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[美] 納撒尼爾·霍桑作者

北京燕山齣版社

譯者

2005-10 出版日期

198 頁數

12.00元價格

簡裝本

世界文學文庫（全譯本）叢書系列

9787540213336 圖書編碼

紅字在線電子書圖書標籤: 霍桑小說美國文學紅字外國文學美國名著經典

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發表於2024-12-22

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紅字在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

我一直讀不下去

評分☆☆☆☆☆

一個女性的阿特拉斯

評分☆☆☆☆☆

人物塑造很棒。最後一幕竟然到達瞭如此強度。對話沒有區分口氣，心理描寫過於繁復。另外，譯者熊玉鵬說海絲特迴到薩姆勒戴著紅A生活不符閤人物性格的發展，實在是不可理喻。

評分☆☆☆☆☆

《紅字》前言可讀可不讀，但裏麵介紹瞭創作背景，推薦從27頁開始看。下麵是看完後的感想：一開始覺得很乏味，也許對宗教不是很感興趣，而且人物的關係模糊不清。但後來真相逐漸浮齣水麵，紅字的意義顯得如此清晰。霍桑多次在文本中提及紅字以及旁人對海斯特的態度，無疑是在暗示紅字的象徵意義，它是一種束縛，就像貼標簽一樣，紅字本身沒有意義，是他人的觀點給它設定瞭意義，它可以是羞恥的，也可以是聖潔的；由於牽扯上宗教，狄梅斯迪爾的形象就與衝擊教會禁欲主義有瞭很大關聯；女人往往比男人更堅強。《紅字》與《巴黎聖母院》中的教士形象值得對比研究，又是一個外國文學的論文選題……我肯定是學傻瞭，哈哈哈。人物關係圖發到相冊瞭，供參考～

評分☆☆☆☆☆

紅字在線電子書著者簡介

霍桑開始是以短篇小說傢著稱的，誠如第一個自覺地把短篇小說作為一種獨立的文學體裁並提齣短篇小說創作理論的愛倫·坡（１８０９—１８４９）在《評霍桑的（復述的故事）》一文中所說：短篇小說的創作過程是由作傢“精心設計瞭某種希冀的單一效果；於是他編製情節並將其連綴起來，以期在最大程度上達到預定的效果。”美國堪稱短篇小說的王國，在開創這一體裁上，霍桑和愛倫·坡同樣功不可沒。

霍桑曾在作品中多次聲明，他寫的不是小說，而是“羅曼史”。用我們今天慣用的文學術語來說，就是他寫的不是現實主義小說而是浪漫主義小說。我們姑且不去爭論這樣分類的概括性與各自的定義，但無論如何，現實主義強調的是客觀描繪，浪漫主義則側重於主觀抒發。在霍桑看來，創作“羅曼史” 時，也就更可以隨心所欲地自由發揮作者的想象力，而不必拘泥於現實。他這樣做瞭，而且取得瞭成功，不愧是美國文學史上浪漫主義小說的開創者。

霍桑還進一步把他的“羅曼史”稱為“心理羅曼史”，這足見其對心理描寫的重視。他之所以重心理描寫，一方麵固然受時代和宗教的影響，將精神和靈魂混為一談，認為靈魂既然有善惡，有愛恨，有罪孽，就應該揭示齣來，以達懲惡揚善、頒愛抑恨的目的；但另一方麵，人的行為舉止終有其心理依據，如不進行心理挖掘，人物隻能停留在錶象上，必然顯得膚淺。對於慣於閱讀我國傳統的以白描手法刻畫人物的讀者，或許會覺得其故事節奏過於緩慢，但他卻是美國心理分析小說的鼻祖。

愛默生在論述自然的本質時提齣：“每一種自然現象都是某種精神現象的象徵物”；霍桑也認為，客觀物質世界僅僅是假象，其“靈性”纔是本質。因此，在霍桑的作品中，一景一物都有其比喻象徵的含義。當年，英國作傢威廉·朗格倫在《農夫彼爾斯》（１３６２）和約翰·班揚在《天路曆程》（１６７８—１６８４）這類宗教小說中，就曾把七大罪惡或人的品德變成具體人物登場。這種把抽象概念人格化並用來直接給人物命名的寫法顯然比臉譜化更為原始和粗糙。霍桑的象徵比擬筆法卻另闢溪徑，況物寫景不僅配閤抒情和渲染氣氛，簡直本身當真有“靈性”，成為故事的參與者，缺瞭便會顯齣不足。這一手法當即為麥爾維爾所效法，經過愛倫·坡的推崇，轉而被法國的波德萊爾進一步發揚，遂開創瞭現代派文學的象徵主義流派。就此而論，稱霍桑是象徵主義的奠基人並不為過。