具体描述
《红楼梦》就是这样一本奇书，只要你注意改进研究方法，那么你越研究，就会发现越有的研究。那么红学研究向何处去？这个问题近几年已引起愈来愈多的红学家思考。如果解决得好，红学研究将开创一个大的新局面，并将推动整个古代文学研究。这个突破口就是自觉地从创作论的角度研究《红楼梦》。 本书作者便是从创作论角度研究揭示红楼梦是“怎么写的”和“为什么这么写”，不以自己的好恶代替文本的实际情形，不以局部材料来印证自己的观点，而是更关注曹雪芹创作《红楼梦》的艺术过程，包括作者心理与所用的方法，着重谈论了红楼梦的象征主义。作者不仅把把《红楼梦》作为审美对象来研究，更是将它作为艺术生产对象开发其艺术生产力，为当代与后代的艺术创作服务。
作者简介
周思源，原名盛公正，1958年4月生，浙江杭州市人。1957年毕业于无锡市第一中学，1962年毕业于上海复旦大学中文系文学专业，在北京三十一中教语文20年。中国作家协会会员、中国电影家协会会员、中国红楼梦学会常务理事、红楼梦学刊编委，北京语言大学汉语学院教授。主要从事红学、史学研究与现当代文艺批评及小说创作。主要著作有《红楼梦魅力探秘》(1994)、《周思源看红楼梦》(2005)、《文明太后》(长篇小说上下卷)等。另有文章百余篇，合著、主编书籍十余部。
目录信息
读后感
关于红楼梦的书可谓汗牛充栋，历来有评点派、考证派、索隐派三大派系。 评点派注重于对作品的鉴赏、批评，个人认为就是读者视角； 考证派则注重于对历史事实的再现和认定 ，是一种事实判断； 索隐派注重于文本阐释，从文本中寻求理解的实质。 而周思源在本书中，则从创作方法论...
评分作者自称要从前人未曾尝试过的角度研究红楼梦。他讲，譬如红楼梦是一座迷宫。别人研究的是如何走出迷宫，他本人研究的是这个迷宫如何建造。虽然作者的文字与成就略逊于胡、俞等大家，书中很多观点，我也不敢保证可考度，但确实可以为研究红楼梦的人提供新的思维方式。
评分关于红楼梦的书可谓汗牛充栋，历来有评点派、考证派、索隐派三大派系。 评点派注重于对作品的鉴赏、批评，个人认为就是读者视角； 考证派则注重于对历史事实的再现和认定 ，是一种事实判断； 索隐派注重于文本阐释，从文本中寻求理解的实质。 而周思源在本书中，则从创作方法论...
评分关于红楼梦的书可谓汗牛充栋，历来有评点派、考证派、索隐派三大派系。 评点派注重于对作品的鉴赏、批评，个人认为就是读者视角； 考证派则注重于对历史事实的再现和认定 ，是一种事实判断； 索隐派注重于文本阐释，从文本中寻求理解的实质。 而周思源在本书中，则从创作方法论...
评分关于红楼梦的书可谓汗牛充栋，历来有评点派、考证派、索隐派三大派系。 评点派注重于对作品的鉴赏、批评，个人认为就是读者视角； 考证派则注重于对历史事实的再现和认定 ，是一种事实判断； 索隐派注重于文本阐释，从文本中寻求理解的实质。 而周思源在本书中，则从创作方法论...
用户评价
这本书的书写风格极其“去个人化”，仿佛是由一个完全不带情感的逻辑引擎撰写而成。通篇充斥着各种名词的定义、模型的构建和案例的归类，完全没有文学评论中常见的激情或个人洞察。它更像是一本关于“复杂系统建模”的教科书，只不过它的研究对象恰好是《红楼梦》。例如，书中对“判词”的分析，并非着眼于其悲剧预示的艺术效果，而是将其视为一种“叙事加速器”，通过预先植入的负面信息，动态调整读者的心理预期。书中甚至设计了一个“悲剧感染力系数”的计算方式，试图量化不同情节对读者情绪的影响。这种追求精确量化的努力是令人敬佩的，但同时也带来了一种阅读上的障碍。读者在试图理解作者的“方法”时，不得不不断地在原著的“情感体验”和本书的“逻辑框架”之间来回切换。我时常感觉自己像个工程师在研究一架精美的钟表内部结构，虽然我知道齿轮是如何咬合的，但却忘记了欣赏它报时的声音。这本书似乎在告诉我们：“看，曹雪芹是如何‘制造’伟大故事的”，而不是分享“伟大故事”本身的魅力所在。
评分读完此书后，最大的感受是它提供了一种极其细致入微的“内部工作原理图”。它没有像许多红学著作那样聚焦于考证曹家的兴衰、小说的版本流变，或者对“香菱学诗”进行文化解读。不，这本书的野心显然更为宏大——它试图将《红楼梦》还原成一个可以被工业化生产的“叙事机器”。书中对贾府日常生活的描写进行了详尽的“场景脚本分析”，比如对于宴会、请安、日常闲聊这三种场景，作者详细列出了其核心冲突点、人物的“情绪阈值”以及对话的“信息密度”要求。这种分析的细致程度令人咋舌，简直是影视编剧的“项目管理手册”。然而，这种对“机械性”的过度强调，反而让我对原著中那些看似随意、实则浑然天成的对话产生了疏离感。例如，宝玉和黛玉的拌嘴，本应是情到深处自然流露的火花，但在方法论的解读下，它成了一种预设了三个“情感反转点”的精妙对话模型。当我合上书本，回想原著中那些令人心碎的片段时，我脑海中浮现的不再是人物的悲剧命运，而是作者绘制的各种流程图和参数表。这本书的价值无疑在于其严谨的学术架构，但对于热衷于故事本身的读者来说，这种“技术性”的深入，反而抽走了故事的灵魂。
评分这本书给我的感觉，就像是有人把一幅绝美的山水画拆成了无数张微小的像素点，然后对每一个像素点的颜色、饱和度和位置进行了精确的测量和标注。它极度强调“结构先于内容”，主张一切文学效果都可以被归因为某种可复制的结构模式。我必须承认，书中对于如何设计长篇小说中“遗忘点”和“回归点”的论述非常独到，对于如何平衡“人物命运的随机性”和“情节推进的必然性”也有着精妙的数学模型支持。这些论点无疑拓宽了我的视野，让我开始从一个“结构工程师”的角度审视文学作品。然而，当阅读体验回归到文学的本质——感动、震撼、共鸣时，这本书所提供的工具箱似乎显得过于冰冷和功利。它提供的是“如何成功地写出一部被历史记住的作品”的方法论，而不是“如何真诚地表达一个时代的悲欢离合”的心法。最终，我放下此书，还是更想重新拿起那本充满墨香与泪痕的《红楼梦》，去感受那种无法被量化、无法被公式定义的、独属于人性的复杂与伟大。
评分我对这本书的结构安排感到有些困惑，它似乎完全颠覆了传统的导读模式。它没有按照《红楼梦》的故事情节顺序来展开论述，而是根据“创作要素”进行垂直切割。一章专论“环境的氛围营造学”，下一章则聚焦于“丫鬟角色的功能性配比”。这种模块化的处理方式，虽然对于希望快速提取特定创作技巧的读者或许有用，但对于希望获得一个全面、连贯的“创作心法”的读者来说，显得支离破碎。阅读过程中，我感觉自己像是在一个巨大的图书馆里，虽然每本书都有明确的标签，但它们被随意地堆放在一起，缺乏一条清晰的主线将它们串联起来，引导我走向一个最终的结论。此外，书中引用的案例往往是片段式的，缺乏对整个文本结构的宏观把握。例如，它会深入分析“元妃省亲”的结构布局，却很少将这一段落放在整个家族兴衰的叙事弧线中进行审视。这种高度的微观聚焦，使得读者在掌握了无数精巧的“技巧积木”之后，依然难以构建出原著那种气吞山河的叙事大厦。
评分这本厚重的书摆在我的书架上，书名赫然是《红楼梦创作方法论》，光是这个名字就带着一种学究式的庄重感，让人忍不住想翻开看看曹雪芹当年究竟是如何炼就那般浑然天成的文字和结构。然而，当我真正沉下心来阅读时，我发现自己仿佛置身于一个精密的学术研讨会现场，而不是在享受文学的曼妙。书中大量篇幅都在剖析《红楼梦》文本背后的“操作流程”：例如，对于人物群像的“容量控制”与“情感梯度设计”的量化分析，还有关于“诗词谶语”在叙事中嵌入的“信息熵”计算。坦白说，这些分析逻辑严密，数据详实，对于想研究文学创作背后的工程学的读者来说，无疑是本宝典。但对我这个只想沉浸于宝玉黛玉的爱恨纠葛，享受脂粉堆里的哀婉情致的普通读者而言，这种抽丝剥茧式的解构，却像是在给一朵盛开的牡丹花做一份详细的植物组织切片图。它把“美”的发生过程变成了一系列可以被拆解、被模仿的步骤，这种冷静到近乎冰冷的剖析，让我很难在阅读过程中感受到原著中那种扑面而来的生命力与宿命感。我更希望看到的是一种对“神来之笔”的赞叹，而不是一套可以套用的“创作公式”。这种方法论的着力点似乎完全偏离了文学的“意境”和“共鸣”，而更倾向于“结构”与“系统”。
评分烂货
评分主要论及文学的创作手法，文学上鉴赏。
评分本书最好的部分就是书名。
评分主要论及文学的创作手法，文学上鉴赏。
评分本书最好的部分就是书名。
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