常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)

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出版者:上海音像出版社
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页数:0
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出版时间:1900-01-01
价格:21.0
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isbn号码:9787799307077
丛书系列:
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  • 黄凯芹
  • 常青
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  • 香港音乐
  • 80年代
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具体描述

《光影流转:世界电影史的侧影》 一、 序章:银幕之外的凝视 本书并非一部详尽的电影编年史,亦非对某位特定导演的深度剖析。它更像是一组精心挑选的透镜,聚焦于世界电影工业从诞生之初,直至数字时代前夜的几个关键的历史、技术与文化转折点。我们试图捕捉的,是那些在主流叙事中时常被忽略,却对电影艺术的形态、产业的格局乃至观众的认知产生深远影响的“侧影”。从早期默片时代的物理局限与化学魔力,到有声电影带来的剧本革命与演员体系重塑;从好莱坞的黄金时代所依赖的制片厂制度的严密结构,到欧洲艺术电影对商业逻辑的反叛与探索;再到彩色技术和宽银幕格式对人类视觉经验的根本性拓展。 我们相信,理解一部电影,不能仅仅停留在其内容和主题,更需要回溯其诞生的“容器”——那个时代的技术瓶颈、资本运作、审查制度与社会思潮的复杂交织。本书力求以细腻的笔触,还原这些时代背景下,电影人如何用光影与时间作画,如何突破物理与艺术的边界。 二、 胶片与奇观:电影的诞生与工业的基石 (1895-1927) 本章深入探讨卢米埃尔兄弟的“活动影戏”如何从科学实验转变为大众娱乐,以及乔治·梅里爱如何首次揭示了电影作为“魔术”的叙事潜力。我们详述了早期电影制作的物理条件:摄影机的笨重、胶片的易燃性、以及放映设备的局限性。 重点分析了爱迪生的“发明家”身份如何塑造了好莱坞早期的专利战争与产业集中化趋势。默片时代,表演的夸张性、字幕卡的功能性设计,以及配乐师在现场即兴创作中所扮演的“声音导演”角色,构成了独特的艺术生态。我们还会剖析D.W.格里菲斯如何通过蒙太奇理论(尽管他本人可能从未系统阐述)确立了叙事电影的视觉语法,并探讨了这种语法在不同国家(如德国表现主义的扭曲空间、苏联的辩证蒙太奇)所引发的分支和变异。 三、 声音的入侵与叙事的重塑 (1927-1940) 有声电影(Talkies)的出现是电影史上最具颠覆性的技术革命之一。本章首先细致描述了福克斯的Movietone和维塔菲音系统的竞争,以及《爵士乐之王》如何以“有声片段”的方式宣告了一个时代的终结。 声音的引入,不仅仅是加入了对白,它彻底改变了电影的节奏、表演的风格(从舞台化的肢体语言转向更内敛的面部表情),并催生了音乐剧这一全新类型。然而,这场变革也带来了巨大的产业阵痛:许多“无声明星”因声音特质不符而被淘汰,制片厂必须投入巨资改造录音棚和放映设备。我们考察了声音如何被用于政治宣传(如早期的纪录片),以及它如何加剧了好莱坞制片厂制度(Studio System)对内容生产的绝对控制。本章还将审视卢内尔的《西部仙境》等早期有声作品,如何试验性地运用声音的层次和空间感。 四、 宏大叙事与黑色阴影:黄金时代的工厂化生产 (1930s-1940s) 好莱坞的“黄金时代”是工业化流程的顶峰。本章侧重于分析“五大”和“八小”制片厂的运作模式——从合同演员制、制片人中心制,到对剧本、选角、拍摄、发行的垂直整合。我们探讨了审查制度(如《海斯法典》)如何成为一种自我约束的工业标准,形塑了美国主流叙事的道德边界。 在这一背景下,我们将对比分析不同类型片的发展:例如,在战争和经济萧条的阴影下,黑色电影(Film Noir)如何以其非线性叙事、光影的极端对比和对女性角色的复杂描绘,成为对主流乐观主义的一种隐秘反叛。同时,本章也会关注战时宣传片和英国、日本等国在资源受限条件下的电影创新。 五、 反抗的镜头:欧洲艺术电影的现代性探索 (1920s-1950s) 与好莱坞的商业逻辑相对立,欧洲大陆的电影工作者们将镜头对准了人类的内心世界和社会的结构性问题。我们将详细考察德国表现主义(《卡里加里博士的内阁》)如何利用布景的非自然性表达焦虑;法国印象派电影对光线和时间流动性的诗意捕捉;以及战后意大利新现实主义(Neorealism)如何将摄影机推向街头,用非职业演员记录破碎的现实,挑战虚假的银幕幻象。 这一部分的重点在于“作者论”(Auteur Theory)的萌芽。虽然该理论在法国新浪潮时期才被系统化,但其思想根源可以追溯到对导演个人风格的早期关注,视导演为电影的最终作者。 六、 技术革新与感官的扩展:宽银幕与色彩的回归 (1950s-1960s) 电视的兴起对影院构成了生存威胁,促使电影工业进行了一场以“奇观”为核心的技术军备竞赛。本章聚焦于宽银幕格式的复兴,包括CinemaScope、VistaVision等,它们旨在提供超越家庭电视屏幕的沉浸式体验。我们分析了这些技术格式对电影构图和叙事空间的实质性影响(例如,如何更有效地在广阔的背景中调度人物)。 同时,特艺彩色(Technicolor)的成熟,使得电影在色彩运用上达到了前所未有的饱和度和控制力。我们检视了那些充分利用新技术的影片,它们如何将色彩本身视为情感表达的工具,而非仅仅是背景的装饰。 七、 新浪潮与电影的自我意识 (1950s-1960s) 法国新浪潮(Nouvelle Vague)被视为电影史上一次重要的哲学转向。本章深入分析了以卡希耶电影杂志为阵地的批评家们——特吕弗、戈达尔、侯麦等人——如何将电影理论化。他们推崇约翰·福特、希区柯克等被主流忽视的类型片导演,主张导演应掌握剪辑和现场的绝对权力。 新浪潮的电影语言充满了对传统叙事规范的故意打破:跳切、打破“第四面墙”、即兴对白、以及对哲学思考的插入。这使得电影开始“谈论电影本身”,观众的观影经验也从被动接受转向了主动的智力参与。 八、 终章:从胶片到像素的过渡地带 (1970s-1990s) 本书的收尾部分将目光投向数字革命的前夜。70年代的“新好莱坞”导演们(科波拉、斯皮尔伯格、卢卡斯)如何结合欧洲艺术电影的个人化视角和好莱坞的工业能力,创造出既有深度又兼具票房号召力的作品。我们探讨了视觉特效(VFX)的早期发展,特别是在《星球大战》系列中对数字合成的初步尝试,这些尝试预示了未来电影制作的巨大转变。 最后,我们探讨了VHS录像带和有线电视的普及,如何分散了影院的垄断地位,使得电影发行和观众的观看习惯开始进入碎片化时代,为后来的数字流媒体奠定了基础。 本书旨在为电影爱好者和研究者提供一个多维度的视角,去理解光影艺术如何在技术、资本和文化思潮的驱动下,不断自我革新、不断超越其最初的定义。

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读后感

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这张《常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)》让我深深体会到了黄凯芹在歌词创作上的功力。他的歌词,往往不是那种华丽辞藻的堆砌,而是用最朴实、最真诚的语言,道出了人生最深刻的哲理。我尤其欣赏他对于细节的刻画,那些看似不经意的描写,却能精准地捕捉到人内心的情感波动。我曾经在听一首关于离别的歌曲时,被其中一句“你走了,只留下空荡荡的房间,和满地的阳光”深深打动。这句话看似平淡,却饱含着失落、思念和淡淡的忧伤,充满了画面感和情感张力。这样的歌词,经得起反复的品味,每一次阅读,都能从中获得新的感悟。黄凯芹的歌词,就像一盏盏明灯,照亮了我们内心深处的情感世界,也引领着我们去思考人生的意义。

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这张《常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)》的魅力在于它的“常青”二字,它所传达的情感和主题,无论在哪个年代,似乎都能引起人们的共鸣。黄凯芹的歌声中有一种历经沧桑的成熟和睿智,让人觉得他唱的不仅仅是当下的心情,更是对人生长河中那些不变的情感主题的深刻理解。我记得有一首歌,歌词里描绘了时间的流逝,以及在时间面前,我们所珍视的情感是多么的宝贵。这让我想起我与我最亲近的人之间的关系,虽然岁月流转,但那份情谊从未改变。这张专辑也让我重新审视了“常青”这个词的意义,它不仅仅是音乐风格的持久,更是精神内核的永恒。在快节奏的现代社会,我们常常被各种新奇事物所吸引,但真正能够触动我们心灵深处的,往往是那些简单而真挚的情感,而黄凯芹的音乐,正是这样一种能够跨越时间,触动灵魂的存在。

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这张专辑带给我的,是一种难以言喻的治愈感。在忙碌的生活中,我们总会遇到各种压力和烦恼,而当我戴上耳机,播放黄凯芹的《常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)》时,仿佛所有的烦恼都被暂时屏蔽了。他的歌声有一种抚慰人心的力量,那种温柔的感染力,能够慢慢地舒缓我紧绷的神经。我曾经在心情低落的时候,反复听其中的一首歌曲,歌词中关于坚持和希望的表达,给了我很大的力量。我仿佛看到了一个经历过风雨,但依然对生活充满热爱的人,他的经历和感悟,能够穿透我的迷茫,给我前进的勇气。这张专辑就像我的精神避风港,在疲惫的时候,我总会回到这里,汲取力量,重新出发。它不仅仅是音乐,更是一种精神的慰藉,一种无声的支持。

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黄凯芹的声音,仿佛是一种自带画面感的载体。《常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)》中的每一首歌,都能在我脑海中勾勒出一幅幅生动的画面。当我听到某一首关于回忆的歌曲时,我仿佛看到了自己年轻时的模样,看到了那些与朋友一起度过的美好时光。又或者,听到一首描绘城市风光的歌曲,我仿佛能感受到街头的喧嚣,巷弄的宁静。这种“声画结合”的体验,正是黄凯芹音乐的独特魅力所在。他不仅仅是用声音来唱歌,更是用声音来讲述故事,来描绘场景。这张专辑就像一部无声电影,用旋律和歌词,为我打开了一扇扇通往不同时空、不同心境的门。每一次聆听,都是一次全新的视觉和情感的体验,让我沉醉其中,无法自拔。

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《常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)》最让我惊艳的,是它所展现出的黄凯芹在音乐上的不断探索和创新。虽然他有着非常鲜明的个人风格,但在这张专辑中,我能听到他在音乐元素上的一些新的尝试,比如一些更加现代的编曲手法,或者一些更具节奏感的律动。然而,这些新的尝试并没有削弱他原有的特色,反而为他的音乐注入了新的活力。我尤其喜欢其中一首歌曲,它在保持黄凯芹独特韵味的同时,又加入了一些电子元素的点缀,让整首歌曲听起来既有怀旧感,又不失时尚感。这种既能传承经典,又能拥抱未来的能力,才是真正伟大的艺术家所具备的。这张专辑让我看到了黄凯芹作为一个音乐人的成长和蜕变,他没有止步于过去的辉煌,而是始终保持着对音乐的热情和好奇心,不断挑战自己,为我们带来惊喜。

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我不得不说,《常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)》这张专辑的制作水准极高,每一个细节都处理得恰到好处。从编曲的层次感,到乐器的运用,再到人声的混音,都展现出了黄凯芹对音乐的极致追求。听着那些精心编排的器乐部分,我能感受到制作团队的用心,他们用各种乐器营造出不同的氛围,有时是雨后的宁静,有时是午后的阳光,有时又是深夜的思索。而黄凯芹的声音,则像一条丝绸,流畅地穿梭于这些音乐的海洋中,时而激昂,时而低沉,时而又带着一丝不易察觉的颤抖,将歌曲中的情感发挥到淋漓尽致。我特别注意到专辑中几首歌曲的配乐,那悠扬的长笛,那深沉的大提琴,那轻柔的钢琴,都恰如其分地烘托了歌曲的主题,让我在欣赏音乐的同时,也仿佛置身于一个精心布置的音乐场景中。这张专辑不是简单地堆砌旋律,而是通过整体的音乐语言,构建了一个完整而动人的情感世界,让我仿佛沉浸其中,久久无法自拔。

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这本《常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)》带给我的,绝对不仅仅是音乐,更像是一次跨越时空的对话,一次心灵的涤荡。从第一秒钟的序曲响起,我就被黄凯芹那标志性的、略带忧郁却又充满力量的嗓音所吸引。那种娓娓道来的叙事感,仿佛他就在我的耳边低语,诉说着那些生命中无法磨灭的片段。我反复播放着那些熟悉的旋律,每一次聆听都有新的体会。那些歌词,很多都是他自己创作的,字里行间充满了对人生的感悟,对情感的细腻捕捉。我尤其喜欢其中一首关于告别的歌曲,那种淡淡的哀愁,却又饱含着对未来的祝福,让我忍不住回想起自己人生中的一些告别时刻,有不舍,有遗憾,但更多的是一种成长和释怀。这张CD就像一个时间胶囊,封存了黄凯芹最真挚的情感和最深刻的思考,也勾起了我对过去的回忆,对未来的憧憬。它不仅仅是一张音乐专辑,更是一部关于成长、关于爱情、关于友谊、关于梦想的生命史诗,让我久久不能平静。

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这张专辑《常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)》让我想起了黄凯芹早期的一些经典作品,但它又不仅仅是简单的复刻,而是在此基础上有了更深层次的拓展。那种熟悉的温暖和亲切感依然存在,但你又能感受到他在音乐处理和表达方式上的进步。我特别喜欢专辑中几首歌曲的选曲,它们既有大众熟悉的旋律,又有一些相对小众但同样充满魅力的作品,这种“流行与深度并存”的选曲方式,让这张专辑的受众群体更加广泛。它能够吸引那些喜爱他经典作品的忠实歌迷,也能让一些新听众通过这张专辑,了解到黄凯芹音乐的魅力。总而言之,这是一张既能满足老朋友的期待,又能吸引新朋友的优秀作品,充分展现了黄凯芹音乐的生命力和包容性。

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《常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)》带给我的,是一种宁静而充实的听觉享受。在喧嚣的世界里,能够找到这样一处音乐的净土,让我的心灵得到片刻的栖息,是非常难得的。黄凯芹的音乐,没有过多的炫技,也没有矫揉造作的情感表达,而是用一种自然而然的方式,将那些细腻的情感传递出来。我喜欢在夜晚,伴随着这张专辑的旋律,静静地思考人生,回忆过往,或者仅仅是放空自己。那些歌曲就像清晨的露珠,晶莹剔透,洗涤心灵;又像是傍晚的微风,轻柔舒缓,带来安宁。它不是那种瞬间就能让你激动不已的音乐,而是一种能够慢慢渗透,在心底留下淡淡余韵的存在。这张专辑,更像是一位老友,在你需要的时候,默默地陪伴着你,给你温暖和力量。

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《常…青EVERGREEN黄凯芹…(CD)》在整体的歌曲编排上,给我一种循序渐进、层层递进的感觉。专辑的开篇往往是那种略带沉思的旋律,慢慢地将听众带入他的音乐世界,然后随着歌曲的深入,情感也逐渐达到高潮,最终在一些抒情或充满力量的歌曲中达到升华。这种精心的编排,让整张专辑的听感非常流畅,不会有突兀的地方。我记得专辑中有几首歌曲的衔接处理得非常好,前一首的情绪似乎还在回荡,下一首就已经悄然到来,并且完美地承接了这种情感,让整个音乐旅程更加完整和动人。这种专辑整体性的考虑,体现了黄凯芹作为一位成熟音乐人的严谨态度,他不仅仅关注单首歌曲的质量,更注重整张专辑的艺术呈现,为听众带来了一次完整的音乐体验。

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