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出版者:

作者:蒋平畴

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1900-01-01

价格:19.80

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isbn号码:9787801450173

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• 中国书画
• 国画
• 书法
• 绘画技法
• 艺术史
• 中国艺术
• 传统文化
• 笔墨
• 鉴赏
• 艺术理论

《东方之韵：中国古典艺术鉴赏》 本书并非《中国书画精义》，而是为您打开一扇通往中国古典艺术丰富多彩世界的大门。它以一种全新的视角，深入浅出地解读了中国传统艺术的精髓，从遥远的史前文明，到辉煌的唐宋时代，再到充满生活气息的明清时期，层层剥开中国艺术的迷人面纱。 在序章中，我们将一同追溯中国艺术的源头，从新石器时代的陶器纹饰中感受古老先民的朴拙之美，到青铜器上繁复神秘的纹样，探寻早期文明的独特符号语言。这里没有冰冷的学术论证，只有对历史长河中闪烁的艺术火花的生动描绘，让我们能与古人进行跨越时空的对话。 本书的第一个章节，我们将聚焦于“意境与精神：中国绘画的灵魂”。不同于西方写实主义的精确描摹，中国绘画更注重“写意”，强调笔墨间的精神流露和画面之外的无限联想。我们将详细介绍山水画中“骨法用笔”的讲究，水墨晕染的淋漓尽致，以及如何通过简洁的笔触勾勒出巍峨的山峦、缥缈的云烟和悠远的意境。花鸟画则展现了艺术家们对自然生灵的细致观察和深厚情感，从工笔的精巧细腻，到写意的挥洒自如，都传递着一种“天人合一”的哲学思想。我们将剖析那些传世名作，理解画家如何在有限的画布上创造无限的空间感和生命力，让观者在画中“游”。 紧接着，我们将步入“龙飞凤舞：中国书法的形态与气韵”。书法在中国，早已超越了单纯的文字记录功能，成为一门独立的艺术形式。本章将带您领略不同书体——篆、隶、楷、行、草——各自独特的魅力。我们将探讨“永字八法”的奥秘，理解结构、笔画、墨色、章法在书法创作中的重要性。从魏晋的晋韵，到唐朝的雄浑，再到宋代的尚意，每个时代都有其鲜明的书法风格。我们会分析王羲之《兰亭集序》的行云流水，颜真卿《祭侄文稿》的慷慨激慨，张旭《古诗四帖》的狂放不羁，让您体会到笔墨在纸上飞舞所蕴含的生命力与情感张力。 第三章，我们转向“温润如玉：中国陶瓷的千年传承”。陶瓷，是中国送给世界的一份厚礼。从精美的彩陶，到唐三彩的雍容华贵，再到宋代五大名窑——汝、官、哥、钧、定——的极致追求，中国陶瓷在技艺和审美上达到了前所未有的高度。本章将细致讲解不同时期、不同窑口的特点，分析釉色的变化、器型的演进以及装饰手法的创新。我们将看到越窑的青如碧玉，龙泉窑的雨过天青，景德镇瓷器的青花蓝釉，领略中国匠人对手工艺的极致追求和对美的独特理解。 随后，我们将探寻“匠心独运：中国工艺美术的精巧绝伦”。这一章汇集了中国丰富多样的工艺门类。从丝绸之路上传播的精美丝织品，到象牙雕刻的镂空玲珑，再到玉器的温润光泽，以及漆器的华丽色彩，中国工艺美术无不展现着劳动人民的智慧和创造力。我们将深入了解珐琅彩的繁复工艺，景泰蓝的独特韵味，以及掐丝、雕刻等各种精细技法，让您惊叹于这些艺术品背后付出的无数心血和对细节的极致追求。 在“山川入梦：中国园林的诗意栖居”这一章，我们将走进中国文人的精神家园——古典园林。中国园林并非简单的堆砌，而是将自然山水浓缩于方寸之间，创造出“虽由人作，宛自天开”的意境。我们将分析苏州园林的精致细腻，皇家园林的宏伟气派，以及私家园林的含蓄雅致。了解漏窗、假山、曲径通幽、亭台楼阁在园林中的功能与美学意义，感受其中蕴含的哲学智慧和对人与自然和谐相处的向往。 最后，“雅集与生活：艺术融入日常的东方智慧”。本章将目光从宏大的艺术品转向艺术如何融入中国人的日常生活。我们将探讨文房四宝——笔、墨、纸、砚——在中国文人心中的重要地位，了解茶文化的雅致，以及香道、插花等艺术形式如何丰富人们的精神世界。从文人雅集的诗词唱和，到节日庆典的艺术装饰，中国艺术渗透在生活的每一个角落，体现了一种“大巧若拙，大美无言”的东方生活美学。 本书的语言风格力求朴实而富有感染力，避开枯燥的学术术语，而是通过生动的描绘和深入的解读，让您感受到中国古典艺术的生命力与人文情怀。我们不重复介绍某一本具体的书籍，而是为您提供一个全面而深入的了解中国古典艺术的导览。它适合对中国传统文化感兴趣的读者，也适合希望拓展艺术视野的朋友。翻开本书，您将收获的不仅仅是知识，更是一种对美的感悟和对东方智慧的体悟。

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怎么说呢，我拿到这本《中国书画精义》的时候，其实是抱着一种试试看的心态。毕竟现在市面上讲中国传统文化的书太多了，很多都是包装得光鲜亮丽，内容却空洞无物。但这本书，出乎意料地“有料”。它不是那种上来就讲各种名词术语，让你云里雾里找不到北的书。 相反，它更像是在和你聊天，从一个很接地气的角度切入。比如，书中讲到画家的构图，不是干巴巴地分析线条和色彩，而是会讲到画家是如何“借景抒情”，如何通过画面来传递自己的情绪和对自然的敬畏。这点对我来说非常受用，因为我之前看很多画，总觉得好看，但说不出为什么好看，看完这本书，我才明白，原来大师们在画面里藏了那么多心思。 还有，关于书法的部分，它没有去纠结什么“永字八法”之类的技巧，而是讲了很多书法和文人品格的关系。比如，为什么有的书法看起来潇洒飘逸，有的又沉稳厚重，这背后其实反映了作者的人生经历和心境。我个人觉得，这才是艺术的魅力所在，它不仅仅是外在的表现，更是内在的流露。 总的来说，这本书最大的特点就是“易懂”和“有深度”结合得很好。它没有牺牲学术的严谨性，但又避免了枯燥的理论说辞，让我这个非科班出身的读者也能轻松地进入中国书画的殿堂，并且在这个过程中，收获了很多关于审美、关于人生，甚至关于中国传统文化的独特见解。

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这本《中国书画精义》可真是让我大开眼界，虽然我一直对中国传统文化颇感兴趣，也断断续续地涉猎过一些书画相关的知识，但总觉得隔靴搔痒，难以触及其精髓。读完这本书，我才真正体会到什么叫做“精义”。它不像一些通俗读物那样浮光掠影，而是深入浅出地剖析了中国书画的各个方面。 从笔墨纸砚的选用，到不同书体和画种的演变，再到历代大家们的艺术风格和创作理念，书中都做了详尽的阐述。我尤其喜欢其中关于“气韵生动”的解读，作者不仅解释了这一概念的哲学渊源，还结合大量经典作品进行了生动的案例分析，让我能更直观地理解古人所追求的那种超然物外的艺术境界。 而且，这本书的语言风格非常吸引人，既有学术的严谨，又不失文学的美感。作者在叙述过程中，仿佛一位循循善诱的良师益友，娓娓道来，引人入胜。每当我读到某个章节，都会被书中精美的插图所吸引，那些历代大师的传世之作，在作者的解读下，仿佛重新焕发了生命力，让我不禁沉浸其中，细细品味。 这本书不仅仅是一本关于书画的工具书，更是一次心灵的洗礼。它让我认识到，中国书画不仅仅是技巧的堆砌，更是中国传统文化精神的载体。通过这本书，我仿佛看到了中国文人在笔墨丹青中寄托的情感、哲学思想和人生感悟。这是一种非常深刻的学习体验，让我对中国书画艺术有了全新的认识和更加深厚的感情。

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这本书《中国书画精义》给我的感觉，就像是在一个昏暗的房间里，突然点亮了一盏灯。我之前对中国书画的理解，就像是在摸黑行走，很多东西都朦朦胧胧的，感觉懂，又好像不懂。读了这本书之后，很多曾经模糊不清的概念，都变得清晰起来，而且我好像找到了一个更好的角度去欣赏和理解这些艺术。 让我印象最深刻的，是书中关于“神似”和“形似”的讨论。我一直以为画得越像越好，但书里却告诉我，在中国书画里，“神似”才是更重要的。画家追求的不是照片式的真实，而是捕捉事物的内在精神和生命力。书中举了很多例子，比如画一棵树，不是要画出每一片叶子的形状，而是要画出它傲然挺立的风骨，画出它在风雨中摇曳的姿态。 这种“形而上”的追求，贯穿了整本书。它让我明白，中国书画不仅仅是一种技艺，更是一种哲学，一种人生观的体现。作者在分析历代大家的作品时，不仅仅是描述画面，更是深入到作者的心灵深处，去挖掘他们创作的动机和情感。这种解读方式，让我觉得非常透彻，也让我对这些作品有了更深层次的理解。 而且，这本书的结构也很巧妙。它不像一本简单的作品集，而是一个有机的整体，层层递进，引人入胜。每一个章节的论述，都与前后的内容紧密相连，形成一个完整的知识体系。读完这本书，我感觉自己不再是一个旁观者，而是能够真正地走进中国书画的内心世界，去感受它的博大精深。

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这本《中国书画精义》真的让我耳目一新，也算是我最近几年读到的最精彩的一本关于中国传统艺术的书籍了。我一直觉得，很多关于中国书画的书，要么过于学术化，读起来晦涩难懂，要么过于大众化，内容又显得浅薄。这本书却恰好找到了一个非常好的平衡点。 书中对于笔墨的运用，有非常细腻的描绘。它不是简单地告诉你什么是“皴法”或者“勾勒”，而是会通过大量的实例，来展示不同的笔墨技巧是如何创造出不同的视觉效果，又是如何来表达画家内心世界的。我读到一段关于画山水，描写如何用浓淡干湿不同的墨色来表现山峦的层次感和空气的流动感，简直是让我脑海中立刻浮现出一幅幅生动的画面。 而且，这本书在讲解各种书体和画种的时候，都非常注重其历史背景和社会文化的影响。比如，它会讲到为什么在某个朝代，某种书体或者画种会特别流行，这背后又反映了当时人们怎样的审美趣味和价值观念。这种方式，让书画不再是孤立的艺术品，而是与时代、与社会紧密相连的文化现象。 我特别欣赏的是，作者在书中并没有回避一些争议或者不同流派之间的观点差异。相反，它会通过梳理这些争论，来展现中国书画发展过程中那种不断探索和创新的活力。这让我觉得，艺术本身就是一个充满生命力的过程，而不是一个僵化的结论。总而言之，这本书让我对中国书画的理解，从“看热闹”上升到了“看门道”，而且是那种非常细致、非常深入的“看门道”。

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说实话，我拿到《中国书画精义》的时候，并没有抱太大的期待。我对书画的了解仅限于知道几个名字，比如王羲之、齐白石之类的。我总觉得这些东西离我的生活太遥远了，而且听起来就高深莫测。这本书的出现，彻底颠覆了我的这种印象。 它没有让我去背诵各种朝代的书画风格，也没有让我去分析那些我看不懂的笔触。而是以一种非常生活化的方式，带我走进书画的世界。我记得有一段讲到，为什么古代的文人墨客喜欢画竹子，书中并没有简单地说因为竹子有气节，而是详细地描写了文人在那个时代的生活状态，他们是如何在竹林中读书、思考，又如何将这份对自然的感悟融入到笔墨之中。 这种叙事方式，让我觉得非常亲切。我不再觉得书画是高高在上的艺术，而是普通人情感和生活的一种表达。书中对不同时代的书画作品的介绍，也很有意思。它不会说“这是某某名作，值多少钱”，而是会告诉你，在当时那个时代，人们为什么会喜欢这样的画，这样的字，它解决了当时人们的什么精神需求。 我印象特别深刻的是，书中有个章节讲到了“留白”的艺术。我之前一直觉得空白就是没画完，但书里却解释说，留白是中国画非常重要的一个部分，它能让画面更意境深远，更富有想象空间。看完这段，我再看一些中国画，感觉完全不一样了，我能从中看到更多的东西。这本书，让我觉得中国书画真的很有趣，而且离我们并不遥远。

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