藝術簡直太小傢子氣，德意誌更是土掉渣。中心思想就是勃艮第賽高，不過看完之後確實被勃艮第的貴族氣摺服瞭，就像裏麵引用的一句亞裏士多德的話說的那樣，窮人不能夠華麗。
评分J154.609.3H8
评分觀點鮮明, 為勃艮第文藝作為歐洲文藝復興的源頭正名. 材料詳實, 引用大量文本材料. 推薦.
评分試圖打破瓦薩裏建構的唯意大利文藝復興版圖，從政治經濟很多角度闡釋勃艮第的藝術在歐洲大地上流行和傳播，並根據具體史料揭示15世紀人對這些作品的看法，觀點鮮明而論證詳實。但有一點疑問的是，黃金製品在各地泛濫與意大利繪畫的興盛沒有矛盾，隻不過是一地重視繪畫一地重視金寶，各地互相往來而已，統治者的偏好畢竟有其時效性，作者試圖讓北歐藝術居於歐洲最盛的觀點則有一些過頭瞭。
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