具体描述
From the mid-16th century to the beginning of World War II, foreigners learned a great deal about China through trade contacts. This lavishly illustrated social history highlights the lives and lifestyles of the merchants, mercenaries, missionaries, adventurers and refugees who came to China during this period, set against the backdrop of China’s great cities and the ancient culture of its people.
A short commentary on the history of the period sets the scene in each chapter, allowing readers to follow the dramatic changes that took place through these turbulent years. The informative text and hundreds of images, many never published before, brilliantly capture the atmosphere of China throughout the centuries.
作者简介
目录信息
读后感
作者将收集到的绘画和图片按照时间顺序排列到书中，再配以文字介绍画面的作者，来历以及当时的历史背景。所以这本书不是历史书。它没有提供给读者一个清晰地历史流，而是给读者展示一个个微小的脚印。绘画几乎都是出自西方人之手，手法和感觉与十分奇怪甚至诡异。 书很好.... ...
评分作者将收集到的绘画和图片按照时间顺序排列到书中，再配以文字介绍画面的作者，来历以及当时的历史背景。所以这本书不是历史书。它没有提供给读者一个清晰地历史流，而是给读者展示一个个微小的脚印。绘画几乎都是出自西方人之手，手法和感觉与十分奇怪甚至诡异。 书很好.... ...
评分作者将收集到的绘画和图片按照时间顺序排列到书中，再配以文字介绍画面的作者，来历以及当时的历史背景。所以这本书不是历史书。它没有提供给读者一个清晰地历史流，而是给读者展示一个个微小的脚印。绘画几乎都是出自西方人之手，手法和感觉与十分奇怪甚至诡异。 书很好.... ...
评分作者将收集到的绘画和图片按照时间顺序排列到书中，再配以文字介绍画面的作者，来历以及当时的历史背景。所以这本书不是历史书。它没有提供给读者一个清晰地历史流，而是给读者展示一个个微小的脚印。绘画几乎都是出自西方人之手，手法和感觉与十分奇怪甚至诡异。 书很好.... ...
评分作者将收集到的绘画和图片按照时间顺序排列到书中，再配以文字介绍画面的作者，来历以及当时的历史背景。所以这本书不是历史书。它没有提供给读者一个清晰地历史流，而是给读者展示一个个微小的脚印。绘画几乎都是出自西方人之手，手法和感觉与十分奇怪甚至诡异。 书很好.... ...
用户评价
这本书给我的感觉，与其说是一本“插画册”，不如说是一次对“材料性”的深入探讨。我惊叹于作者对不同媒介的驾驭能力，虽然整体风格趋于统一，但仔细观察会发现，不同章节使用了截然不同的绘画技巧和肌理处理。有些页面的线条如同钢针般锐利，描绘的建筑结构精准到令人发指，充满了几何学的秩序感；而另一些页面则采用了非常松弛的水彩渲染，边缘模糊，色彩层层叠叠，营造出一种梦境般的迷离感。这种在严谨与随性之间的来回切换，极大地丰富了视觉层次。我特别关注了其中几幅关于自然景观的描绘，它们几乎完全脱离了传统山水画的程式化，转而采用了一种近乎抽象的表现手法。那些山峦不再是简单的线条勾勒，而是由色块的堆叠和笔触的交织而成，充满了现代艺术的韵味。对于一个习惯了具象描绘的读者来说，这种变化无疑是一种挑战，但也是一种惊喜，它拓宽了我对“视觉表达”边界的认知。作者仿佛在用画笔对世界进行解构与重组，展示了如何用非传统的方式来“看见”一个地方。
评分这是一本需要“阅读”而非“观看”的书。它的魅力在于其内在的叙事逻辑和文化回响，而非表面的视觉冲击力。我发现，很多图画的构图方式，其实暗含着东方的哲学思想，比如对“空”的强调，画面中总有大片的留白，这些空白区域并非真空，而是充满了潜在的可能性和呼吸感，它们引导着我的视线，让我的思绪可以自由地在图与图之间游走。书中对传统服饰和器物的描绘，虽然篇幅不大，但细节处理得极为到位，展现了作者深厚的文化功底。比如，描绘一位老妇人手工刺绣的场景，那细如发丝的针脚，那手中丝线的颜色渐变，都体现出一种对“匠人精神”的极致推崇。整本书的装帧设计也极其巧妙，每一页的裁切和装订方式，都似乎在配合内容的流动。当你合上书页时，会有一种强烈的完整感，仿佛刚完成了一次精心策划的文化之旅。它成功地避开了西方视角下对东方符号的刻板印象，转而提供了一种更为内敛、更具人文关怀的观察视角，让人在平静中感受到强大的文化张力。
评分如果用一个词来形容这本画册给我的整体感受，那便是“沉静的力量”。它没有大声疾呼，没有强烈的色彩对比，甚至在主题上也没有明确指向任何一个“大主题”。它只是温柔地铺陈着一个个画面，像老电影的片段一样，带着轻微的噪点和温暖的色调。我注意到作者在处理人物肖像时，很少描绘清晰的面部特征，更多的是捕捉人物的姿态和神情所流露出的情绪状态，这使得书中的人物形象具有了普遍性，每一个读者都能在其中投射自己的情感。在某个描绘江南水乡的章节里，那种湿润的空气感和雾蒙蒙的天光，简直是教科书级别的氛围营造。我能清晰地想象出船桨划破水面的微弱声响。这本书最成功之处在于，它没有试图去“定义”一个遥远的国度，而是邀请读者以一种非常个人化、非常私密的方式，去进入一个由线条和色彩构建的内心景观。它像是一面镜子，映照出的是观者对东方文化中那份宁静、内敛之美的集体向往，而不是作者的刻意迎合。这是一次成功的视觉对话，虽然安静，但回味无穷。
评分这本书的名字本身就带着一种令人心驰神往的画面感，那种古老而又充满生命力的东方意境，让人忍不住想一探究竟。我拿起它的时候，首先被它精美的装帧所吸引，那种纸张的质感，似乎能触摸到历史的纹理。虽然我最终没有在书中找到我想象中那种描绘长城雄伟或故宫庄严的“标准”中国插画集，但它带给我的体验，却是更加细腻和出乎意料的。它更像是一本私人化的旅行手札，或者说是某位敏感的艺术家用画笔记录下的日常碎片。我尤其欣赏作者对于光影的处理，那种午后阳光穿过竹林洒在青石板上的斑驳光影，被描绘得栩栩如生，仿佛能感受到空气中弥漫的湿润与清凉。书中大量的留白处理，也极大地增强了画面的呼吸感，不像有些图册那样将信息堆砌得满满当当，让人喘不过气。那些描绘寻常百姓生活的场景，比如老人在弄堂口下棋、孩童追逐嬉戏的瞬间，没有宏大的叙事，却充满了温情脉脉的人间烟火气。它没有直接告诉我“中国是什么样的”，而是通过一个个微小的、被精心捕捉的瞬间，构建了一个属于作者自己，也等待着读者去发现和填充的东方世界。这本画册的价值，不在于它是否囊括了所有标志性符号，而在于它如何用一种近乎诗意的语言，去诠释那些转瞬即逝的美好。
评分坦白说，我最初是对那种宏大叙事的历史图册抱有期待的，希望能看到一套完整的、具有教科书意义的视觉编年史。然而，这本画册呈现的却是截然不同的风格——它更像是一部关于“情绪”和“氛围”的视觉诗集。它的叙事节奏非常缓慢，甚至有些跳跃，不像传统的故事书那样有清晰的起承转合。我花了很长时间才适应这种叙事方式，起初甚至有些迷茫，觉得主题不够集中。但随着翻阅的深入，我开始理解并欣赏这种看似松散的结构。作者似乎并不热衷于描绘某一具体的历史事件或地理奇观，而是专注于捕捉那些潜藏在日常细节中的文化基因。比如，一幅关于茶具和热气的描绘，看似简单，却通过水墨晕染的效果，传达出一种对“慢生活”的向往和敬意。画面的色彩运用也极其考究，大量使用了低饱和度的、接近于宣纸本色的灰调和大地色系，偶尔用一抹朱红或靛蓝作为点睛之笔，这种克制的美学，让我联想到了宋代的文人画，追求的是意境而非写实。这本书的阅读体验，更像是一场冥想，它要求读者放慢脚步，用心去感受每一笔触下蕴含的情感张力，而不是快速地扫过信息。
评分真好看真好看真好看
评分真好看真好看真好看
评分非常有趣，基本收集了历史上最有名的插画、地图和旧照片，主题零碎叙事鲜活，每次在图书馆学不下去了就把这本抱过来翻着玩，霸占它一天。很想买些类似的画册/摄影集收藏。对了，记得有一张孙中山的肖像画特别帅，像金城武……
评分多是旧照片，没见几张插图...
评分逛图书城时半价得之。吸引我的自然是这种“东方学”的视角：我们的历史、我们的文化如何被审视、如何呈现在他者的眼中。我一直想多搜集这样的角度，以此和晚清旅欧的郭嵩焘们的“反凝视”构成参照。还算客观翔实的介绍笔调与“凝视中国”的图片形成了一种微妙的落差，很有意思。有一些常见的照片充数，但外国插画的搜罗还算差强人意。
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