个人创作大碟 林天爱 女孩天下(CD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海录音公司

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页数:0

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出版时间:1900-01-01

价格:20.0

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isbn号码:9787884202263

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• 林天爱
• 女孩天下
• 华语女声
• 流行音乐
• 个人专辑
• CD
• 音乐
• 歌手
• 2000年代
• 粤语流行

尘封的旋律：探寻二十世纪上半叶中国音乐的百年变迁 本书并非聚焦于当代流行音乐的细枝末节，而是将目光投向一个更为宏大、也更为充满张力的历史时期——二十世纪上半叶的中国。这是一段波谲云诡的岁月，从清末的宫廷雅乐到新文化运动的先声，从战火纷飞中的民间呐喊到民族乐器现代化革新的尝试。我们的目的，是通过对这一时期音乐生态的细致梳理，揭示中国社会在现代化冲击下，音乐文化如何经历一次深刻的、有时甚至是痛苦的涅槃与重塑。 第一章：旧日余晖与西风初试（1900-1920年代初） 本章旨在考察清朝覆灭前后，中国传统音乐所处的困境与转机。我们将从宫廷燕乐的衰落谈起，探讨那些在封闭的紫禁城内逐渐失去生命力的仪式性音乐，是如何在时代洪流中被视为“落后”的符号而遭受冷遇。 重点分析对象包括： 雅乐与民间音乐的张力： 详细考察以昆曲、京剧等为代表的传统戏曲在城市化进程中的适应性变化，以及它们如何努力抵抗西方音乐思潮的入侵，同时又暗中吸收其影响。我们不会流于对名家名段的简单罗列，而是侧重于剧目内容、演唱方式在社会变革中的“文本”意义。 留学生群体与早期西乐的引入： 留学日本、欧美归来的知识分子，他们不仅带回了西方的科学思想，更带来了五线谱、和声学以及管弦乐队的概念。本章将详述早期音乐教育机构的建立，如音乐传习所的早期章程，以及对军乐、教堂音乐等实用音乐形式的引入过程。此处将重点探讨“国乐”概念的萌芽，即如何在既有文化体系中为西方乐器和记谱法找到一席之地。 第二章：新乐风的崛起与“美育”的觉醒（1920年代） 二十年代，随着新文化运动的深入，音乐不再仅仅是宫廷的消遣或戏班的营生，它被提升到了“美育”和“国民素质”的层面。这十年是音乐思想最为活跃的时期。 声歌的革命： 深入剖析白话文运动对歌词创作的影响。从早期受民歌影响的“新歌”到借鉴西方艺术歌曲体裁的探索。本章将大量引用早期音乐期刊的评论文章，分析当时知识分子对“健康”、“进步”音乐标准的界定。我们特别关注早期音乐教育家如蔡元培、萧友梅等人，是如何试图构建一套既能承载民族精神又不失现代性的音乐教育蓝图。 民族器乐的“西化”重构： 传统乐器如二胡、古筝等，是如何在新的记谱法和演奏技巧下被重新“发掘”和“标准化”的。这涉及对传统民间乐曲进行整理、改编，使其能够在合奏中发出更具“现代感”的声音。我们会展示当时的乐谱样本，分析其在调式处理和配器上的创新。 流行音乐的雏形——时代曲的早期探索： 城市中新兴的娱乐场所和留声机的普及，催生了第一批真正意义上的“时代流行歌曲”。这些歌曲往往将传统的小调与爵士、狐步舞等西方节奏元素结合，反映了都市男女的爱恋、离愁与对都市生活的复杂情感。 第三章：民族危亡中的音乐担当（1930年代至抗战时期） 战争的阴影深刻地改变了音乐的功能与面貌。音乐从知识分子的审美追求，迅速转化为动员民众、鼓舞士气的强大工具。 救亡歌曲的兴盛与传播： 本章将详细分析抗日救亡歌曲的创作模式、主题（如保家卫国、团结抗敌）以及传播途径（如电台、民间宣传队）。我们着重探讨如何将复杂的政治诉求，通过简单、易记、富有感染力的旋律，迅速渗透到广大的社会基层。例如，对《义勇军进行曲》等标志性作品的诞生背景及其在不同群体的接受程度进行细致考量。 音乐教育的“西进”与坚守： 随着抗战爆发，许多重要的音乐院校被迫内迁。这种地理上的迁移，伴随着教学内容的调整，一方面，需要更注重培养能立刻投入到抗战宣传的音乐人才；另一方面，也为不同地区的音乐传统提供了难得的交汇融合的机会。 国乐的“抗战姿态”： 传统乐器在抗战时期如何发出自己的声音？本章将考察一些作曲家如何尝试用民族乐器来模仿“大场面”的史诗感，或表达深沉的悲愤，避免沦为单纯的西洋交响乐的附属品。 第四章：战火下的学术与艺术探索（1940年代） 这一时期，在相对稳定或局部冲突的区域，音乐研究和艺术创作仍在艰难地进行。 音乐美学的理论争鸣： 在意识形态尚未完全统一的背景下，关于音乐的“民族性”与“世界性”的讨论仍在继续。一些学者开始系统梳理中国音乐史，试图建立符合现代学术标准的音乐史框架。 民间音乐的抢救性记录： 战乱使得许多地方的民间音乐面临失传的危险。部分音乐家冒着风险深入乡村，进行田野调查和录音记录工作，为后世留下了宝贵的声响资料。本章将探讨这些记录的科学性和其背后的文化抢救精神。 本书的特点在于，它拒绝将二十世纪上半叶的中国音乐视为一个单一的线性发展过程。相反，它揭示了传统、西方、民间、学院、政治等多种力量如何在历史的熔炉中相互碰撞、挤压与融合，最终塑造出我们今天所理解的“中国音乐”的复杂面貌。每一段旋律的背后，都承载着一个民族在探索自我定位和现代化道路上的挣扎与希望。

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第一次听的时候，我几乎是带着一种审视的态度去听这张专辑的，想看看“个人创作”能达到怎样的高度。结果是被其中几首编曲的“不按常理出牌”所吸引。制作人显然没有遵循传统流行乐的黄金公式，他们在关键部分进行了大胆的取舍和实验。比如，有一首歌的主歌部分几乎完全由人声和极简的打击乐构成，节奏感极强，但人声的处理却非常贴耳，如同耳语，这种亲密感很强。到了副歌，乐器层层叠加，但依然保持了清爽的质感，没有那种传统流行乐的“糊”感。这种对声场空间的极致把控，体现了幕后团队的专业素养。而且，专辑的整体曲序编排也非常讲究，它像是一个故事的开篇，从略带迷茫的引入，到中段情感的爆发与释放，再到尾声的释然，听下来一气呵成，没有明显的冷场或拖沓感。这表明创作者和制作团队在规划这张作品时，是将其视为一个完整的艺术品来打磨的，而非仅仅是单曲的堆砌。

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这张专辑给我的整体感觉，是返璞归真中的一次精致提炼。在这个充斥着高饱和度、强对比音乐的时代，它像一股清流，用相对内敛和朴实的制作手法，挖掘出了人声与旋律最本真的力量。它没有依赖过度的后期修饰或夸张的混响来营造“大气”感，反而将重点放在了细节的打磨上，比如鼓点的力度变化、和声的细腻交织，这些往往是略显浮躁的听众容易忽略，但却是真正区分优秀与平庸的关键所在。整张专辑的意境是统一的，偏向于一种清晨的微光，而不是正午的烈日。这使得它具备了很强的陪伴属性，无论是在通勤路上、工作间隙，还是独自散步时，它都能自然地融入你的场景，不突兀，不打扰。对我来说，一张成功的专辑，就是能让人在不经意间，就将它列入“必听列表”的循环播放清单，而这张作品，无疑已经占据了那个位置。

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我接触这张专辑是在一个需要大量专注力的时期，原本以为这种带有明显人声主导的作品会分散我的注意力，没想到反而成了最好的背景声。它的魅力在于“恰到好处”的存在感。它不会喧宾夺主地试图占据你的全部感官，却总能在你抬头的瞬间，用一句精准的歌词击中你当下的思绪。从音乐性的角度来看，这张作品展现了创作者在旋律构建上的天赋——它的旋律线流畅自然，很多段落具有很强的“画面感”，很容易被大脑记住，但又不落俗套。我尤其欣赏它在处理情绪上的成熟度。它没有将“伤感”简单地符号化，而是通过对音色的选择和节奏的微调，描绘出一种更接近现实的、带有灰色调的复杂情绪。比如某几首歌曲在结尾的处理上，通常会采用一个突然的安静或者一个持续的回声，这种留白的处理，比冗长的收尾更显功力，留给听众无限的遐想空间，是那种可以“放空”时用来填充内心空白的佳作。

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坦白说，我本来对这种名字听起来有些“少女感”的音乐持保留态度，但这张作品的耐听度完全超出了我的预期。它的制作水准非常高，混音清晰度令人印象深刻，每一个音符的定位都非常精准，让人能清晰地分辨出贝斯线的律动和吉他的扫弦细节。更难能可贵的是，这张专辑在曲风上做到了巧妙的融合与平衡。你既能听到一些带有R&B律动的段落，又不乏一些偏向独立民谣的质朴感，这种跨界并没有显得突兀，反而让整张专辑的听觉体验非常丰富。有一首歌，它的副歌部分突然加入了一段类似巴洛克时期的弦乐铺陈，那种戏剧性的转折处理得非常高级，瞬间将歌曲的格局拔高。它不像市面上那些流水线产品，听完一遍就忘记了旋律，而是像一本结构精巧的小说，有起承转合，有伏笔和呼应。这是一张体现了创作者野心和执行力的作品，绝非昙花一现的口水歌集合。

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这张碟片，初听时便被那份浑然天成的灵气所吸引。它不是那种刻意堆砌华丽辞藻或炫技的流行口水歌，而是更像一张日记本的扉页被小心翼翼地摊开在你面前。歌手的声音里有一种历经沉淀后的清澈，像是山涧里流淌的泉水，不急不躁，却能直抵人心最柔软的地方。尤其是在几首慢板抒情曲中，她的咬字和呼吸间的处理，充满了对情感的细腻捕捉，那种欲说还休的克制，比撕心裂肺的呐喊更具感染力。我特别喜欢其中几首编曲的层次感，没有过度依赖电子音效，而是用大量的真实乐器，营造出一种温暖而略带复古的氛围，仿佛置身于一个老式唱片机的房间里，时间都慢了下来。这张专辑的整体概念似乎围绕着“成长中的女性视角”展开，探讨了迷茫、自我认知以及对外界的审视，但它没有给出标准答案，而是提供了一种陪伴，让你觉得“哦，原来有人和我一样在经历这些”。这是一张值得反复聆听，并在不同心境下都能品出新滋味的唱片，适合在深夜，关上灯，独自沉浸其中。

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