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装置艺术，这个说法本来就挺值得探讨，装置本身只是作为一种方式而存在，我们总是看到按照传统艺术门类将当代艺术进行分类，但是装置艺术，与雕塑、大地艺术、行为艺术、视象艺术都是相互包容和相互交叉的关系，这个时候进行分类反而越理越乱，我做当代艺术的时候就遇到这样的困扰，这是因为最初分类时就本末倒置了，不是说某件艺术品“是”装置，而应该是这件艺术品通过装置的方式展示。 这本书先是讲述了装置的缘起，从杜尚对现成品的提出，到科内尔对现成品有意识地选择、以美取胜，之后梅特里·奥本海姆对现成品的改装以及赋予象征性，再有罗伯特·劳森伯格对工业文明和城市文化的表达，之后白南准对数字多媒体的应用和综合化的装置呈现，大概地叙述梳理了装置的缘起和初期发展。其后从多方面对装置的美学定位做了简单研究。
评分相比于架上绘画，装置艺术在反思社会现象、反观人类自身方面确实具有优势，三维形态的呈现具有极强的视觉冲击力。PS：尹秀珍的作品真是棒，特有的女性主义视角。
评分装置艺术，这个说法本来就挺值得探讨，装置本身只是作为一种方式而存在，我们总是看到按照传统艺术门类将当代艺术进行分类，但是装置艺术，与雕塑、大地艺术、行为艺术、视象艺术都是相互包容和相互交叉的关系，这个时候进行分类反而越理越乱，我做当代艺术的时候就遇到这样的困扰，这是因为最初分类时就本末倒置了，不是说某件艺术品“是”装置，而应该是这件艺术品通过装置的方式展示。 这本书先是讲述了装置的缘起，从杜尚对现成品的提出，到科内尔对现成品有意识地选择、以美取胜，之后梅特里·奥本海姆对现成品的改装以及赋予象征性，再有罗伯特·劳森伯格对工业文明和城市文化的表达，之后白南准对数字多媒体的应用和综合化的装置呈现，大概地叙述梳理了装置的缘起和初期发展。其后从多方面对装置的美学定位做了简单研究。
评分装置艺术，这个说法本来就挺值得探讨，装置本身只是作为一种方式而存在，我们总是看到按照传统艺术门类将当代艺术进行分类，但是装置艺术，与雕塑、大地艺术、行为艺术、视象艺术都是相互包容和相互交叉的关系，这个时候进行分类反而越理越乱，我做当代艺术的时候就遇到这样的困扰，这是因为最初分类时就本末倒置了，不是说某件艺术品“是”装置，而应该是这件艺术品通过装置的方式展示。 这本书先是讲述了装置的缘起，从杜尚对现成品的提出，到科内尔对现成品有意识地选择、以美取胜，之后梅特里·奥本海姆对现成品的改装以及赋予象征性，再有罗伯特·劳森伯格对工业文明和城市文化的表达，之后白南准对数字多媒体的应用和综合化的装置呈现，大概地叙述梳理了装置的缘起和初期发展。其后从多方面对装置的美学定位做了简单研究。
评分装置艺术，这个说法本来就挺值得探讨，装置本身只是作为一种方式而存在，我们总是看到按照传统艺术门类将当代艺术进行分类，但是装置艺术，与雕塑、大地艺术、行为艺术、视象艺术都是相互包容和相互交叉的关系，这个时候进行分类反而越理越乱，我做当代艺术的时候就遇到这样的困扰，这是因为最初分类时就本末倒置了，不是说某件艺术品“是”装置，而应该是这件艺术品通过装置的方式展示。 这本书先是讲述了装置的缘起，从杜尚对现成品的提出，到科内尔对现成品有意识地选择、以美取胜，之后梅特里·奥本海姆对现成品的改装以及赋予象征性，再有罗伯特·劳森伯格对工业文明和城市文化的表达，之后白南准对数字多媒体的应用和综合化的装置呈现，大概地叙述梳理了装置的缘起和初期发展。其后从多方面对装置的美学定位做了简单研究。
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