具体描述
台客說：灰機為什麼會灰？不是因為引擎，是因為有了夢想。
導演說：阿里山為什麼會美，是因為山裡有個祕密，你永遠尋不到答案。
「我們在冬天遇見颱風，春天碰到下雪，夏天經歷了幾場霧，我們在秋天不斷淋雨……」兩位作者在跟我們分享阿里山旅行時，說出這一段非常詩意的話。
繼《到不了的地方，就用食物吧！》，台客與導演延續兩人的阿里山深度探索。他們從2004年11月到2005年9月為止，經歷了阿里山不同往年的四季，李鼎說：第一次日出會寂寞，第二次開始不快樂……我不知道如何忘記憂愁，我只知道在山裡等待。
森林變化很大，陽光會跑，光跑到身上就像按摩一樣舒服，兩個很快的人，反應很快，與人快熟，到了山裡，卻很挫折，一切都慢下來了，於是台客說：任何事，都需要時間的醞釀，茶也是，食物也是，人更是。
這次的旅行，原本只是單純的阿里山之行，但是到後來差點成為台客與導演的阿里山分手旅行，為了塔山，為了靈魂，更為了導演事事求好的行事風格，台客負氣從阿里山跑走了，後來雖然回頭，但是人生畢竟沒有完美的旅行……導演在後記中寫著：
去年，我跟君豪騎著「直線加速之王」，穿越城市、村莊、鐵道、機場、平原、稻田……然後進入一座森林裡，經歷了冬春夏秋。每次在公路上淋著大雨，無處可躲持續行駛，或是在驕陽烈日下烤得口乾舌燥……大自然的考驗，總讓我們懷疑彼此的體力與時間，能否再延續更多的旅行，但每當好不容易到達一個地方，將熱騰騰的「直線加速之王」停好熄火的那刻，我真的覺得「陪彼此一段」，就是一場可貴的友情。
剩下所能說的不多，只剩一本友誼，一本初衷。
作者简介
李鼎：1970年出生於台北，小學四年級因為陪朋友參加一次廣播電台講故事遊戲，獲得當時深具影響力的廣播從業者─『白銀』女士的青睞。從此，便開始擔任廣播主持人及配音工作。同一時期也擔任『台視兒童合唱團』的主唱。大學聯考再度因陪伴同學一起參加『國立藝術學院戲劇系』的考試，意外考上，並與『臨界點劇象錄』共同即興創作『白水』一劇。此後開始於國內外展開為期一年的小劇場表演，在校主修編劇及表演。畢業後，擔任過廣告及紀錄片導演、綜藝節目總策劃、頻道創意總監、音樂頻道節目部監製，並連續兩年以頻道廣告作品榮獲三座國際promax廣告大獎的金、銀獎。
1997年開始，陸續於北京與大陸第五代導演，共同發揮創意行銷的作品於電影、廣告、唱片、出版中。從此展開以飛行里程紀錄生活的工作歲月。
2004年，為了買父親最懷念的一碗湯，開始與『台客』徐君豪，在台灣展開為期半年的採買旅程。
徐君豪：1973年出生於台北。從小就是全永和跑最快的小朋友，出生於運動家庭，打蹣跚學步起，就與所有體育活動畫上等號。
21歲那年，進入台北輔仁大學，考上國家級游泳教練及體適能教練。當時曾指導過的學生便已超過3000多人，並以教練之收入，擁有自己第一台汽車。23歲成為學校柔道代表隊，在一次練習中，不慎腳踝韌帶斷裂，結束選手生涯。24歲因為好玩拍攝『水涵養』飲品廣告，開始模特兒生涯。
27歲以體育學系『食品營養』的經驗，接觸生化科技產業，成為目前所重視的『財富第五波─生化科技』的寵兒。並擁有了一台跑車及二台重型摩托車。30歲那年，擁有了第三台重型摩托車『直線加速之王』。
31這年，想找一個人一起給生活多些改變，與導演李鼎開始一場騎重型摩托車之旅，開始一連串?心愛人買菜的旅行。32歲之後，他想，還要找人繼續旅行下去。
兩人共同完成的第一本書是《到不了的地方，就用食物吧！》
目录信息
读后感
果然是越长大越孤单。 其中的原由难以分辨。 或许我们的适应力就是这样的差。 我总想寻找偷懒的借口。 总想寻找可以忘记忧愁的地方。 现实中，我却要不停的行走，走往自己未知的方向。
评分果然是越长大越孤单。 其中的原由难以分辨。 或许我们的适应力就是这样的差。 我总想寻找偷懒的借口。 总想寻找可以忘记忧愁的地方。 现实中，我却要不停的行走，走往自己未知的方向。
评分果然是越长大越孤单。 其中的原由难以分辨。 或许我们的适应力就是这样的差。 我总想寻找偷懒的借口。 总想寻找可以忘记忧愁的地方。 现实中，我却要不停的行走，走往自己未知的方向。
评分果然是越长大越孤单。 其中的原由难以分辨。 或许我们的适应力就是这样的差。 我总想寻找偷懒的借口。 总想寻找可以忘记忧愁的地方。 现实中，我却要不停的行走，走往自己未知的方向。
评分对书中提到的相思断木最为深刻~~ 那长在断木上的木耳花，是死前最后开出的，最为美丽的花朵~~
用户评价
我必须得说，这本书的结构设计简直精巧得令人拍案叫绝。它不像传统的小说那样线性推进，而是采取了一种碎片化的叙事方式，大量的回忆穿插在现实的事件流中，乍看之下有些跳跃，但随着阅读的深入，你会发现这些看似零散的片段是如何像精密齿轮一样咬合在一起，最终拼凑出一个完整而又震撼的真相。有那么一瞬间，我甚至停下来，合上书本，在脑海里默默地梳理着那些错综复杂的人物关系和时间线索。作者高明之处在于，她并没有直接给出答案，而是让你跟着主角一起去拼凑、去猜测、去体验那种拨开迷雾的兴奋感。尤其是其中关于“时间”的探讨，通过几件看似不相关的旧物，展现了记忆是如何扭曲和重塑我们对过去的认知。我特别喜欢作者使用的那种带有强烈个人色彩的口语化表达，它让原本厚重的哲学思考变得触手可及，仿佛作者正坐在我对面，用一种略带神秘的语气在向我倾诉一个古老的故事。这本书的阅读体验更像是一场解谜游戏，只不过谜底不仅是情节的真相，更是人性的复杂面向。
评分从文学手法上来说，这本书的叙事视角切换得极其流畅自然，这在当代小说中并不多见。它大部分时间采用第三人称限制视角，紧紧跟随主角的体验，营造出一种强烈的沉浸感。然而，在关键的转折点，作者会巧妙地插入一些看似无关紧要的、带有旁观者视角的简短段落，这些段落如同冷眼旁观的上帝之手，突然为读者提供了一个更宏大、更冰冷的背景信息，让人瞬间意识到自己之前所有的推测可能都太局限了。这种手法带来的冲击力是巨大的，它打破了读者和故事之间的舒适区。此外，作者对意象的运用炉火纯青，比如“老旧的钟摆”、“被遗忘的钥匙”和“常年不散的薄雾”，这些意象反复出现，每次出现都有新的含义附着其上，它们不再是简单的装饰，而是成为了推动情绪和揭示主题的关键线索。这本书的文字密度非常高，每一句话似乎都经过了千锤百炼，没有一句废话，但读起来却丝毫没有晦涩感，反而有一种被熨帖和引导的流畅感。
评分这本书的封面设计简直是艺术品，那种略带斑驳的米黄色，配上烫金的细小花体字，一下子就把我拉进了一种古典而又带着淡淡忧伤的氛围里。我记得我是在一个阴雨连绵的下午翻开它的，窗外的世界灰蒙蒙的，而书页里散发出的那种陈旧纸张特有的干燥和淡淡的植物芬芳，形成了一种奇妙的对比。作者的文字功底毋庸置疑，开篇的几段叙述，如同精准的镜头语言，快速地勾勒出了主角在那个陌生小镇的初印象。那种初来乍到时的疏离感、对周围一切事物的细致入微的观察，以及那种隐藏在平静外表下蠢蠢欲动的探究欲，都被刻画得入木三分。我尤其欣赏作者对于环境细节的描写，比如老旧木地板被阳光拉长的细微纹路，或是空气中弥漫的咖啡豆烘焙后的焦香，这些都不是简单的背景板，它们仿佛拥有了生命，参与到了故事的推进之中。读到大概四分之一的时候，我几乎是屏住呼吸在阅读，生怕错过任何一个微妙的情感波动或是情节转折点。这本书的节奏控制得非常好，时而舒缓，让人沉浸在角色细腻的内心世界里，时而陡然加快，像突然袭来的冷风，让人脊背发凉，迫不及待地想知道接下来会发生什么。
评分读完这本书，我有一种难以言喻的满足感，但这种满足感并非来自于一个皆大欢喜的结局，而是源于对一个完整且深刻的艺术体验的欣赏。它留给读者的空间非常大，结局的处理是开放性的，但又恰到好处地收束了主要的线索，并没有让人感到突兀或敷衍。走出书本的最后一页，我久久没有动弹，脑海中还在回放着几个核心场景的画面，那些角色的命运似乎仍在那个虚构的小镇上继续着，他们的选择和挣扎依然在空气中回荡。这本书更像是一面镜子，它映照出的不仅是故事中的人物，更是我们每个人内心深处那些不愿触碰的阴影和渴望被理解的部分。它教会我，有时候，最深的慰藉并非来自解决所有问题，而是来自拥有一个可以安放疑问和不安的“地方”。这是一部需要静下心来细细品味的佳作，它会像一滴墨水滴入清水中，慢慢地、彻底地改变你的阅读感受，并长久地停留在你的记忆深处。
评分这本书里的人物塑造，简直是教科书级别的范本。他们不是扁平化的符号，而是活生生、有血有肉的个体，每一个都有着自己不可言说的过往和深刻的矛盾。主角艾米丽的坚韧和脆弱交织在一起，那种为了保护内心世界而不得不穿上的厚重外壳，以及在特定情境下偶尔流露出的、近乎天真的善良，都让人心生怜爱。更让我印象深刻的是配角群体。那个沉默寡言的图书馆管理员，他那双总是带着雾气的眼睛里，似乎藏着比全镇历史还要久远的秘密。作者没有用大段的文字去“告诉”我们他是怎样一个人，而是通过他对待书本的细微动作、他对主角不经意间透露出的几句忠告，将人物的复杂性展现得淋漓尽致。我甚至对着书本上的某个场景反复阅读了好几遍，只为捕捉那些作者藏在对话间隙里的潜台词。这本书的好处在于，它迫使你跳出“好人”和“坏人”的二元对立，去理解每一个选择背后的驱动力，读完后，我感觉自己对“理解”这个词有了更深一层的体会。
评分读着读着就想起了老温,小典。。。老了后会用什么“暗号”招呼吃早餐了？~
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评分旅行，并生活着。
评分果然是越长大越孤单。
评分让人爱不释手，看完了心里暖而平静的书
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