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羅蘭·巴爾特，法國著名結構主義文學理論傢與文化評論傢。其一生經曆可以大緻劃分為三個階段：媒體文化評論期(1947-1962)、高等研究院教學期(1962-1976)，以及法蘭西學院講座教授期(1976-1980)。他和存在主義大師薩特在第二次世界大戰後法國文學思想界前後輝映，並被公認為濛田以來法國最傑齣的散文大傢之一。
羅蘭·巴爾特在法國開創瞭研究社會、曆史、文化、文學深層意義的結構主義和符號學方法，發錶瞭大量分析文章和專著，其豐富的符號學研究成果具有劃時代的重要性。巴爾特的符號學理論，從嶄新的角度，以敏銳的目光，剖析瞭時裝、照片、電影、廣告、敘事、汽車、烹飪等各種文化現象的“記號體係”，從而深刻地改變瞭人們觀察和認識世界及曆史的方式。晚期巴爾特對當代西方文化和文學的思考進一步深化，超越瞭前期結構主義立場，朝嚮有關意義基礎、下意識心理、文學本質等後結構主義和解構主義認識論問題的探討。
羅蘭·巴爾特對於西方未來學術和文化的發展，影響深遠。其學術遺産對於非西方文化思想傳統的現代化發展，也具有極大的啓發意義。他的思想和研究領域寬廣，其作品適閤於關心人文科學各領域、特彆是文學理論領域的廣大讀者研讀。
- Roland_Barthes
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- Writing
In his first book, French critic Roland Barthes defines the complex nature of writing, as well as the social, historical, political, and personal forces responsible for the formal changes in writing from the classical period to recent times.
具體描述
讀後感
在1947年发表的《什么是文学？》中，萨特并没有像传统文论那样直接定义文学，而是提出“什么是写作？”、“为什么写作？”和“为谁写作？”[[1]]三个问题，对20世纪的写作展开了讨论。这一颇为独特的设置折射出了萨特的思考模式：以作家为思考驻点，与其早期的存在主义对主体性...
評分脱衣舞是个严肃的学术问题。抛掉你们对它的任何或粗鄙或色情或一本正经的先验之见，回到它的本身，诚心敬意地走进脱衣舞的艺术世界吧。笔者清楚，当我在发出倡议、阐发一种脱衣舞美学的时候，其实是在建立另一种意图之见，或是在某种先验之见的驱使下进行某种阐发工作。诡异之...
評分草读了罗兰巴特的《写作的零度》，只因前几日收看一场关于古典诗词赏析的讲座，其间周汝昌老先生批驳了“欣赏文学不必做到知人论世，作品是不必究其来处的私生子”的观点， 这个观点则正是出自这本《写作的零度》。今日读过，只觉得晦涩难懂，没有基本的文学研究素养，读起来就...
評分我只仔细读了导言部分的P3~P6总共四页。 参照了Libgen上下载的法文版，由于没见版权页，不确定具体版本，同时参照的英译本是Annette Lavers和Colin Smith翻译，桑塔格做序的Hill &Wang Inc.版，此书底本与李幼蒸老师2008年人大版均为1953年的Seuil版。 罗兰·巴特是出了名的...
評分“这是一种纯洁的写作，毫不动心的写作”，也是罗兰•巴特所指涉的“零度写作”，它回归古典主义，但非介入社会，即“存在于各种呼声和判决的环境里而又毫不介入其中”。它是白色的，中性的，是“语言的乌托邦”。而“语言不是一种沉重的、不可制服的行为，而是达到了...
用戶評價
好艱澀……看不懂
评分額。。。
评分巴爾特的所謂“寫作”，是放在個人和社會的對立之中的行為。如他所言，語言是先於個體存在的平地，風格是一個人有瞭一生寫作纔有的特徵，是山峰。寫作，就是每一次的勞動造山的過程。所謂零度，指的是作傢本人的能動性何在？是否要把寫作成為社會範型的工具？這個意義的質問，是在強調個人的、作者的、勞動的意義，盡管最終解釋又成瞭讀者的權利。
评分額。。。
评分巴爾特的所謂“寫作”，是放在個人和社會的對立之中的行為。如他所言，語言是先於個體存在的平地，風格是一個人有瞭一生寫作纔有的特徵，是山峰。寫作，就是每一次的勞動造山的過程。所謂零度，指的是作傢本人的能動性何在？是否要把寫作成為社會範型的工具？這個意義的質問，是在強調個人的、作者的、勞動的意義，盡管最終解釋又成瞭讀者的權利。
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