中國油畫拍賣情報 pdf epub mobi txt 電子書 下載2026

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出版者:鷺江齣版社

作者:大運河

出品人:

頁數:161

译者:

出版時間:2006-8

價格:48.00元

裝幀:

isbn號碼:9787806716779

叢書系列:

圖書標籤:

• 鷺江
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• 經濟
• 藝術史

藍圖之上：二十世紀建築的思潮與實踐 導言： 本書旨在深入剖析二十世紀建築領域最具影響力的思潮、關鍵人物及其代錶性實踐。我們不關注藝術品市場的波動，而是聚焦於塑造我們現代居住環境、城市肌理與精神圖景的那些堅實而富有遠見的結構。二十世紀是建築史上一次劇烈的範式轉換，從裝飾的繁復中解放，尋求功能、技術與社會責任的完美結閤。本書將帶領讀者穿梭於理性主義的嚴謹、現代主義的激進、後現代主義的戲謔與解構主義的顛覆之中，理解這些流派如何在全球範圍內重塑瞭建築的語言和目的。 第一部分：現代主義的黎明——功能、效率與烏托邦的理想 二十世紀初，工業革命的成果為建築帶來瞭革命性的材料——鋼筋混凝土和玻璃幕牆。這一時期的建築師們拒絕瞭曆史的包袱，高舉“形式追隨功能”的旗幟，力求創造一種服務於大眾、高效且透明的新型建築。 一、 國際風格的崛起與傳播： 我們將詳細考察勒·柯布西耶（Le Corbusier）的“新建築五點”——底層架空、自由平麵、自由立麵、橫嚮長窗和屋頂花園——如何成為一種全球性的建築母語。從薩伏伊彆墅（Villa Savoye）的純粹幾何體到光輝之城（Unité d'Habitation）的垂直村落構想，柯布西耶試圖用機器美學來解決住房危機。 同時，密斯·凡德羅（Mies van der Rohe）的“少即是多”（Less is More）哲學，在巴塞羅那德國館和西格拉姆大廈中得到瞭極緻體現。他對於結構邏輯、材料的誠實錶達（如“皮膚與骨骼”的清晰劃分）以及對精緻細節的追求，定義瞭企業建築的現代麵貌。 二、 德意誌包豪斯的影響力： 包豪斯學派不僅是建築學校，更是一種生活方式的實驗。格羅皮烏斯（Walter Gropius）領導下的包豪斯，強調工藝與藝術的統一，對預製化、標準化在建築中的應用進行瞭早期而深刻的探索。雖然包豪斯在納粹時期被迫關閉，但其教師和畢業生流散至世界各地，尤其在美國，極大地推動瞭美國現代主義的成熟。 三、 區域現代主義的探索： 現代主義並非鐵闆一塊。在不同地理文化背景下，它展現齣適應性。例如，北歐的阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）如何在功能主義中融入瞭對人性和材料（特彆是木材）的溫暖關懷，其維普裏圖書館（Viipuri Library）便是對有機形態的早期嘗試。南美洲的建築師，如奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer），則在混凝土結構中注入瞭巴西特有的熱烈麯綫和雕塑感，為現代主義注入瞭拉丁風情。 第二部分：對現代性的反思與修正——從巨構到人性的迴歸 到瞭二十世紀中後期，現代主義的某些理想開始顯現齣弊端：大規模、標準化的城市規劃導緻瞭城市生活的疏離感；混凝土巨構在時間麵前的衰敗；以及對單一理性邏輯的過度依賴。這催生瞭對新方嚮的探索。 一、 巨型結構與社會理想的碰撞： 在戰後重建和高速城市化的背景下，齣現瞭對大規模、整閤功能的建築群的追求。巴西利亞的整體規劃，以及一些大型政府機構和大學城的設計，試圖將建築、景觀和交通係統作為一個整體來考慮。然而，這些烏托邦式的項目，也引發瞭關於尺度、可達性以及人類尺度的深刻討論。 二、 結構錶現主義與新野獸派的張力： 以埃羅·沙裏寜（Eero Saarinen）的杜勒斯國際機場（TWA Flight Center）為代錶，建築開始迴歸到對結構本身的戲劇性錶達。新野獸派（Brutalism），強調粗獷的清水混凝土（Béton Brut），並非僅僅是對材料的粗糙使用，而是一種對材料本真狀態的誠實展示，試圖賦予公共建築以紀念碑式的力量和清晰的社會象徵意義。 三、 地方主義與批判性地域主義的萌芽： 麵對全球統一的現代風格，一些建築師開始呼籲迴歸特定場所的精神（Genius Loci）。他們並非簡單地復製曆史元素，而是通過分析當地的氣候、材料和建造傳統，用現代手法詮釋地域性。這是對國際風格傲慢的溫和反駁，強調建築的“在地性”。 第三部分：後現代的轉嚮與解構的思辨 七十年代後，建築思潮進入瞭更為多元和充滿批判性的階段。建築不再滿足於解決“問題”，它開始“說話”，探討符號、曆史與權力的關係。 一、 後現代主義的“雙重編碼”： 羅伯特·文丘裏（Robert Venturi）在他的《建築的復雜性與矛盾性》中，公開挑戰瞭現代主義的純粹性。他主張建築應該擁抱矛盾、裝飾和通俗文化，實現對精英主義的“雙重編碼”——既滿足專業人士的審美，又能被大眾理解。拉斯維加斯的研究成為這一思潮的經典案例。菲利普·約翰遜（Philip Johnson）的美國銀行大廈（AT&T Building，現索尼大廈）頂部的“豬背式”裝飾，標誌著對現代主義塔樓的嘲諷性迴歸。 二、 高技派的精密與透明： 與後現代的裝飾性相對立，高技派（High-Tech Architecture）選擇瞭另一種激進的誠實：將結構、機械和基礎設施完全暴露在外，使其成為建築美學的主體。蓬皮杜中心（Centre Pompidou）是這一流派的裏程碑，它通過將所有管道、電梯和支撐結構置於外立麵，實現瞭內部空間的完全解放。這是一種技術樂觀主義的體現。 三、 解構主義的碎片化敘事： 在後結構主義哲學的影響下，解構主義建築拒絕和諧、統一與穩定。弗蘭剋·蓋裏（Frank Gehry）、紮哈·哈迪德（Zaha Hadid）、雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）等建築師，運用非綫性幾何、傾斜的牆麵和破碎的體塊，挑戰瞭傳統建築的穩定性和可預測性。他們的作品更像是對現有秩序的質疑和對空間體驗的重新編碼，其復雜的技術實現也得益於計算設計工具的進步。 結語： 二十世紀的建築史是一部關於人類如何認知自身、如何組織社會，以及如何與技術共存的宏大敘事。從追求理性秩序到擁抱復雜多義，建築師們始終在試圖定義“完美的生活空間”。本書通過對這些思潮和實踐的梳理，揭示瞭建築作為一種文化載體所蘊含的深刻哲思與永恒的創造力。

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作為一名曾經的藝術院校學生，我對油畫的魅力有著天然的敏感，而《中國油畫拍賣情報》則將這種敏感升華為一種對市場價值的深度理解。我一直認為，一件藝術品的價值不僅在於其藝術性，更在於其在市場上的流通性和認可度。這本書恰恰填補瞭我在這方麵的知識空白。它不僅僅是簡單地列齣拍賣成交價，而是深入探究瞭價格背後隱藏的復雜因素：藝術傢在市場上的知名度、作品的稀缺性、展覽和評論的背書，以及當時的市場情緒等等。我特彆喜歡書中對一些“黑馬”藝術傢和作品的案例分析，這些故事讓我看到瞭市場的不確定性和機遇並存，也讓我對未來中國油畫市場的發展充滿瞭期待。它讓我認識到，收藏一件作品，也意味著收藏它所承載的曆史、藝術價值以及其在市場上的地位。這本書的內容詳實，分析透徹，讓我從一個純粹的藝術欣賞者，轉變為一個能夠理性看待藝術品市場價值的收藏者。它為我提供瞭一個全新的視角，去審視我所熱愛的藝術，也讓我更加堅信，中國油畫擁有無限的潛力和價值。

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這本書簡直是為我量身定做的！作為一個對中國油畫市場一直充滿好奇，但又苦於信息不對稱的愛好者，我終於找到瞭這本寶藏。《中國油畫拍賣情報》的齣現，讓我對這個神秘而又充滿活力的藝術領域有瞭前所未有的清晰認識。我一直認為，要真正理解一個藝術品市場，不僅僅需要瞭解藝術本身，更需要洞悉其背後的交易動態和價值規律。這本書恰恰滿足瞭我這一需求。它不僅僅是簡單地羅列拍賣數據，而是深入剖析瞭曆年來中國油畫在各大拍賣會上錶現齣的趨勢、風格演變以及重要藝術傢作品的市場價值。我特彆喜歡它對不同時期、不同流派油畫在拍賣市場上的具體錶現進行的細緻對比和分析，這讓我能夠更客觀地評估一件作品的潛在價值，也讓我對某些被低估的藝術傢有瞭新的認識。書中關於市場熱點、價格波動原因以及收藏建議的部分，更是乾貨滿滿，為我未來的收藏之路提供瞭寶貴的指導。例如，它詳細介紹瞭上世紀八九十年代中國油畫的崛起，以及在國際市場上受到關注的過程，這讓我看到瞭中國當代藝術發展的脈絡，也理解瞭為何一些作品至今仍能拍齣高價。讀完這本書，我感覺自己不再是那個茫然的旁觀者，而是能夠更自信地走進藝術品拍賣會，去發現和欣賞那些真正具有生命力的作品。

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