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明確地指齣刺激並不是根據其客觀屬性(隻有在作為科學世界的人的周圍環境這個維度中纔最終具有意義)，而是根據其形式屬性(與場的節奏關聯等)而得到規定，隻有對機體來說具有某種“價值”或“意義”的東西纔會起到刺激的作用。因此不再能確定機體是否服從於外部世界的活動，因為刺激也是根據其價值纔起作用，刺激是被建構起來，不是被動承受，機體與環境的關係是環形互動的不是單嚮傳遞的。至於反應，它也不再能被理解為一種結果，它被證明是取決於機體的狀態和環境的，因此看起來像是重建某種受動物的先天機能規定的平衡手段。甚至連環境和機體、刺激和反應的區分也應該被拋棄，稱之為行為的這種總體性中，即使理論上也不可能規定一種把刺激和反應區分開來的界限。隻有不是把反應把握為諸客觀的過程，而是把握為指嚮某個環境的行動時，纔能理解反應。

明確地指齣刺激並不是根據其客觀屬性(隻有在作為科學世界的人的周圍環境這個維度中纔最終具有意義)，而是根據其形式屬性(與場的節奏關聯等)而得到規定，隻有對機體來說具有某種“價值”或“意義”的東西纔會起到刺激的作用。因此不再能確定機體是否服從於外部世界的活動，因為刺激也是根據其價值纔起作用，刺激是被建構起來，不是被動承受，機體與環境的關係是環形互動的不是單嚮傳遞的。至於反應，它也不再能被理解為一種結果，它被證明是取決於機體的狀態和環境的，因此看起來像是重建某種受動物的先天機能規定的平衡手段。甚至連環境和機體、刺激和反應的區分也應該被拋棄，稱之為行為的這種總體性中，即使理論上也不可能規定一種把刺激和反應區分開來的界限。隻有不是把反應把握為諸客觀的過程，而是把握為指嚮某個環境的行動時，纔能理解反應。

很格式塔

基於大量生理心理、更大量的病理學研究，主張一個生態的、動態的、格式塔的整體機能原則，一多月成書、避難期間寫作，非常不容易。翻譯略有瑕疵，豐富的參考文獻和術語錶可補足。Noticeably，“不能像弗洛伊德一樣視文化為受壓製欲望的升華，從而斷言文化所錶徵的這個‘有序’的世界是焦慮的産物，是逃避焦慮願望的結果。這是對人類本性中創造性傾嚮的完全抹殺，也讓人無法理解世界何以要以這些特定的模式組成，無法理解為什麼這種組閤可以保障人類安全。…隻有在適於人性的世界中，我們纔能尋找所謂的庇護所。”“不完善性不會妨礙人類的實踐，相反，正是這種不完善性使實踐中充滿瞭人類本質中的責任感。”一剛

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