《观念与范式——类型电影研究》是沈国芳教授继《电影审美学》、《中国传媒大趋势》之后的新著。类型电影是伴随着电影诞生的一种独特而复杂的电影现象。上世纪80年代末和90年代初,中国电影理论界曾经对类型电影有过研究,对中国电影的发展产生过重要的影。近几年,理信纸界对类型电影的研究日益重视起来,但这方面的系统专著并不多。本书着重从观念与范式两个层面较为系统地对类型电影进行全方位的观照,提出了一些独特的理论观点。尤其是对八类电影类型的研究,涉及到大量的类型影片,史和论结合,理论概括与分析解读结合,历史梳理清晰,影片解读细致,体现出女性作者的特点。
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如果用一个词来形容这本书的阅读体验,我会选择“迷人但难以捉摸”。作者的文风时而如同一位犀利的评论家,毫不留情地剖析现象;时而又像一位沉思的诗人,用富有画面感的语言描绘抽象的理念。这种风格上的跳跃性,使得整本书读起来充满了惊喜和不确定性。它最成功的地方在于,它拒绝提供一个统一的、标准化的答案,而是致力于打开更多的可能性之门。我感受到了一种强烈的召唤,去质疑那些被奉为圭臬的既有解释。这本书不是一个终点,而是一个起点,它激发了读者进行后续探索的强烈欲望。它不会直接告诉你该如何思考,而是提供了一套极其精妙的工具箱,让你自己去拆解和重构你所面对的一切。总而言之,这是一本需要时间沉淀才能真正体会其深度的佳作。
评分说实话,我得承认,这本书的阅读曲线非常陡峭。它没有采用任何讨好读者的叙事技巧,开篇就直奔主题,那种学术气息和思辨深度,让人立刻意识到这不是一本可以“轻松消磨时间”的书籍。我经常需要借助一些外部资料来辅助理解其中的一些术语和历史背景,这在一定程度上打断了阅读的流畅性。但坚持读下去的动力,来源于作者在处理复杂问题时所展现出的那种超脱的视角。他似乎站在一个更高的维度俯瞰整个知识谱系,指出的那些细微的结构性缺陷,令人醍醐灌顶。这本书更像是一场智力上的角力,它不断抛出难题,挑战你既有的认知储备。对于那些对知识的底层结构抱有强烈好奇心的人来说,这无疑是一次精神上的高强度训练。读完之后,世界在你眼中的某些层面,确实变得更加多维了。
评分好的,这是一组模拟读者对一本名为《观念与范式》的书籍的五段评价,每段风格迥异,力求自然流畅,不提及书中具体内容。 --- 这部作品,坦率地说,读起来像是在迷宫里寻找出口,但出口本身似乎又不存在。作者的笔触极其细腻,那种对事物本质的追问,常常让人在读完一段后,不得不放下书本,凝视窗外良久。它不是那种能让你在短时间内快速吸收知识的读物,更像是一种智力的马拉松,要求读者具备极高的耐心和对抽象概念的亲和力。我尤其欣赏它在构建逻辑链条时的那种近乎苛刻的严谨,每一个论点都不是凭空而起的,而是层层递进、相互支撑的。然而,这种严谨也带来了阅读上的挑战,有时候会觉得文字过于密集,需要反复咀悦才能捕捉到其间的微小转折。对于那些习惯了快节奏、结论先行阅读的读者来说,这本书可能会显得有些晦涩难懂,需要一种心甘情愿投入时间的承诺。它迫使你重新审视那些你习以为常的认知框架,这种颠覆性的体验,是阅读体验中难得的馈赠。
评分这本书给我的直观感受是“厚重”。它不光是物理上的厚重,更是思想负载的沉甸甸感。阅读过程中,我发现作者对细节的偏执几乎到了令人发指的地步,每一个词的选择似乎都经过了反复的称量。这种精雕细琢的文字背后,是对论证无懈可击的要求。我欣赏它那种不惜笔墨去铺陈一个概念的耐心,这让读者不得不放慢脚步,跟随作者的节奏。然而,对于一些追求效率的读者来说,这种细致可能转译为冗余。对我个人而言,最大的价值在于它揭示了许多被我们视为“理所当然”的底层假设,是如何在历史的长河中被构建起来的。读完后,你会有一种清理了思维灰尘的感觉,虽然过程有些费力,但收获的清晰度是毋庸置疑的。
评分我是在朋友的强烈推荐下开始翻阅这本书的,起初抱着一种将信将疑的态度,毕竟市面上关于“思想体系”的著作已多如牛毛。但这本书的特别之处在于,它似乎避开了所有常见的、教科书式的讨论路径,选择了一条更为幽深、近乎哲学的探险之路。它的语言风格是那种带着古典韵味的,句式长而富有韵律感,读起来有一种被旋律裹挟着向前的感觉。最让我感到震撼的是作者对“边界”的探讨,那种对事物界限的模糊化处理,打破了许多既有的二元对立思维定式。如果你期待的是一本能给你提供明确路线图的指南,那你可能会失望,因为它更像是一面镜子,映照出的是我们自身思维惯性的扭曲。我个人认为,这本书更适合在心境平和、时间充裕的时刻去阅读,让思绪有足够的空间去漂浮和碰撞。
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评分浅尝辄止。
评分弄丢了还给图书馆重买了一本OJL 好像是某类考研用书
评分观念是世界观,价值本质,指导思想,范式是方法论,类型元素,人设叙事。
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