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出版者:百花洲文艺出版社

作者:[以色列] 约书亚·凯南兹

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2000-8

价格:10.5

装帧:

isbn号码:9787806472385

丛书系列:以色列文学丛书

图书标签:

• 以色列文学
• 小说
• 约书亚·凯纳兹
• 口
• 以色列
• @译本
• *南昌·百花洲文艺出版社*
• 节日
• 生活
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• 时光
• 情感
• 习俗
• 故事

《节后拾遗》 这是一本关于生活细碎与情感沉淀的随笔集。作者以细腻的笔触，捕捉那些在节日喧嚣退去后，悄然显现的日常真实。那些平日里被忽略的光景，那些被习以为常的情绪，在节日的间歇中，反而显露出别样的韵味。 书的开篇，是从一个寻常的雨天开始。并非什么戏剧性的事件，只是窗外淅淅沥沥的雨声，勾起了作者对过往某段时光的回忆。那是一段关于等待的时光，等待着某个人的到来，等待着某个消息的确认，等待着一种不确定的情绪落地。雨滴敲打在玻璃上的节奏，仿佛成了那段时光的背景音乐，每一个水珠的坠落，都带着一丝丝的犹豫和期待。作者没有去渲染故事的跌宕起伏，而是聚焦于那种内心的潮湿感，那种在静默中滋生的思绪。 接着，笔锋转向了对食物的品味。并非追求米其林三星的精致，也不是对家常菜肴的简单罗列，而是对食物背后承载的记忆与情感的挖掘。比如，一口并不算顶尖的街头小吃，却能唤醒童年某个午后的烈日与嬉闹；又比如，一道亲手为友人烹制的菜肴，其中蕴含的真心与关怀，比食材本身更为珍贵。作者相信，食物不仅仅是果腹之物，更是情感的载体，是连接人与人、连接过去与现在的桥梁。在对食物的细致描摹中，读者仿佛能闻到那股淡淡的烟火气，感受到那份质朴而深切的温暖。 书中有一部分，是对城市角落的观察。不是那些繁华的商业街区，也不是人潮涌动的旅游景点，而是那些被遗忘的街巷，那些默默矗立的老建筑，那些在城市发展中逐渐被边缘化的角落。作者会在某个黄昏，漫步在一条不知名的小路上，看着夕阳将斑驳的墙壁染成金色，看着窗户里透出的昏黄灯光，想象着里面正在发生的故事。这些角落，承载着城市的历史，也隐藏着无数普通人的生活轨迹。作者试图用文字定格这些瞬间，让它们不至于在岁月的洪流中被彻底遗忘。 关于人与人之间的关系，作者也进行了深入的探讨。那些看似平淡无奇的对话，那些不经意的眼神交流，那些在生活琐事中流露出的关心与不解，都构成了人际关系的复杂画卷。作者并不回避矛盾与误解，但也同样珍视那些跨越距离与时间的理解与包容。在一些篇章里，作者会回忆起某个曾经亲密的朋友，虽然如今各自天涯，但那份情谊却如同陈年的老酒，越发醇厚。在另一些篇章里，作者也会反思自己与家人之间，那些未曾说出口的爱与愧疚。 此外，书稿中还有对季节变化的感悟。每一个季节都有其独特的色彩和气息，而这些变化，往往也与人的心境息息相关。春天万物复苏的生机，夏天炙热难耐的躁动，秋天落叶飘零的萧瑟，冬天万物沉寂的静谧，都被作者赋予了生命。作者通过对自然景物的细致描绘，将人的情感融入其中，让读者在阅读时，仿佛能感受到四季的流转，也能在其中找到自己内心的回响。 最后，这本书也包含了一些关于自我认知的思考。在快节奏的生活中，人们常常会迷失方向，忘记了自己真正的需求和价值。作者通过一些自省的文字，探讨了如何在这个喧嚣的世界里，保持内心的宁静，如何认识并接纳真实的自己。这并非是一种高深的哲学说教，而是源于生活最本真的体验，是关于如何与自己和解，如何在平凡的日子里找到属于自己的闪光点。 《节后拾遗》并非一本提供答案的书，它更像是一面镜子，折射出生活的本真面貌，也邀请读者一同去发现那些隐藏在日常中的美好与深刻。它适合在某个午后，一杯清茶，一本闲书，静静地阅读，让那些文字在心间悄然生长，带来一丝慰藉，一丝启迪。

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这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的交响乐，每一个音符，每一个休止符，都恰到好处地烘托出人物内心的暗流涌动。作者对细节的捕捉能力令人叹为观止，特别是对于那些日常生活中稍纵即逝的情感波动，被他用近乎雕塑般的笔触刻画得入木三分。读到一半时，我几乎能闻到故事里弥漫的那种带着微咸的、初秋清晨的空气味道。情节的推进并非一蹴而就的猛烈爆发，而是像深海洋流，缓慢而坚定地裹挟着读者的心绪，将我们推向那些无法回避的、关于选择与代价的深刻议题。角色之间的对话，更是充满了张力，你听到的每一句话背后，都隐藏着未说出口的立场和多年的恩怨纠葛。那种“言在此而意在彼”的高级文学技巧，让阅读过程充满了智力上的愉悦和情感上的共鸣。我特别欣赏作者在处理复杂人际关系时的那种克制与精准，他从不轻易下判断，而是将所有的可能性都摊开在读者面前，让我们自己去体会那种身处局面的无奈与挣扎。整本书读完，留下的是一种久久不散的余味，像品尝了一杯需要慢慢咂摸的陈年威士忌，辛辣中带着回甘，让人忍不住想要再翻开扉页，重温那些曾经被忽略的微小伏笔。

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这本书的社会观察角度极其锐利，简直像一把手术刀，毫不留情地切开了当代社会中那些光鲜外表下的虚伪和疏离。它描绘的不是宏大的历史叙事，而是微观到个体在巨大社会机器碾压下的无力感和边缘化。角色们的困境，根植于那些我们习以为常的、却从未深思过的社会规范和阶层固化之中。作者的笔调非常冷静，甚至带着一丝黑色幽默的冷峻，对于人物的挣扎，他只是客观地呈现，不加道德评判，但这反而更让人感到脊背发凉——因为我们知道，这些“不加评判”的描述，恰恰是最接近真相的残酷写照。我尤其赞赏书中对“沉默”的处理。很多重要的转折，并非通过激烈的争吵或戏剧性的事件完成，而是通过角色们选择不说什么、拒绝沟通的瞬间达成的。正是这些“未尽之言”，构筑起了他们之间无法逾越的鸿沟。读完后，我合上书，久久地看着窗外熙攘的人群，脑海里充满了对自身与周遭环境关系的重新审视。

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这部作品最令人印象深刻的，或许是它对“时间”这一概念的解构。故事的时间线并非线性展开，而是像一块被打碎的镜子，各种碎片化的片段——可能是几分钟的瞬间，也可能是跨越数十年的回忆——被随意地、但又精准地放置在叙事序列中。这种非线性的叙述方式，成功地营造出一种梦境般的、高度主观的现实感。你必须不断地在不同的时空切片中跳跃、重组，才能拼凑出人物命运的全貌。作者巧妙地利用了这种结构来探讨“记忆的不可靠性”：我们以为自己记得清晰的往事，在不同的视角和情绪下，是如何被不断地重塑和扭曲的。我特别喜欢那种在看似无关的场景之间，突然出现一个关键的、重复出现的词汇或动作，像是一个暗号，瞬间点亮了之前所有模糊不清的章节。这迫使我重新审视之前读过的内容，发现原来那看似无关紧要的细节，才是串联起所有情感重量的锚点。这种智力上的回溯，比单纯的剧情反转更具震撼力。

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如果用一个词来形容这本书的氛围，那一定是“宿命感”。它不是那种古典悲剧里注定的天灾人祸，而是一种由环境、性格缺陷和历史遗留问题交织而成的、缓慢而无法逃脱的宿命。故事中的每一个人物，似乎都在用尽全力试图偏离既定的轨道，但他们越是挣扎，就越是发现自己被一种无形的力量牵引回原点。作者在描写这种徒劳的抗争时，充满了同情，但他的叙述又保持着一种冷静的距离感，仿佛站在高处俯瞰着棋盘上的每一个棋子。这种叙事姿态，避免了故事落入煽情或说教的俗套。书中的意象运用非常出色，比如反复出现的“雾气”和“回音”，它们不仅仅是环境描写，更是人物内心状态的外化，代表着清晰度的丧失和无法摆脱的过去的回响。阅读这本书，就像是进行了一次深入的心理探险，你必须鼓起勇气，直面那些被我们小心翼翼藏在心底的、关于“如果当初……”的遗憾与叹息。

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说实话，这本书的语言风格一开始让我有些措手不及，它摒弃了传统叙事中常见的那种流畅的“讲故事”模式，转而采用了一种更加碎片化、更具实验性的结构。它更像是一组相互关联的影像蒙太奇，充满了象征意义和隐晦的指涉。初读时，我甚至需要频繁地停下来，反复咀嚼那些密度极高的比喻和反复出现的意象，比如那只总是在窗台上徘徊的鸟，或者那张被雨水打湿的旧照片。这种阅读体验，与其说是“看”故事，不如说是在“参与”构建故事。作者似乎对“可知性”持有一种审慎的怀疑态度，他更热衷于描绘那种潜意识层面的震颤和文化记忆的叠加。书中对特定场景的描绘，达到了近乎病态的精准，你仿佛能触摸到墙纸上剥落的油漆，能听到老旧木地板在夜深人静时发出的细微呻吟。这使得整个文本充满了独特的肌理感和厚重感，它要求读者付出专注和耐心，但一旦进入状态，那种被智力挑战后获得满足的快感是无与伦比的。它不是一本用来消遣的读物，它是一次对阅读本体的严肃探索。

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