具体描述
作者简介
十九世纪挪威著名戏剧大师易卜生，他的《玩偶之家》家喻户晓，他给近代戏剧开辟了一个新的纪元。
目录信息
读后感
里面很多剧本都很发人深省，让我不由深思。虽然是上个世纪的事，和现在的社会完全可以联系起来。 上星期读的人民文学出版社的翻译家译丛潘家洵先生的《易卜生戏剧》共七个剧目。当时在外面带学生，没来得及读完。 七个剧中最出名的是《玩偶之家》，我们最熟悉的也应该是《玩偶...
评分《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》被称为易卜生四大“社会问题剧”，揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊端。然而，不论在哪个时代或是哪种社会体制之下，这四部剧都有很强的现实意义，即反权威。 权威容易造成盲从，我们盲从的往往是权威...
评分现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。 我说的是我对自己的责任。 我真不了解。现在我要去学习。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。 读罢久负盛名的《玩偶之家》，以上这些话今天依然振聋发聩！但今天的社会是许多人愿意做木偶，主...
评分现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。 我说的是我对自己的责任。 我真不了解。现在我要去学习。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。 读罢久负盛名的《玩偶之家》，以上这些话今天依然振聋发聩！但今天的社会是许多人愿意做木偶，主...
评分用户评价
易卜生中期的作品，即所谓“四大社会问题剧”，尽管仍旧试图保持传统戏剧的形式，但还是可以看出向现代戏剧形式过渡的痕迹。传统戏剧的形式法则要求，剧中的时间是一个绝对向前发展的“当下”系列，但易卜生的兴趣主要是在“过去”，剧中的当下往往只是唤起过去的起因——过去本身才是剧作的主题；但戏剧的艺术形态限制它只能间接讲述、无法直接展示时间，因此易卜生只得借助小说的分析技巧将过去表现为当下，而这一点却无可避免地导致了戏剧的叙事化。叙事性暴露了剧作家的存在，使得传统戏剧所极力营造的那个封闭的虚构世界和现实世界产生了联系，它的进一步发展便导致了旧有形式法则的瓦解。
评分易卜生是激烈的反传统道德者，尼采是反道德者，所以在尼采看来，易卜生不过是个道德贩子罢
评分易卜生中期的作品，即所谓“四大社会问题剧”，尽管仍旧试图保持传统戏剧的形式，但还是可以看出向现代戏剧形式过渡的痕迹。传统戏剧的形式法则要求，剧中的时间是一个绝对向前发展的“当下”系列，但易卜生的兴趣主要是在“过去”，剧中的当下往往只是唤起过去的起因——过去本身才是剧作的主题；但戏剧的艺术形态限制它只能间接讲述、无法直接展示时间，因此易卜生只得借助小说的分析技巧将过去表现为当下，而这一点却无可避免地导致了戏剧的叙事化。叙事性暴露了剧作家的存在，使得传统戏剧所极力营造的那个封闭的虚构世界和现实世界产生了联系，它的进一步发展便导致了旧有形式法则的瓦解。
评分四大社会问题剧。 为什么，我现在读来还觉得不过时？
评分群鬼、玩偶之家 《人民公敌》看到后面只觉满屏咆哮，老爷子真是被玩偶之家和群鬼后的集体声讨气炸了。从我个人主观，并不觉得玩偶之家没有给出解决之道，觉醒了，然后呢？这并不是文学家思想家所能够开的药方，历史的车轮从来现有觉悟再有行动，从来先激烈地变革然后趋于务实平缓，开不出药方就不能指出你有病吗？那一点点清醒不觉得是弥足珍贵的吗。具体到情节中，我认为作者已经暗示后娜拉的诸般可能性了，或者如她自己预想的在外面活不下去死掉，或者像安娜老保姆那样遇到坏男人了躲开出来做工自力更生，或者，海尔茂改好了哪怕佯装改好了，娜拉妥协回来。实际上后世的人也有很多是这样做的。我不知道能怎样，但知道不要这样的生活。离开，再想出路。
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