具体描述
本書為作家張大春的中國傳奇筆記材料小說集「春、夏、秋（一葉秋）、冬（島國之冬）」系列的第二本。延續前作《春燈公子》中嫻熟之極卻不失當代感的書場敘事技藝，小說家將關注的視角從廣袤幽邃的江湖林野、眾聲喧嘩的市井書肆進一步聚焦到廟堂之上、塾宮之中，講的笑的皆是古代官場與科場的怪狀、醜態與糗態，是各懷心思機關的諸品人物，也呈現了近代中國知識∕權勢階層流動升降的複雜光譜──同時拋出一個問題：小說家與史家，究竟何者是對方的倒錯？
作者简介
輔仁大學中國文學碩士。曾任教輔大、文化等大學、亦曾製作主持電視讀書節目，現任電台主持人。曾獲聯合報小說獎、時報文學獎、吳三連文藝獎等。著有《春燈公子》、《聆聽父親》、《城邦暴力團》一?四、《最初》、《公寓導遊》、《四喜憂國》、《雞翎圖》、《大說謊家》、《張大春的文學意見》、《歡喜賊》、《少年大頭春的生活週記》、《我妹妹》、《野孩子》、《沒人寫信給上校》、《撒謊的信徒》、《尋人啟事》、《小說稗類》（卷一、卷二）、《本事》等
目录信息
太原錯──張玉姑冤錯之獄始末
（【關鍵詞】：私遁‧屍變‧奉公殺人‧淫婦）
劍仙──埋伏在書院裡的恐怖份子
（【關鍵詞】：黃道周‧崇文書院‧換神智‧開刀）
小毛公與文曲星──毛晉在亂世中發達的知識產業
（【關鍵詞】：僧‧夢‧丐‧知識消費群）
科名還是要的好──迎合考場價值的傳奇故事
（【關鍵詞】：功名‧學問‧投資‧小紅）
四個──從科場到官場的眾生相
（【關鍵詞】：解頤‧天祿‧安人‧盜藪圖）
道學無真，黃金無假──兼及曾國藩、李鴻章的師友扞格
（【關鍵詞】：道學‧儉‧褡褳布‧棺材板‧書箱‧靴子）
寒食與熱中──中國式治術的深層化妝
（【關鍵詞】：資格‧徵君‧熱中‧舍我其誰）
從丑行到諷世──唯鄙言冷笑足以敵惡政
（【關鍵詞】：冷語‧應變‧與執政作對）
薄倖平生唯反覆──從山海關之役看吳三桂
（【關鍵詞】：叛逃‧哪一邊‧賣‧小人）
送別洪昉思──詩人告別乃在悲傷啼泣之外
（【關鍵詞】：國喪‧清歌誤人‧牢落周郎‧沉江）
獵得鯤鵬細寫真──洪邁與異端知識的核心價值
（【關鍵詞】：漁獵、絕命詩、異端知識、遠離權力）
· · · · · · (收起)
读后感
这部随笔，属于作者对历史文化的点滴感悟。作者的写作内容随心所欲，涉及到的领域，读者从中能感受到作者对驾驭文学的力量。图书中充斥着众多的有趣故事，从故事中阐述历史，让你阅读之后，对文化历史更能有种全新的体会。 书中，提到了洪昇的《长生殿》、洪迈的《容斋随笔》《...
评分其实我本人一开始是不习惯听书的，偶然间听了一次，真心觉得那些说书人真的是把历史分析的透透的，不禁说出了当事人的想法，还真真切切的说出了我想说的。 作者张大春，1957年生，华语小说家，山东济南人。好故事、会说书、擅书法、爱赋诗。 小说家将关注的视角从广袤幽邃的江...
评分张大春的笔记小说《春灯公子》《战夏阳》，一写江湖逸闻，一写科场传奇。 故事情节比之于张氏其他小说要寡淡得多，人物也不够立体饱满。 小说中不时穿插的历史典籍、野史传奇、诗词歌赋、掌故考据——强化了“笔记”的意味，加上叙述语言的典雅工整，欠缺横冲直撞的“野味”，...
评分 评分记得曾经有幅漫画，画的是四位美女在一起打麻将，漫画将神态各异的四位美女画的惟妙惟肖，有不知名的留言称画有隐喻，具体情节不讲，其中一位便指的是台湾，而其背上的凤凰纹身便指的是台湾更多的继承了中华文化的传统极其精髓。之所以突然又回忆起这幅画上面来，是因为最近我...
用户评价
从文学技巧的角度来看，这本书简直是一本教科书级别的范例。作者对语言的运用达到了出神入化的地步，他似乎拥有拆解并重构日常词汇的能力，总能用最朴素的词汇组合出最令人惊艳的意象。比如对某种特定天气场景的描写，那种湿漉漉的、带着泥土气息的氛围，几乎能让人隔着纸张闻到那种味道。不过，这本书的叙事视角是相当跳跃的，它不是简单的线性叙事，而是不断地在不同人物的意识流之间穿梭，有时候让人需要停下来，重新组织一下信息流，才能跟上作者的思路。对于习惯了传统叙事模式的读者来说，这可能是一个挑战，但我个人非常享受这种被“推着走”的感觉，它强迫我去主动参与到文本的构建中去，而不是被动接受。它更像是一场智力游戏，最终的乐趣在于你破解了多少层迷雾。
评分这本小说给我的感觉非常奇特，它像是一面被打磨得极为光滑的镜子，映照出的是一个光怪陆离却又无比熟悉的时代侧影。我通常不太喜欢那种情节铺陈得过于宏大、人物多到数不清的作品，但这本书的处理方式非常巧妙。作者似乎对历史的微小脉络有着一种近乎偏执的迷恋，每一个场景的搭建，无论是街角的茶馆还是某个重要人物的密室，都充满了栩栩如生的细节。我特别佩服作者在塑造配角方面的功力，那些即便只出场寥寥数语的人物，其性格的弧光却能让人在合上书后依然能清晰地回忆起来。他们的命运与主角交织，却又保持着一种恰到好处的疏离感，使得整体的叙事张力得以维持。阅读的过程并非一帆风顺，有几个地方的转折点我需要反复咀嚼，才能真正领会其中深意，这或许也是它耐人寻味之处吧。它考验着读者的耐心，但最终的回报是丰厚的，那种智力上的满足感，远超一般的快餐式阅读体验。
评分我必须承认，这本书的阅读体验是相当“沉重”的，它探讨的主题涉及到了很多关于人性、选择与代价的尖锐问题。它没有提供简单的答案，也没有刻意去美化任何一种行为，而是将人物置于极端的情境下，让他们做出艰难的抉择，然后冷静地展示后果。这种坦诚令人敬佩，但也意味着读者需要付出一定的心理准备。我读到某个角色的结局时，真的感到一阵心悸，那不是戏剧化的夸张，而是一种基于逻辑推演的必然悲剧。然而，这种沉重并非一味地让人沮丧，相反，它催生出一种强大的共鸣感——我们都在自己的生活中面对着或大或小的权衡与取舍。因此，这本书在提供故事性的同时，也提供了一种极具穿透力的社会洞察力，让我对现实世界中的某些运作机制有了更深一层的理解。
评分说实话，一开始我是冲着这个书名来的，感觉名字里就带着一股子热烈、甚至有些灼人的生命力，希望能在文字中寻找到某种酣畅淋漓的体验。读完之后，发现它确实没有辜负这份期待，但表现形式却比我想象的要内敛和深刻得多。它不是那种大喊大叫的激情叙事，而更像是一场精心策划的慢镜头回放，将人物内心的挣扎、环境的压抑，用一种近乎诗意的语言层层剥开。我尤其喜欢作者对“时间感”的把握，有时候一章可以描绘一整天，有时候一句话却能跨越数年的光阴，这种节奏的切换处理得非常自然，让人完全沉浸在故事的时间洪流里，忘记了自己身处何地。整本书读下来，我的脑海里挥之不去的是一种“宿命感”，但又不是完全的消极，它在绝望中酝酿着一丝微弱但坚韧的希望之光，这种复杂的基调把握得极其到位，让人回味无穷。
评分初读此书时，我以为它会是一部专注于某个时代背景下的风云变幻，毕竟书名带着些许历史的厚重感。然而，随着阅读的深入，我发现作者的笔触更侧重于“个体”在宏大历史背景下的“无力感”与“挣扎的姿态”。它最大的魅力在于那种微妙的氛围营造，那种弥漫在空气中、无处不在的紧张感和宿命感。作者似乎很擅长使用对比的手法，比如将极致的温柔与突如其来的残酷并置，这种强烈的反差效果，极大地增强了故事的张力和情感冲击力。整本书的结构像一个精密的钟表，每一个齿轮——每一个情节、每一个人物、甚至每一个环境描写——都紧密咬合，推动着故事不可逆转地向前。读完之后，我感到的是一种被彻底洗涤过的平静，仿佛经历了一场漫长而艰苦的精神远行，获得了宝贵的精神财富。
评分从历史的不起眼处起笔，寻访有戏可讲的角落。篇章间看似松散、无甚关联，但又总能找到些线索环环相扣。跟《春灯公子》有些不同，多了几分对政局怪象的讽喻。叙议相承，很有意思。
评分《春》在江湖，《夏》涉庙堂。前篇放笔潇洒，续作步趋稳健。《太原错》至《四个》尚有春灯遗风，而此后数篇则完全是另一种笔法。真如张大春自己的意思，春夏秋冬各不同也。
评分大概算短篇小说，不过最适合的称呼应该是——稗类。。
评分大头春真的看了好多各种各种的书= =~
评分历史故事编入小说润色，在史实之上迷惑读者。
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