具體描述
◎ 藐視觀眾 藐視劇場 的經典之作
◎ 如入刑室，如坐針氈，欲怒不生，欲走不能
◎ 維姆·文德斯最愛的作傢；2004年諾貝爾文學奬得主耶利內剋追隨的偶像
◎ 本書為劇本集，由三部劇作組成，包括《自我控訴》《罵觀眾》和《卡斯帕》 。
《自我控訴》隻有兩個自我控訴者，而沒有傳統意義上的戲劇角色 。兩個 站在空空如也的舞颱上的人物從頭到尾訴說著自己的冒犯行為，沒有情景，沒有對話，隻有聲音的交替變化。
《罵觀眾》全劇沒有傳統戲劇的故事情節和場次，沒有戲劇性的人物、事件和對話，隻有四個無名無姓的說話者在沒有布景和幕布的舞颱上近乎歇斯底裏地“謾罵”觀眾，從頭到尾演示著對傳統戲劇的否定。讀來令人如入刑室，如坐針氈，欲怒不生，欲走不能。
《卡斯帕》對傳統戲劇的顛覆性堪比《等待戈多》，它錶現的是一個名叫卡斯帕的人如何學習說話。漢德剋錶達的是人學會瞭說話後，人如何為語言所摺磨，人如何成瞭語言的奴隸，如何為語言所控製，而這“語言”又常常僅僅錶達瞭傳統的意識或統治者的意識而已，如今，正是這種語言已經馴化瞭人本身。
◎彼得是我最親密的朋友。當代作傢中，惟有他的作品，讓我感到最親近，最理解，最愛讀。
——維姆•文德斯
◎ 毫無疑問，漢德剋具有那種有意的強硬和刀子般犀利的情感。在他的語言裏，他是最好的作傢。
——約翰•厄普代剋
◎ 漢德剋是活著的經典，他比我更有資格得諾貝爾奬。
——埃爾弗裏德·耶利內剋
◎ 在當代以自我發現為主題的寫作中，漢德剋是最好的。
——《紐約時報書評》
◎ 漢德剋曾經是，並且現在仍是戰後歐洲最卓越的擅長敘事的作傢和劇作傢。
——《波士頓環球報》
作者簡介
◎彼得·漢德剋（Peter Handke，1942— ）奧地利著名小說傢、劇作傢。當代德語文學最重要的作傢之一，被稱為“活著的經典”。1973年獲畢希納文學奬，2009年獲卡夫卡文學奬。著有小說《守門員麵對罰點球時的焦慮》《重現》《無欲的悲歌》《左撇子女人》，劇本《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》等。
◎1961 年入格拉茨大學讀法律。24歲齣版第一部小說《大黃蜂》，在此之前他已退學專心創作。同年發錶使他一舉成名的劇本《罵觀眾》，在德語文壇引起空前的轟動。
◎他創作的《卡斯帕》，在現代戲劇史上的地位堪與貝剋特的《等待戈多》相提並論，他也被譽為創造“說話劇”與反語言規訓的大師。
◎在文學創作之外，漢德剋與文德斯閤作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經典，他導演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節最佳影片提名。
◎漢德剋 / 在文景
《守門員麵對罰點球時的焦慮》
Die Angst des Tormanns beim Elfmeter
《罵觀眾》
Publikumsbeschimpfung
《左撇子女人》
Die linkshändige Frau
《無欲的悲歌》
Wunschloses Unglück
《重現》
Die Wiederholung
《緩慢的歸鄉》
Langsame Heimkehr
《痛苦的中國人》
Der Chinese des Schmerzes
《形同陌路的時刻》
Die Stunde, da wir nichts voneinander wußten
目錄資訊
讀後感
阅读《骂观众》的时候，我一直在想，究竟是什么理由促使观众挤满剧场，听站在舞台上的演员“痛骂”自己？ 或许“汉德克”这个名字就是原因。只有这位“活着的经典”才能在剧作中制造出这种极端却又令人欲罢不能的独特体验。 并不是只有汉德克一个人在剧中骂过观众。我过去也看...
評分Offending the Audience Peter Brook said about Happenings in his The Empty Space that a spectator can be jolted eventually into new sight. That’s the power hide in Handke’s play. There are no basic elements (plots, characters, dialogues) in this play. “We...
評分我看到不同的自我在胡乱拉扯。一个我漂浮在游泳池底部，瞳孔放大，肺里充满水泡；一个我刚刚以华丽的姿势入手，耳旁还有观众的欢呼；一个我站在泳池边上，瑟瑟发抖，脚下是万丈深渊，一个我紧紧攀附泳池滑腻的磁砖，手脚都在不断滑动，发出令人厌恶的呻吟；一个我站起来饮酒，...
評分坦白说，我认为Publikumsbeschimpfung的中文翻译成“骂”观众，多少有点博眼球之嫌。英文翻译是Offending the Audience。在我读来，他全程都在讨论“观看”和“观众”这一哲学概念。 毕达哥拉斯说，来奥林匹克运动会的有三类人，最次的是来做生意的牟利之人，其次是来博取名声...
評分戏剧是世界解体与重新生成的临界点 赵松 无论如何，瑞典文学院把2019年诺贝尔文学奖颁给久负盛名却备受争议的奥地利作家彼得·汉德克，是需要魄力的。自从1999年汉德克抨击北约大规模轰炸南联盟过程中伤害平民的残暴行径，就被西方主流舆论不时口诛笔伐。2006年，他又参加了前...
用戶評價
作者在人物塑造上的筆觸，簡直是教科書級彆的精湛。我讀過很多描繪復雜人性的作品，但這本書裏的角色，那種真實到近乎殘酷的立體感，是少有的。他們不是非黑即白的符號，每一個行動、每一句對話，都建立在深刻的動機和矛盾的內心掙紮之上。特彆是主角，他身上的那種‘局外人’的疏離感，以及對既有秩序的無聲反抗，讓人在同情之餘，又不得不審視自身是否也藏匿著同樣的怯懦與掙紮。更妙的是，即便是配角，也擁有鮮明的生命力，他們存在的意義，絕不僅僅是推動主綫，而是構成瞭主角世界觀的無數個側麵反射鏡。閱讀的過程中，我時常會停下來，思考‘如果是我，我會如何選擇？’，這種強烈的代入感和思辨性，是評價一部優秀文學作品的重要標尺。
评分我必須承認，這本書的敘事節奏處理得極其高明，它不像許多當代小說那樣急於在開篇拋齣爆炸性的衝突點，而是像一位經驗老道的音樂傢，緩慢而堅定地搭建起一個復雜的情感和思想的結構。初讀時，你可能會感覺情節推進得有些遲緩，甚至會因為其中穿插的大量內心獨白和環境描摹而感到一絲睏惑。但請相信我，請再堅持讀下去。隨著章節的深入，你會發現那些看似閑筆的細節，是如何像精密的齒輪一樣，環環相扣，最終在某個不經意的瞬間，所有的綫索如同被施瞭魔法般匯聚，爆發齣一股強大的情感洪流。這種層層遞進、張力逐漸積纍的寫法，極大地增強瞭故事的厚重感和宿命感，讓人在閤上書本後，依舊能感受到那種迴蕩在心底的餘韻。
评分從語言風格來看，這本書的文字功底絕對是毋庸置疑的。作者的詞匯量極其豐富，但絕非炫技式的堆砌，而是精準地服務於他想要傳達的氛圍和情感。他擅長運用那些充滿畫麵感和聽覺衝擊力的動詞和形容詞，使得文字本身就具備瞭一種雕塑感和音樂性。我注意到，在描寫那些關鍵的轉摺點時，作者的句式會變得更為短促有力，節奏感驟然加快，仿佛是刻意要捕捉那一瞬間的驚愕或頓悟。而在進行哲思性的探討時，語言又會變得綿長而富有韻律，充滿瞭古典文學的沉穩和力量。這種對語言的駕馭能力，讓閱讀體驗從單純的‘接收信息’，提升到瞭‘品味文字的魅力’的層次，每讀到一個精妙的比喻，都會忍不住想抄錄下來。
评分這本書的封麵設計和裝幀風格，我得說，初見之下就給人一種強烈的、難以言喻的衝擊感。那種深沉的色調，配閤著抽象的、仿佛在流動又在掙紮的綫條，似乎在無聲地講述著某種宏大敘事下的個體睏境。拿到手裏的時候，紙張的質感也相當考究，厚實而富有紋理，每一次翻動都能感受到作者對載體本身的重視。我個人尤其欣賞作者在排版上做齣的那些細微調整，比如大段留白的使用，它不是簡單的空白，而是一種呼吸的空間，讓那些原本可能過於密集的文字得以喘息，引導讀者的視綫去聚焦於那些真正需要被咀嚼和體會的語句。這種視覺上的精心打磨，無疑為閱讀體驗打下瞭堅實的基礎，它預示著這並非是一本可以輕鬆翻閱的消遣之作，而更像是一份需要沉下心來，細細品味的藝術品。
评分整本書給我帶來最深刻的體驗，是一種對既有‘常識’和‘權威’的全麵質疑。它沒有直接給齣任何答案或結論，而是將一個充滿裂痕的世界觀擺在讀者麵前，然後不動聲色地退到一旁，讓你自己去麵對那些令人不安的真相和模棱兩可的道德睏境。我能感受到，作者似乎在用一種近乎冷峻的、不帶任何感情色彩的筆觸，剖析社會結構內部的張力，探討個體在麵對巨大係統時的無力感與反抗的可能性。這種挑戰讀者既有認知的勇氣和深度，使得這本書超越瞭一般的文學範疇，具備瞭某種社會批判的重量。讀完之後，世界在我眼中似乎多瞭一些灰色的層次，少瞭一些簡單的對錯之分，這或許就是一本真正有價值的書籍所能給予讀者的，最寶貴的財富——一個被重塑的視角。
评分【2016.11.13~11.16】（11.7萬字，223頁）二十四五歲的漢德剋寫齣如此水平的“反戲劇”先鋒劇本，隻能說是纔華橫溢使然。三部“說話劇”都是“沒有情景的錶演”，沒有情節、角色和布景的“語言遊戲”，對讀者、觀眾的文化水平要求較高。由此看來，孟京輝等人的先鋒劇是漢德剋等外國人五十年前就玩兒剩下的。《卡斯帕》與貝剋特總體戲劇風格相似，卻並不像廣告語說的“堪與《等待戈多》相提並論”，兩部劇在主題上、手法上相差還是極大的。
评分罵觀眾也好，冒犯觀眾也罷，不過是要讓你清醒，想想你自己到底是誰，彆再輕易被人造夢瞭。
评分唉我去~~語言遊戲！好玩兒好玩兒！！
评分［自我控訴］現代人的自我解析；［罵觀眾］邀請觀眾成為戲劇一部分而存在；［卡斯怕］自我價值認可以及過度認知自我後帶來的膨脹（是否要抑製）。想說德語真心適閤解構再重組，這個是語言的天生。
评分二十四五歲就有這般纔華！漢德剋承繼貝剋特的衣鉢而來，走得更遠更徹底，一齣手整個戲劇概念就被徹徹底底地顛覆瞭。
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