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出版者:University of California Press

作者:August Strindberg

出品人:

页数:297

译者:Harry G. Carlson

出版时间:1983-7-21

价格:USD 27.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780520046986

丛书系列:

图书标签:

• 戏剧
• 瑞典文学
• 奥古斯特·斯特林堡
• 现代主义
• 心理现实主义
• 悲剧
• 爱情
• 婚姻
• 社会批判
• 文学经典

《Strindberg》是一部旨在深入探索奥古斯特·斯特林堡（August Strindberg）复杂而富有争议的人生及其文学遗产的学术著作。本书并非对某一特定作品进行细致解读，而是将视角置于这位19世纪末至20世纪初瑞典剧作家、小说家和画家波澜壮阔的创作生涯及其对现代文学和戏剧产生的深远影响之上。 本书的创作初衷在于提供一个全面且多维度的斯特林堡肖像。作者花费大量时间查阅斯特林堡的传记资料、书信、日记以及同时代人的回忆录，力求还原一个真实、立体的艺术家形象。这本书不仅仅关注他作为一个文学巨匠的成就，更深入剖析了他作为一个人所经历的巨大情感起伏、精神困境以及他在艺术追求中的挣扎与超越。 在内容构成上，《Strindberg》主要围绕以下几个方面展开： 首先，本书系统性地梳理了斯特林堡早年的生活经历及其对形成他独特世界观的影响。从他贫困的童年、对社会阶层差异的敏感，到他早期在戏剧领域的探索与碰壁，这些都为理解他日后作品中常见的关于阶级斗争、社会不公以及人际关系复杂性的主题奠定了基础。作者会着重分析斯特林堡早期的创作，如《父》和《苍蝇女》等作品，探讨它们在当时社会语境下的突破性意义，以及它们如何挑战了传统的性别观念和家庭结构。 其次，本书将着重探讨斯特林堡的“地狱时期”（Inferno Crisis）及其对创作的转变。这一时期，斯特林堡经历了严重的精神危机，他的个人生活也陷入混乱。然而，正是这段黑暗的经历，催生了他一系列具有实验性和探索性的作品，包括那些带有自传性质的散文集，以及他对神秘主义、炼金术等领域的兴趣。本书会深入分析“地狱时期”的作品，如《地狱》、《祭司》等，揭示其哲学思辨的深度和艺术表现形式的创新。 第三，本书会全面审视斯特林堡作为现代戏剧先驱的地位。他被誉为“现代戏剧之父”之一，其对自然主义、表现主义等戏剧流派的影响不容忽视。作者将分析斯特林堡在戏剧结构、人物塑造、舞台表现力等方面的革命性贡献，例如他如何打破传统的因果逻辑，运用象征手法，创造出充满心理张力的对话和场景。本书会援引《死神舞》、《鬼火》等代表作，阐释其戏剧理论的实践性与前瞻性。 第四，本书不仅关注斯特林堡的戏剧创作，还会对其小说、散文以及绘画艺术进行适当的探讨。斯特林堡也是一位多产的小说家，他的作品如《红房间》、《新王国》等，以其尖锐的社会批判和深刻的心理描绘著称。同时，他晚年对绘画的投入，展现了艺术家跨领域的探索精神。本书将力图展现斯特林堡艺术视野的广阔性，以及他在不同艺术形式中贯穿的独特主题和风格。 最后，本书还将评估斯特林堡的文学遗产及其在20世纪至今的影响力。从萨特、贝克特到当代戏剧家，无数艺术家都曾受到斯特林堡作品的启发。本书会追溯这种影响的轨迹，分析他作品中关于人性、爱恨、权力斗争、精神孤独等永恒主题是如何在不同时代、不同文化语境下得到重新诠释和发展的。 《Strindberg》一书的目标是为读者提供一个理解这位伟大艺术家及其作品的全面视角，引导他们深入斯特林堡所构建的那个充满张力、冲突和深刻洞察力的艺术世界。本书语言严谨，论证充分，旨在成为斯特林堡研究领域的一部重要参考。

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这本作品最让我震撼的是它对“时间”的颠覆性处理。传统的小说，时间是线性的，过去、现在、未来泾渭分明。但在这里，时间似乎成了一团纠缠的毛线球，过去的回响可以瞬间吞噬当下，而尚未发生的恐惧又提前投射出阴影。我感觉自己像是被抛入了一个时间的漩涡，一会儿是童年的某个模糊的片段，一会儿又是对未来宿命的清晰预见，两者交织，让人对“现在”这个概念产生了强烈的陌生感。作者对细节的偏执令人印象深刻，那些日常生活中本应被忽略的琐碎事物——墙上的一块污渍、窗外一只鸟的叫声、咖啡杯边缘的裂纹——都被赋予了某种象征性的重量，仿佛它们都是解开整个谜团的关键线索，但当你试图抓住它们时，它们又迅速消散了。这种“万物皆有暗示，但无一能被证实”的写作手法，让阅读变成了一种永恒的猜谜游戏，极具智力上的挑战性。我不得不时常翻回去重读某几页，试图捕捉那些稍纵即逝的暗示，那种阅读的“密度”非常高，需要全神贯注才能勉强跟上作者的思维跳跃。

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这本书的叙事节奏如同迷雾中蹒跚前行，每一个转折都带着一种令人不安的真实感。作者对人物内心世界的描摹，简直像是一场赤裸裸的解剖。你仿佛能透过文字的缝隙，窥见那些隐藏在日常表象下，腐烂、挣扎的情感。尤其是对于那种深刻的、无解的孤独感的捕捉，精准得令人心寒。那种感觉不是简单的“一个人待着”，而是一种被世界彻底遗弃，连自我都开始怀疑的虚无。书中对城市景象的刻画也极具特色，冰冷的水泥森林、永不停歇的噪音，无不加剧了主角与周遭环境的疏离感。我读到某几个段落时，甚至需要停下来，深吸一口气，才能重新回到自己的现实。这绝不是那种能让你轻松度过一个下午的读物，它更像是一剂猛药，强行灌入你的精神系统，让你直面那些你本想回避的阴暗角落。情节的推进并不依赖于戏剧性的事件，而是源于角色之间微妙的、几乎难以察觉的权力转移和心理博弈。每一次对话都充满了潜台词，空气仿佛凝固了一般，充满了未爆发的张力。如果你寻求的是那种安慰人心的故事，那请绕道。但若你渴望被文字凿开灵魂的深处，感受那种痛彻心扉的清醒，这本书无疑是近些年来难得的杰作。

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这本书的结构，若以传统的标准来衡量，无疑是反叛的。它更像是一部音乐作品的乐谱，而不是传统意义上的散文小说。它有明确的主旋律（某种核心的、挥之不去的执念），但配器却变化万千，时而是低沉的大提琴独奏（内心独白），时而又爆发为尖锐的铜管齐奏（突如其来的冲突或幻觉）。我个人最欣赏的是作者对于“沉默”的处理。文字的间隙，那些大段的空白，那些未完成的句子，它们发出的声音比任何激烈的言辞都要洪亮。它们迫使你停下来，用你自己的声音和经验去填补这些空缺。这要求读者必须主动参与到意义的构建过程中，你不能指望作者把一切都喂到嘴边。这种“参与感”使得每次重读都会产生新的领悟。此外，书中对某些特定物体的反复出现，比如某种颜色的布料，或者某种特定的气味，它们在不同的情境下被提及，暗示着一种潜藏的、不断重复的创伤主题。这是一部需要耐心，更需要勇气去面对其深邃和晦暗之处的文学作品。

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我必须承认，一开始我对这种结构松散、主题晦涩的文学尝试是抱有疑虑的。起初翻开时，感觉像是在阅读一份破碎的日记，充满了跳跃的思绪和难以连贯的场景。然而，随着深入，我开始理解这种“破碎”本身就是一种有意的艺术手法。作者似乎在刻意瓦解传统小说的叙事逻辑，试图模仿人类记忆和潜意识的运作方式——那些片段、那些闪回、那些突然涌现的感官刺激，它们才是构成我们“存在”的基石。书中的语言风格极其独特，时而华丽得如同古典诗歌，时而又粗粝得如同街头涂鸦。这种强烈的反差营造出一种迷幻的阅读体验，让你时刻处于一种“清醒的梦境”之中。我特别欣赏作者对于环境光线的捕捉，那种黄昏时分，光线拉得极长，一切都变得既美丽又诡异的氛围，被描绘得淋漓尽致。它不仅仅是一个故事，更像是一场精心布置的心理剧场，观众（读者）被要求放弃寻找明确的答案，转而沉浸在氛围与情绪的海洋里。读完之后，我没有获得情节上的满足感，却获得了一种情绪上的释放，仿佛经历了一场漫长而必要的精神排毒。

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读这本书的过程，与其说是阅读，不如说是一种体验式的学习。作者似乎精通心理学和哲学中关于“自我认知边界”的探讨。书中的角色们都在不断地进行自我审视和自我摧毁的循环。他们像是在黑暗中摸索着自己的身体，试图定义“我”的形状，但每当他们似乎触碰到一个确定的轮廓时，边界又悄无声息地模糊了。我对其中一位女性角色的刻画尤为有感触，她试图通过外部世界的秩序（比如严格遵守时间表、整理房间）来对抗内心的混乱，但这种对抗注定是徒劳的。作者用冷静甚至有些残酷的笔调，展示了人类意志在面对内在荒谬性时的无力感。文笔的运用达到了教科书级别的精准，那些形容词和动词的选择，没有一个多余的，它们如同手术刀般干净利落地切入主题。读完合上书本的那一刻，我没有感到释然，而是感到了一种深刻的“被理解”——不是被角色理解，而是我的某种隐藏的、难以言喻的焦虑，被作者用文字捕捉并命名了。

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