本体论

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出版者:上海三联书店
作者:龚榆
出品人:
页数:457
译者:
出版时间:2005-7
价格:30.00元
装帧:
isbn号码:9787542621467
丛书系列:
图书标签:
  • 本体论
  • 哲学
  • 本体论
  • 形而上学
  • 存在论
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具体描述

《本体论:在探索真理的道路上》稿约40万字,包括论文20篇,其中7篇曾发表于书刊上。除“前言”外,其余大致按完稿时间顺序安排。作者通过马克思和恩格斯的思想的真实发展过程阐述了对马克思主义哲学的独特理解。唯物史观的形成是从历史主义(马克思主义辩证法)出发否定理性历史观的过程,提出了巴黎手稿的4个矛盾,矛盾的解决体现了从抽象的人到具体的人的完成。区分两种不同性质的决定作用来说明历史的复杂过程。辩证法的主要范畴是历史必然性和历史暂时性。从主体性到客观性是经典作家思想发展和变革的实质,因而是唯一能称得上是哥白尼式的革命。唯物主义与神学世界观的对立足人学与神学的对立,贯串于近代和现代的哲学史。物质第一性原理的深层含义是否定终极存在上帝而肯定人的主体性。物质形态从简单(低级)到复杂(高级)的演化进化,人是自然界的最高级的物质形态,这就是辩证唯物主义的世界观。这是研究世界整体层次规律的学说,它所解决的只是高层次的哲学基本问题。

好的,这是一份关于一本名为《本体论》的图书的简介,但内容完全不涉及原著的哲学主题,而是将其设定为一本关于现代建筑设计与材料学的专著。 --- 《本体论:空间、物质与存在的建筑叙事》 著者: [此处留空,或填入虚构的建筑学家姓名,如:伊莲娜·科瓦奇] ISBN: [此处留空,或填入虚构的ISBN号] 出版社: 构造学社 定价: RMB 188.00 页数: 620 页(含全彩图版 120 页) 开本: 16 开(精装) --- 内容简介:重塑我们与物质世界的对话 《本体论:空间、物质与存在的建筑叙事》并非一本探讨纯粹形而上学概念的哲学著作。相反,它是一部深度挖掘现代建筑如何通过物质的真实性、空间的组织以及光影的干预,来确立其“存在性”和“意义场域”的综合性技术与理论手册。本书旨在为当代建筑师、结构工程师、材料科学家以及对建筑美学有深刻追求的设计者,提供一个审视建筑实践核心的全新视角:即建筑的“本体”并非其形式,而是其所采用的材料及其在特定环境中的物理行为与感知关联。 本书的核心论点在于,在后工业时代,建筑的“实在性”不再依赖于宏大的叙事或僵硬的符号系统,而是回归到对物质的诚实表达和对空间体验的精确调控。本书的标题“本体论”,在此被重新界定为“物质本体论在建筑中的应用学”。 第一部分:材料的内在叙事——从矿物到肌理 本部分深入剖析了二十世纪至今最关键的五大建筑材料——钢材、清水混凝土、再生木材、高性能玻璃与复合材料——的物理与感知特性。作者摈弃了传统材料学中纯粹的力学分析,转而关注材料表面的微观结构如何影响光线的反射、吸收与散射,以及这些物理现象如何塑造观者的心理感受。 混凝土的“时间褶皱”: 我们不再将混凝土视为一种惰性基材,而是研究其在不同湿度、温度和化学环境下所呈现出的“时间性”——从初次浇筑的光滑到数十年风化后的粗粝。书中详尽分析了高精度模板技术如何实现对混凝土表面纹理的“语境化控制”,以使建筑立面能够“讲述”其自身的历史。 钢材的“结构透明性”: 探讨了超薄、高强度的钢合金在实现结构跨越极限的同时,如何通过其精细的节点处理,将结构本身的逻辑完全暴露给观察者。本书收录了数十个案例,展示了如何通过对钢材的表面处理(如热浸镀锌、化学蚀刻),使其在保持结构功能的同时,实现从“冰冷工业品”到“光影载体”的转化。 玻璃的“维度失真”: 聚焦于低反射率、选择性光谱透射的智能玻璃。超越了简单的采光需求,本章着重论述了如何通过双层或三层玻璃夹层的惰性气体填充,来调控建筑内部的“环境饱和度”,从而探讨了视觉边界的模糊性与建筑场所感之间的张力。 第二部分:空间的原生形态——光、声与空气的重构 如果说材料是建筑的“词汇”,那么空间便是其“语法”。本书的第二部分将焦点从物质转移到不可见的元素:光、声和空气流动,论证了这些元素才是定义建筑“场域”的真正力量。 光线的“可塑性”: 作者提出了“定向照明学”的概念,强调了太阳光与人造光的精确几何学应用。通过对复杂几何立面和天窗系统的详细建模,本书揭示了如何利用精确的角度计算,使光线在一天中以特定的轨迹和强度在特定区域内发生“雕塑性”的停留,从而赋予空间以节奏感和方向感。 声学的“物质共振”: 研究了建筑围护结构如何主动或被动地参与到声波的反射、吸收与扩散过程中。书中详细比较了穿孔板、木格栅和非牛顿流体涂层在不同频率上的声学反应,旨在指导设计师如何创造出具有“声音厚度”的室内环境,而非仅仅是“隔音”。 空气的“感官流动”: 深入探讨了被动式通风策略与建筑形态的耦合关系。通过流体力学模拟的图表,本书展示了如何通过建筑的“呼吸”——即巧妙地利用烟囱效应、文丘里效应——来定义内部的微气候,使室内空气的运动本身成为一种可被感知的、定义“在场”状态的实体。 第三部分:场域的构建——从微观到宏观的本体论实践 最后一部分将前两部分的理论与技术观察,整合到对当代建筑项目的批判性分析中。本部分精选了全球范围内(包括北欧的极简主义、日本的‘非场所’建筑、以及拉丁美洲的粗野主义复兴)的标志性建筑案例。 重点分析了这些建筑如何通过对材料的极度纯粹化处理和对空间边界的审慎消解,成功地构建出一种超越装饰和功能的“物质性存在感”。书中对这些项目进行了细致的剖面解读,着重剖析其结构节点、材料交接缝隙的处理方式,以及它们如何在特定气候和文化背景下,完成了对“建筑意义”的非语言化表达。 《本体论:空间、物质与存在的建筑叙事》是一本挑战传统美学藩篱的工具书。它要求读者暂时放下对建筑外观符号的依赖,转而潜入到构成建筑的最小单位——材料的深层结构与光影的物理法则中去,从而重新发现并定义建筑作为一种“实体存在”的真正力量与美学潜力。 --- 目标读者: 建筑设计专业研究生及以上学者 专注于高精度构造与材料创新的结构工程师 景观设计师、室内设计师及城市规划师 对建筑实体感和物质美学有浓厚兴趣的专业人士 本书特色: 大量高质量的现场摄影与三维扫描重建图,直观展示材料的微观细节。 详尽的构造图示,揭示了现代材料如何实现对传统构造逻辑的颠覆。 跨学科引用,融合了材料科学、光学物理学和人类感知心理学的最新研究成果。

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读后感

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用户评价

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这本书的封面设计真是引人注目,色彩搭配大胆而富有层次感,那种深邃的黑与隐约透出的微光,一下子就抓住了我的眼球。我一个不太常涉猎哲学类书籍的普通读者,光是看到这个名字和封面,心里就升起了一种莫名的好奇和敬畏。翻开内页,字体排版清晰舒适,虽然是相对严肃的主题,但作者似乎非常注重阅读体验,没有那种让人望而生畏的密集和枯燥感。初读几页,感觉像是走进了一座布置精妙的迷宫,一开始有些摸不着头脑,那些抽象的概念像雾一样在我面前缭绕,但我能清晰地感觉到作者在努力搭建一座桥梁,试图将那些高深的思辨拉到我们日常经验可以触及的层面。我特别欣赏那种娓娓道来的叙事节奏,它不是那种强行灌输的教科书式讲解,更像是一位经验丰富的向导,带着你小心翼翼地探索一个全新的思维领域。那种文字里流淌出的对“存在”本身的执着探究,让我这个习惯于关注“是什么”的人,开始思考“如何是”的根本问题。这本书的开篇,成功地在我心里种下了一颗种子,让我迫不及待想知道,这场关于本源的旅程将把我带向何方。

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说实话,我是在一个非常偶然的机会下接触到这本书的,当时我正处于一个对许多既有认知产生怀疑的阶段,生活中的许多“理所当然”的事情突然变得不那么确定起来。这本书的内容,用一种近乎手术刀般精准的笔触,剖析了我们习以为常的那些概念的底层结构。我尤其被其中关于“时间性”的论述所吸引。作者并没有简单地将时间视为一个线性的度量衡,而是将其置于一个更广阔的存有论框架下进行审视,这让我回想起许多哲学家对此的争论,但这本书提供了一种极其个人化和直观的视角。阅读过程中,我时常需要停下来,合上书本,望向窗外,试图将书中的逻辑映射到我眼前的现实世界——楼下的车辆、飞过的鸟群、手中咖啡的温度,所有这些具体的“在场”,在我的脑海中被重新编码。这种阅读体验是极其耗费心神的,它强迫你卸下日常思维的惯性,去面对那些最基本、最令人不安的可能性。它不是那种能让你读完后立刻豁然开朗的“成功学”,而更像是一次深海潜水,充满了挑战,但每一次对深度的探索都带来了前所未有的视野。

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坦白说,这本书对我个人的影响是深远的,它像一把无形的锤子,敲碎了我许多根深蒂固的预设。在阅读之前,我可能从未如此认真地去审视“我是谁”这个问题背后的哲学含义。书中对主体性和客体性边界的探讨,尤其令人震撼。它挑战了那种简单的主客二元对立的看法,揭示了我们如何被我们所观察的对象所塑造,以及观察行为本身是如何建构现实的。这种互动的关系,让我对日常生活中的所有观察行为都产生了新的审视角度。这本书的价值,不在于它提供了一个放之四海而皆准的终极答案,而在于它提供了一套全新的工具箱,让你能够更深入、更具批判性地去解构你所面对的一切。它不是一本读完就可以束之高阁的书,更像是你书架上的一位常驻的“提问者”,时不时地会跳出来,提醒你重新审视那些你以为早已解决的问题。对于任何渴望进行深刻自我反思,并愿意投入大量心力去探索思维极限的人来说,这本书无疑是不可多得的珍宝。

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这本书的语言风格非常独特,它融合了一种古典的庄重感和现代的思辨锐利。作者的用词考究,许多句子本身就具有一种诗意的凝练,仿佛每一个词语都被赋予了特定的哲学重量。我尤其喜欢作者在阐述那些极其复杂的形而上学概念时,所使用的那些巧妙的比喻。这些比喻并非为了简化内容,反而像是为概念的复杂性增添了维度,让原本空泛的理论有了可以被感知的边界。例如,当他谈及“被规定性”时,那种描述方式,让我立刻联想到了雕塑家手中正在成型的石块,充满了潜能,却又时刻被工具和材料所限定。这种艺术化的表达方式,极大地提升了阅读的愉悦度,避免了纯粹逻辑推演可能带来的干涩。当然,这也有一个潜在的“陷阱”——有时过于优美的文字会让你沉醉其中,从而忽略了其背后严密的逻辑推理。因此,这本书要求读者必须保持一种双重警惕:既要享受语言的韵律,又要时刻检查其背后的思想骨架是否稳固。这是一次与一位真正博学的思想者进行深度对话的体验。

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这本书的论证结构精妙得让人赞叹,它就像是一个复杂的机械钟表,每一个齿轮的转动都服务于整体的精准运行。我发现作者在处理那些极具争议性的哲学命题时,展现出了一种罕见的克制和严谨。他似乎并不急于给出最终的答案,而是更热衷于梳理和辨析问题的不同层次和可能的陷阱。我记得有一章专门讨论了“同一性”与“变动”之间的辩证关系,作者引用了大量的历史思想脉络,但绝非简单的罗列,而是将它们巧妙地编织成一张网,用来支撑他自己的核心论点。这种引用之密集,对于普通读者来说,可能需要反复研读才能体会其深意。但即便如此,这本书的魅力依然在于它内在的逻辑张力——它让你在思考“这是什么”的同时,不断地反思自己“如何知道这是什么”。对于我而言,阅读过程更像是一场智力上的马拉松,考验的不仅是理解力,更是对抽象思维的耐受力。它不是一本可以轻松放进沙发上阅读的书,它需要你端坐书桌前,手边备着笔和纸,随时准备记录下那些让你茅塞顿开或陷入沉思的瞬间。

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