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出版者:中国传媒大学出版社

作者:雷蔚真

出品人:

页数:231

译者:

出版时间:2005-5

价格:29.80元

装帧:简裝本

isbn号码:9787810855112

丛书系列:

图书标签:

• 电视纪录片
• 纪录片研究
• 电视研究
• 传播学
• 媒介研究
• 影像学
• 文化研究
• 新闻传播
• 电视纪实
• 非虚构叙事

《静默的旁观者：影像中的时代呼吸》 简介： 这是一部关于“观看”的散文集，它不聚焦于具体的事件或人物，而是深入探讨我们如何通过影像，尤其是电视纪录片，来感知、理解和建构我们所处的时代。作者以一种近乎哲学式的审视，将镜头从屏幕转移到观看者本身，从一个个节目背后，抽丝剥茧出时代的肌理，社会的脉搏，以及个体在其中微妙的情感投射。 《静默的旁观者》是一次关于“凝视”的漫长旅程。我们是谁？当我们面对一个精心裁剪的世界时，我们的视线又会投向何方？这些问题贯穿全书，作者试图通过对一系列“不存在”的纪录片片段的构想，来勾勒出一种普遍的观看体验。这些片段并非真实的节目，而是作者在脑海中构建的，它们更像是某种情感的载体，某种社会情绪的缩影，某种时代精神的隐喻。 书中不会有对某个特定历史事件的详细叙述，也不会有对某位知名人物的深度访谈。相反，它会从那些被忽略的角落，那些在喧嚣中被淹没的细微之处，寻找时代的“呼吸”。比如，作者会描绘一个关于“等待”的片段——不是等待某个具体的结果，而是那种弥漫在社会空气中的，对未知的，对改变的，对希望的，抑或是对失落的普遍感受。这种“等待”可能体现在清晨街头行人匆匆的脚步，可能体现在午后咖啡馆里低语的人群，也可能体现在深夜里闪烁的屏幕。作者会用细腻的笔触，捕捉这些瞬间中蕴含的集体情绪，并将其与电视屏幕上可能出现的，看似平淡却暗流涌动的影像元素相连接。 书中还会探讨“沉默”的力量。我们习惯于通过声音来理解世界，但很多时候，沉默比任何言语都更有力量。作者构想的片段中，可能会出现长久的，充满张力的沉默镜头。比如，一个人独自面对着空荡荡的房间，镜头没有声音，只有画面。这种沉默，可以是对个体孤独的写照，也可以是对社会某种集体失语的映射。它迫使观看者主动去填充内心的空白，去解读画面之外的意义。作者认为，好的纪录片，往往能在沉默中激发观看者更深层次的思考，而不是简单地告知信息。 “远方”也是书中一个重要的主题。电视纪录片，尤其是那些关于地理、文化、社会议题的节目，总能将我们带往遥远的地方。然而，作者关注的并非“远方”的异域风情，而是“远方”如何在我们心中激起涟漪。他会构想一个关于“眺望”的片段，可能是一位坐在窗前，望着远方地平线的孩子；可能是一位身处异乡，眺望家乡方向的旅人。这种“眺望”中，包含了对未知的好奇，对故土的思念，对未来的憧憬，或是对过往的追忆。作者试图通过这种“眺望”的意象，来探讨纪录片如何拓展我们的视野，激发我们的同理心，以及在观看“远方”时，我们如何重新认识自己。 此外，书中会反复探讨“碎片化”与“整体性”之间的张力。在信息爆炸的时代，我们习惯于接收各种碎片化的信息，而电视纪录片，即使是宏大的叙事，也往往由一个个精心编辑的片段构成。作者会构想一些看似毫不相关的，散落在不同时间和空间的片段，然后试图去寻找它们之间隐藏的联系。这种联系不是逻辑上的必然，而是情感上的共鸣，或是某种时代脉络的隐秘呼应。他会借此探讨，在碎片化的观看体验中，我们如何努力地去构建一种对世界的整体认知，以及纪录片在其中扮演的角色。 “反光”是另一个贯穿全书的意象。屏幕本身就是一种反光体，它映照着我们，也映照着我们所处的时代。作者会构想一些场景，比如一个在深夜对着屏幕发呆的年轻人，屏幕的光线在他脸上形成微妙的光影。这种“反光”，不仅仅是物理上的，更是心理上的。它象征着观看者在观看过程中，对自我进行的审视和反思。纪录片不仅仅是关于被拍摄的对象，也同样是关于观看者的心理活动，关于观看者如何通过影像来理解和重新定义自身。 《静默的旁观者》并非要提供答案，而是要提出问题。它邀请读者一同进入一个由影像构建的精神空间，在那里，我们不再是被动的信息接收者，而是积极的意义创造者。作者会用诗意的语言，辅以冷静的分析，带领读者一同去体会那些“不存在”的纪录片所蕴含的深意。这本书不涉及具体的片名，不讨论拍摄技巧，也不评价影像的艺术价值，它所关注的，是观看本身所带来的，一种深刻的，关于时代，关于社会，关于人性的，静默的体悟。 最后，本书将围绕“留白”展开。在信息过载的当下，留白是一种智慧。作者会构想一些留有大量想象空间的画面，没有明确的指向，没有强烈的引导。这些留白，是给观看者最宝贵的礼物。它鼓励我们去思考，去想象，去填补那些未被说出的内容。正是这些留白，让观看变得更加个性化，也让影像的力量得以更深远地触及我们的内心。 总而言之，《静默的旁观者：影像中的时代呼吸》是一次关于观看的哲学漫步，一次关于时代情感的细腻捕捉，一次关于影像与人性的深刻对话。它不提供具体的内容，但它邀请你进入一个充满想象和启示的精神世界，在那里，你将重新认识“观看”的力量，以及影像如何悄无声息地塑造着我们对世界的理解，和我们自身的存在。

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读完此书的感受，更像是一次对自身阅读习惯的颠覆性冲击。我原本以为这是一本关于影像艺术如何影响大众认知的入门读物，结果却发现它更像是对“纪实”这一概念本身进行的一场无休止的解构手术。作者的笔法极其冷峻且疏离，几乎不带任何情感色彩地剖析着媒介的运作机制，让人感觉自己像是在显微镜下观察一具冰冷的标本。尤其是在讨论到某些经典历史事件的影像记录时，那种抽丝剥茧式的分析，虽然在学术上或许是严谨的，但对于我这种寻求故事性和代入感的读者来说，未免显得过于枯燥和形而上。书中反复出现的长句和复杂的从句结构，使得阅读的连贯性大打折扣，我常常需要停下来，用铅笔在纸上勾画句子成分，才能勉强跟上作者的逻辑推演。有时候，我甚至会怀疑，作者是不是刻意在用这种繁复的语言结构，来模仿他所批判的那些被过度简化的信息流？这本书需要“读进去”，而不是“看进去”，它拒绝提供任何轻松的入口，每一次的理解都像是作者布置的一个小小的智力陷阱，需要读者投入大量的认知资源才能成功跨越。

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这本书给我的最大困惑在于其内在的逻辑跳跃性，它更像是一系列不连贯的深度思考的碎片集合，而非一个完整构建的论证体系。它似乎并不在意章节之间的平滑过渡，上一页还在深入分析1980年代的电视新闻制作流程，下一页可能就突然转向了后现代主义对“真实”的质疑，两者之间的联系需要读者自己去强行建立。这种结构上的松散，让这本书的整体说服力打了折扣，我总觉得作者的观点铺陈得过于零散，缺乏一个强有力的、贯穿始终的中心论点来统领全局。我尝试着去寻找那种“里程碑式”的结论，然而得到的却是一连串模棱两可的开放式问题。这让我不禁思考，这种写作手法本身，是否就是作者对“电视纪实”这一模糊界限的某种隐喻？尽管如此，书中的某些细节观察依然犀利得令人印象深刻，例如对某个特定镜头运用的历史渊源的追溯，展现了作者深厚的知识储备。然而，这些光彩夺目的“小宝石”散落在广袤的沙滩上，想要将它们串联起来，变成一条像样的项链，实在耗费了读者太多的精力。

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这部书，坦率地说，我读得很挣扎，过程与其说是享受，不如说是一种漫长的“自我挑战”。它的叙事节奏如同老式胶片放映机，时而卡顿，时而又以一种令人措手不及的速度向前冲刺，让人很难跟上作者那跳跃性的思维轨迹。印象最深的是其中关于“视觉符号学”的那几个章节，简直像走进了一个迷宫，每一个论点都像是用无数个晦涩的脚注和旁征博引堆砌而成，我得反复阅读，甚至需要借助外部资料来厘清作者到底想表达的是那种“去中心化”的观看体验，还是仅仅在炫技。说实话，很多段落我不得不承认，我只捕捉到了表面的意思，更深层次的那些哲学思辨，仿佛被笼罩在浓雾之中，可望而不可即。如果期待的是那种一目了然、直击人心的纪实分析，这本书绝对会让你失望。它更像是一份写给同行或学者的内部研讨报告，充满了专业术语和内部共鸣，对于一个普通读者来说，阅读体验就像是硬生生地去啃一块未经加工的矿石，需要极大的耐心和工具才能从中提炼出一点点闪光物。我花了大量时间去揣摩那些看似无关紧要的案例分析，试图从中找到一条清晰的主线，但最终发现，这条线索似乎只存在于作者自己的脑海里，出版的时候并未完全投射出来。

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我要承认，这本书的阅读门槛高得惊人，它不是那种你可以随手放在床头、在睡前放松心情时翻阅的读物。它更像是一本学术工具书，里面充斥着大量的未经解释的行话和历史背景，如果你对影像理论或者特定历史时期的媒体环境缺乏基础了解，那么阅读过程将是极其痛苦的。我的感受是，我仿佛被推进了一个只有专家才能听懂的派对，周围的人都在用一种我并不熟悉的“方言”热烈讨论着什么，我只能尴尬地站在角落，试图理解他们引用的那些典故。更令人沮丧的是，作者在阐述自己的观点时，常常采取一种“默认读者已知”的态度，很少进行必要的背景铺垫或定义说明。这使得阅读体验充满了挫败感——你可能花费了十分钟读懂了一个复杂的论证，但很快就会发现，这个论证是建立在一个你完全不了解的前置假设之上的。这本书更适合那些已经对该领域有深入研究，并希望看到一种极端化、高度内省式分析的学者，而非我这种抱着“学习新知”目的的普通爱好者。

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这本书最让我感到不适的，是它在语言运用上所展现出的一种近乎傲慢的精准性。作者似乎对每一个词语的选择都经过了千锤百炼，力求达到一种无可指摘的学术规范，但这恰恰牺牲了叙事的流畅性和可读性。大量的被动语态和复杂的名词性短语堆砌在一起，使得原本可能很有趣的论点变得僵硬而沉重。我阅读的时候，时不时会冒出“如果能用更直接的方式表达就好了”的念头。它很少使用生动的比喻或者引人入胜的故事来佐证其观点，而是像一个冷酷的数学家，一步步推导出结论，要求读者完全接受其逻辑推演的每一步，不允许有任何跳跃或质疑。对于我来说，一部探讨“大众传播媒介”的著作，如果它本身也展现出一种难以接近的“精英化”姿态，实在是有些讽刺。它无疑在知识深度上达到了某种高度，但这种高度似乎是以牺牲与更广泛读者的连接为代价的，读起来就像是在努力理解一份用极其专业的加密语言写成的技术手册，尽管你知道里面蕴含着重要的信息，但解密的成本实在太高了。

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