印章在書畫的鑒定中，是一種輔助性的依據，但是，它往往是一幅僞作的硬傷。因為，談論筆墨水平的高低和性格，由於主觀性的差異，往往見仁見智，莫衷一是，明顯的分歧經常齣現在國傢級的鑒定專傢那裏。
對於印章真僞的看法就相對容易統一，因而，比對印章，在今天的收藏鑒賞工作中，仍舊具有不可替代的重要意義。
比對圖章主要看其三個方麵的“硬傷”。一是看同一方圖章大小是否一緻。二是圖章的使用時間是否正確。一般說來，書畫傢在完成作品後，往往在題款下鈐蓋名章，也就是說，名章鈐蓋時間與畫作完成時間很接近，當然也有經過若乾年再補蓋圖章者，但這種情況以閑章居多。如果在一幅書畫傢早年的作品上蓋瞭他中晚年的名章，這就要提高警惕。三是圖章的使用規律，這主要指閑章。比如謝稚柳有數方“落墨”的閑章，隻在上世紀70年代後的落墨花鳥畫和山水畫上使用，如果齣現瞭一幅鈐蓋“落墨”的上世紀40年代的謝氏工筆仕女，不免貽笑大方。
比對印章雖是書畫鑒定中的重要環節，但運用這一方法目前還須注意三個方麵的問題：一、注意運用電腦技術和鋅版圖章工藝改進後僞造的圖章，其與真圖章幾乎分毫不爽。二、充分考慮同一方印在印泥乾濕厚薄和鈐印者用力差異情況下齣現的不同麵貌。三、部分已過世的當代名傢，他們的印章至今流散在私人手裏，要充分考慮畫僞印真的情況。
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