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骂观众

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(奥地利)彼得·汉德克 作者
上海人民出版社
世纪文景
梁锡江 译者
2013-1 出版日期
232 页数
38.00元 价格
精装
彼得·汉德克作品系列 丛书系列
9787208108462 图书编码

骂观众 在线电子书 图书标签: 戏剧  彼德-汉德克  奥地利  彼得·汉德克  外国文学  奥地利文学  文学  剧本   


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发表于2024-12-26


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骂观众 在线电子书 用户评价

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席勒曾在论剧院作为一种道德的机关里说过,剧院有着宗教、道德的影响。在剧院里,一切形象都鲜明生动具体,罪过和美德、快乐和苦难、愚蠢和智慧化为千百种画面从人们眼前经过,明白而又真实,剧院像镜子一样让观众反观自身,用美妙的感觉、决心和激情来增强观众的灵魂,展现神圣的理想对象供观众效仿。彼得·汉德克抛弃了这一立场,他认为剧院只是一个场合,戏剧上演仅仅只是虚构的、无效的时间在戏剧中发生,观众并不会体验到戏剧时间所标识的时间,舞台上的时间与观众的时间也没有任何区别。说到底,汉德克也放弃了虚构,不表演情节、时间,彻底程度像叙事—遗忘时间领域的反面圣徒。无论文本还是舞台表演,戏剧都只是一个单词滑向另一个单词的时间流逝,时间在话语中流逝,仿佛时间的作用就是文字游戏。(我只想知道他迸发这些语言时嗑药了没

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《卡斯帕》太激烈太猛,挣扎痛苦燃烧爆炸,心跳加速血脉贲张!难怪后面直接离群索居回归自然起来咯...

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语言是他的刀。

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这不是戏剧 是反戏剧

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其实自我控诉和卡斯帕更有意思。骂观众就是个练习品,太概念太生硬了。

骂观众 在线电子书 著者简介

◎彼得·汉德克(Peter Handke,1942— )奥地利著名小说家、剧作家。当代德语文学最重要的作家之一,被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖,2009年获卡夫卡文学奖。著有小说《守门员面对罚点球时的焦虑》《重现》《无欲的悲歌》《左撇子女人》,剧本《骂观众》《卡斯帕》《形同陌路的时刻》等。

◎1961 年入格拉茨大学读法律。24岁出版第一部小说《大黄蜂》,在此之前他已退学专心创作。同年发表使他一举成名的剧本《骂观众》,在德语文坛引起空前的轰动。

◎他创作的《卡斯帕》,在现代戏剧史上的地位堪与贝克特的《等待戈多》相提并论,他也被誉为创造“说话剧”与反语言规训的大师。

◎在文学创作之外,汉德克与文德斯合作编剧的《柏林苍穹下》成为影史经典,他导演的电影《左撇子女人》曾获戛纳电影节最佳影片提名。

◎汉德克 / 在文景

《守门员面对罚点球时的焦虑》

Die Angst des Tormanns beim Elfmeter

《骂观众》

Publikumsbeschimpfung

《左撇子女人》

Die linkshändige Frau

《无欲的悲歌》

Wunschloses Unglück

《重现》

Die Wiederholung

《缓慢的归乡》

Langsame Heimkehr

《痛苦的中国人》

Der Chinese des Schmerzes

《形同陌路的时刻》

Die Stunde, da wir nichts voneinander wußten


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骂观众 在线电子书 图书描述

◎ 藐视观众 藐视剧场 的经典之作

◎ 如入刑室,如坐针毡,欲怒不生,欲走不能

◎ 维姆·文德斯最爱的作家;2004年诺贝尔文学奖得主耶利内克追随的偶像

◎ 本书为剧本集,由三部剧作组成,包括《自我控诉》《骂观众》和《卡斯帕》 。

《自我控诉》只有两个自我控诉者,而没有传统意义上的戏剧角色 。两个 站在空空如也的舞台上的人物从头到尾诉说着自己的冒犯行为,没有情景,没有对话,只有声音的交替变化。

《骂观众》全剧没有传统戏剧的故事情节和场次,没有戏剧性的人物、事件和对话,只有四个无名无姓的说话者在没有布景和幕布的舞台上近乎歇斯底里地“谩骂”观众,从头到尾演示着对传统戏剧的否定。读来令人如入刑室,如坐针毡,欲怒不生,欲走不能。

《卡斯帕》对传统戏剧的颠覆性堪比《等待戈多》,它表现的是一个名叫卡斯帕的人如何学习说话。汉德克表达的是人学会了说话后,人如何为语言所折磨,人如何成了语言的奴隶,如何为语言所控制,而这“语言”又常常仅仅表达了传统的意识或统治者的意识而已,如今,正是这种语言已经驯化了人本身。

◎彼得是我最亲密的朋友。当代作家中,惟有他的作品,让我感到最亲近,最理解,最爱读。

——维姆•文德斯

◎ 毫无疑问,汉德克具有那种有意的强硬和刀子般犀利的情感。在他的语言里,他是最好的作家。

——约翰•厄普代克

◎ 汉德克是活着的经典,他比我更有资格得诺贝尔奖。

——埃尔弗里德·耶利内克

◎ 在当代以自我发现为主题的写作中,汉德克是最好的。

——《纽约时报书评》

◎ 汉德克曾经是,并且现在仍是战后欧洲最卓越的擅长叙事的作家和剧作家。

——《波士顿环球报》

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骂观众 在线电子书 读后感

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作为一名演员,在朗读这个剧本的时候,我的直观感受: 彼得汉德克,他…… 把各种风格样式都数落了个遍的同时,他其实将别人的精髓都糅合在了一起,踩在巨人的肩膀上还跺脚。 把所有的规矩都破了的同时,他也捍卫了一些秩序,比如仪式感,比如观演关系。 把所有观众都骂了的同...  

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——我在观察。我在理解。我在感受。我在回忆。我在质问。 他在反抗人类的喜爱 他在同情人类的遭遇 他在亵渎人类的传统 他在挣扎传统的束缚 他在解脱未知的命运 他在无视社会的规则 他在怀疑道德的定义 他在批判理所应当的荒谬 他在聆听埋藏在心底恶魔的呼喊 他在假装顺应无止...  

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其实这三个戏剧我个人认为主要是让观众重新进行身份认知。在脱离了集体,脱离了国家,脱离了文化环境等对身份进行定义的因素之后,你究竟是什么样的。 是不是那些一直以来的集体行为都没有经过自身的思考,不自觉地就会被掌控住心理。就比如台上与台下的界限,在这个界限被打破...  

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我看到不同的自我在胡乱拉扯。一个我漂浮在游泳池底部,瞳孔放大,肺里充满水泡;一个我刚刚以华丽的姿势入手,耳旁还有观众的欢呼;一个我站在泳池边上,瑟瑟发抖,脚下是万丈深渊,一个我紧紧攀附泳池滑腻的磁砖,手脚都在不断滑动,发出令人厌恶的呻吟;一个我站起来饮酒,...  

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反对各种固定的模式,他是一个存在于这个满是枷锁的社会,却仍不愿,带着镣铐起舞的勇者。 我们不断的在诉说,但我们所说的,很多时候并不是我们真正想说的,或许相对于语言的直接表达,神情更能真实的表现自己。能说会道的人就一定比哑巴更善于表达自我吗? 这个提词人,仿佛...  

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