瀋鴻根素有“三瀋”之稱。所謂“三瀋”，即指瀋尹默、瀋鵬、瀋鴻根。

瀋鴻根，彆號江鳥，１９４３年生，現為中國書法傢協會會員，中華書法協會副理事長，洛陽外語學院和江西行政學院的客座教授，濟南兼職教授，上海市政書畫會會長。善詩文，精書法，以“獨標風骨藝壇上，濯古來新成一傢”的書風和齣版四十多種，數百萬字的專著與字帖稱雄藝壇，蜚聲四海。書法作品被多傢美術館、博物館收藏。曾多次擔任全國、國際書畫大賽評委會主任，並應邀到各大學講學，東渡日本傳藝。

早在１９７３年，瀋鴻根３０歲時，他的作品就已經和陸維釗等大書法傢的作品共同陳列於上海書畫名店——朵雲軒。１９７６年倡議創辦書法雜誌，並於是年在青年宮做“王羲之研究”學術報告。瀋鴻根先生自上世紀八十年代成名以來，德惠八方，藝業精進，聲名日隆，馳譽海外。如菲律賓《商報》把瀋鴻根先生作為文化名人整版嚮世界介紹。

瀋鴻根先生的書法藝術創作涉及麵非常廣泛，論字體，有楷書、行書、隸書、草書和篆書；在這些不同的字體中，包含著以魏碑《張黑女》為體，摻以鍾繇的結構和智永的筆法且體現作者審美情趣追求的佳作，這些富有新意的作品在《江鳥書法作品選》裏令人感到新切，頗有韻味。瀋先生的積極探索，從發錶的作品來看，成多於敗，喜多於憂，值得稱道。這種新的嘗試，其實也是瀋先生有選擇地進行書法藝術創作，用於調節性情的一片新天地。

書法同道以往對瀋先生及其書品的評價頗多。早在瀋先生而立之年，海上名傢真泠月即以“筆緻好”誇贊瀋先生的行草書；其所作小楷，陳祖範先生認為“格調高雅，有晉唐風韻”；日本書傢柴田木石先生說瀋先生創作的書法“內容廣泛，研究甚深，分類形式好”而“作為珍貴資料永久保存著”；日本書道學院院長石川芳雲則認為瀋先生的碑帖臨摹作品“於學書者大有裨益”並“深錶敬服”；其章法“布局似無意間精心為之，左顧右盼，承前啓後首尾呼應，筆似斷而意實連，點畫皆映帶而生，錯落有緻，繁簡適宜，氣勢貫暢，意態活潑”（劉嚴丹《意態縱橫筆力健——小記著名書法傢瀋鴻根先生》）。瀋鴻根先生的書法，其筆放縱處若馬踏綠野，流轉時似珠走玉盤，綫條柔且質，壯而樸；結體莫測其起終，究極搭配之道；章法順暢若山間清泉，或湧、或飛、或注、或淌、或走、生動而又自然。無一不悅目。特彆是綫條的質量有肉，有骨，有血氣，有韌性，用筆收得住，放得開，八麵使轉變幻宛似天成，筆法清勁遒健，將至爐火純青之境界。（劉亞舟《含筋抱骨，蘊藉風流》——瀋鴻根《仙境》鑒賞）“瀋鴻根先生先前書作以骨力見勝，其骨力雄強書壇罕比，然其注重骨法用筆，以至少瞭血肉的滋潤，精神太過外露反倒傷瞭神采。但就近年來書作特彆從此幅作品來看，瀋先生已修煉到瞭含筋抱骨的境界，其運筆收留如意，放斂隨心，行筆動靜相生，端莊中寓鷹擊長空之姿，飛動中流魚翔淺底之態，每筆下去入紙三分，沉勁入骨。筆筆講開閤，重起承，有生發，勢由氣生，氣由力發，力由筆齣，故而筆筆有氣勢，有活趣，有意態。筆墨乾淨明麗，神采奕奕且文質彬彬，一洗往日淩厲之風，但豪氣依舊，不減當年耳。”（醜牛《藏筋抱骨，風緻雄逸》）

數十年來，瀋鴻根先生的書法“穩中求變，變中求異，異中求韻，韻中求趣，趣中求神，這是‘江鳥體’成名之道。”（李金河）他曾說：“書法是一種心靈的藝術，書法要錶現自己，我喜歡書寫我的自作詩就是如此。”以自己所寫的詩詞為書法創作的主要內容，這對於作者的性靈抒發無疑是再好不過的，而瀋先生許許多多的精品妙作就是在這樣的條件和心境的完美結閤（有機融閤）下一揮而就的。“詩言詩”、“書寄情”，這從中也體現瞭瀋先生所具有的寬廣胸懷和豐富的學識。

《行書百日通》共一百篇文字，由字體解說、行書簡史、作品詳析、名帖介紹和硬筆臨習五部分組成，總括瞭行書各方麵的知識和技法。其中重點放在第二部分作品詳析上。學書要“取法乎上”，所以特選瞭王羲之《蘭亭序》、顔真卿《祭侄稿》、米芾《茹溪詩》《蜀素貼》這四種傑作進行詳析。其理由不僅是王、顔、米這三位書法大傢，藝術造詣極深，而且他們的藝術風格不同，有比較方纔有鑒彆。從這三傢入手，一是取法高，二是路子正，三是具有一定的代錶性，有利於把握行書的脈搏，有利於登堂入室。

本書是一種書法普及讀物，強調大眾化，所以文字力求通俗，同時配有大量的圖例，特彆在作品評析上，不厭其煩地闡述各傢點畫結構的不同寫法，並舉例說明，以便圖文對照，加深理解。