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罵觀眾

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(奧地利)彼得·漢德剋 作者
上海人民齣版社
世紀文景
梁锡江 譯者
2013-1 出版日期
232 頁數
38.00元 價格
精裝
彼得·漢德剋作品係列 叢書系列
9787208108462 圖書編碼

罵觀眾 在線電子書 圖書標籤: 戲劇  彼德-漢德剋  奧地利  彼得·漢德剋  外國文學  奧地利文學  文學  劇本   


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發表於2024-05-17

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罵觀眾 在線電子書 用戶評價

評分

這個大概就是所謂的行為藝術吧,行為始終大於意義。反戲劇也好,反對語言的規製也好,反對現代社會的無形壓抑也好,等等等等,想法是不錯,但頻繁的文字遊戲和造句練習,故作驚人的語言和姿態,是不是掩蓋瞭作品本身的貧乏,就如漢德剋所批判的,現代社會的貧乏呢?漢德剋以後大概會得諾奬吧,不過現在誰得諾奬我都不太覺得驚駭瞭。

評分

一颱酣暢淋灕的語言推土機

評分

一颱酣暢淋灕的語言推土機

評分

進入不瞭

評分

這本書太神瞭,神的深得我心。時間喚不起我們的哀歌。我也想成為那樣一個彆人曾經是那樣的人。

罵觀眾 在線電子書 著者簡介

◎彼得·漢德剋(Peter Handke,1942— )奧地利著名小說傢、劇作傢。當代德語文學最重要的作傢之一,被稱為“活著的經典”。1973年獲畢希納文學奬,2009年獲卡夫卡文學奬。著有小說《守門員麵對罰點球時的焦慮》《重現》《無欲的悲歌》《左撇子女人》,劇本《罵觀眾》《卡斯帕》《形同陌路的時刻》等。

◎1961 年入格拉茨大學讀法律。24歲齣版第一部小說《大黃蜂》,在此之前他已退學專心創作。同年發錶使他一舉成名的劇本《罵觀眾》,在德語文壇引起空前的轟動。

◎他創作的《卡斯帕》,在現代戲劇史上的地位堪與貝剋特的《等待戈多》相提並論,他也被譽為創造“說話劇”與反語言規訓的大師。

◎在文學創作之外,漢德剋與文德斯閤作編劇的《柏林蒼穹下》成為影史經典,他導演的電影《左撇子女人》曾獲戛納電影節最佳影片提名。

◎漢德剋 / 在文景

《守門員麵對罰點球時的焦慮》

Die Angst des Tormanns beim Elfmeter

《罵觀眾》

Publikumsbeschimpfung

《左撇子女人》

Die linkshändige Frau

《無欲的悲歌》

Wunschloses Unglück

《重現》

Die Wiederholung

《緩慢的歸鄉》

Langsame Heimkehr

《痛苦的中國人》

Der Chinese des Schmerzes

《形同陌路的時刻》

Die Stunde, da wir nichts voneinander wußten


罵觀眾 在線電子書 著者簡介


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罵觀眾 在線電子書 圖書描述

◎ 藐視觀眾 藐視劇場 的經典之作

◎ 如入刑室,如坐針氈,欲怒不生,欲走不能

◎ 維姆·文德斯最愛的作傢;2004年諾貝爾文學奬得主耶利內剋追隨的偶像

◎ 本書為劇本集,由三部劇作組成,包括《自我控訴》《罵觀眾》和《卡斯帕》 。

《自我控訴》隻有兩個自我控訴者,而沒有傳統意義上的戲劇角色 。兩個 站在空空如也的舞颱上的人物從頭到尾訴說著自己的冒犯行為,沒有情景,沒有對話,隻有聲音的交替變化。

《罵觀眾》全劇沒有傳統戲劇的故事情節和場次,沒有戲劇性的人物、事件和對話,隻有四個無名無姓的說話者在沒有布景和幕布的舞颱上近乎歇斯底裏地“謾罵”觀眾,從頭到尾演示著對傳統戲劇的否定。讀來令人如入刑室,如坐針氈,欲怒不生,欲走不能。

《卡斯帕》對傳統戲劇的顛覆性堪比《等待戈多》,它錶現的是一個名叫卡斯帕的人如何學習說話。漢德剋錶達的是人學會瞭說話後,人如何為語言所摺磨,人如何成瞭語言的奴隸,如何為語言所控製,而這“語言”又常常僅僅錶達瞭傳統的意識或統治者的意識而已,如今,正是這種語言已經馴化瞭人本身。

◎彼得是我最親密的朋友。當代作傢中,惟有他的作品,讓我感到最親近,最理解,最愛讀。

——維姆•文德斯

◎ 毫無疑問,漢德剋具有那種有意的強硬和刀子般犀利的情感。在他的語言裏,他是最好的作傢。

——約翰•厄普代剋

◎ 漢德剋是活著的經典,他比我更有資格得諾貝爾奬。

——埃爾弗裏德·耶利內剋

◎ 在當代以自我發現為主題的寫作中,漢德剋是最好的。

——《紐約時報書評》

◎ 漢德剋曾經是,並且現在仍是戰後歐洲最卓越的擅長敘事的作傢和劇作傢。

——《波士頓環球報》

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罵觀眾 在線電子書 讀後感

評分

昆汀•塔伦蒂诺的代表作之一《无耻混蛋》里,有这么一个章节:二战期间,由布拉德•皮特饰演的队长,带领美国犹太士兵组成的特别小队,潜入到法国,用各种骇人听闻的暴力手段袭击德军,将恐惧的因子,广泛的散布到德军心中。有一幕,他们抓住了一个德军小队,让被俘的德军...  

評分

<自我控诉>(彼得·汉德克) 引导丧失自我思考能力的无意识集体找回真实的自我,思考“我”何以成为“我”。 ????我活动了我的嘴。我有了感觉。我让自己能够受到别人注意。我哭喊了。我说话了。我听到了响声。我区分了响声。我制造了响声。我制造了语音。我制造了语调。我...  

評分

反对各种固定的模式,他是一个存在于这个满是枷锁的社会,却仍不愿,带着镣铐起舞的勇者。 我们不断的在诉说,但我们所说的,很多时候并不是我们真正想说的,或许相对于语言的直接表达,神情更能真实的表现自己。能说会道的人就一定比哑巴更善于表达自我吗? 这个提词人,仿佛...  

評分

观众为什么要看设定合理的戏剧,为什么需要布景符合他们的预期,为什么期望配音能将他们带入情景;追求刺激要看的为什么不是全盘颠倒的,可以完全失去事实影子的艺术作品;他们只是需要以第三者的视角观察夸大的人的人生罢了;观众是有道德约束的人,他们的批判对象,他们的怒...  

評分

其实这三个戏剧我个人认为主要是让观众重新进行身份认知。在脱离了集体,脱离了国家,脱离了文化环境等对身份进行定义的因素之后,你究竟是什么样的。 是不是那些一直以来的集体行为都没有经过自身的思考,不自觉地就会被掌控住心理。就比如台上与台下的界限,在这个界限被打破...  

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