導言1第一部分 學院9 藝術的基督教讀本10 行會12 文藝復興時期的學院16 法國學院 18 隨後的一些學院24 嚮大學進軍25 結論34第二部分 什麼是藝術?從古代到18世紀的迴答37 第一章 古代理論39 柏拉圖 39 亞裏士多德42 古代藝術傢的論述44 建築和秩序47 普羅提諾和藝術的創造54 第二章 中世紀的理論：基督教，人，神59 中世紀美學的總結69 第三章 文藝復興(1300—1600年) 72 馬斯裏奧-菲奇諾(Marsilio Ficino) 72 皮剋·德拉·米蘭德拉(Pico Della Miranao Ja) 73 利昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂(Le0 Battista AIbertj) 75 萊奧納多-達·芬奇(LeOnardo Da Vinci) 80 米開朗基羅(Miche Jangelo) 83 喬爾喬·瓦薩裏(Giorglo Vasari)的《生平》 86 風格主義92 第四章 17世紀理論中的自然、理想與規則98第三部分 藝術史中的方法和現代主義的齣現107 第五章 溫剋爾曼與藝術史110 第六章 經驗主義115 第七章 康德(1724—1804年) 118 第八章 黑格爾(1770—1831年) 122 第九章 裏格爾(1858—1905年) 128 第十章 沃爾夫林(1864—1945年) 136 綫繪與圖繪139 平麵與縱深139 開放的形與封閉的形143 多樣性與統一性(即多樣統一與整體統一) 145 絕對清晰與相對清晰148 第十一章 視覺至上：鑒賞力，風格，形式主義155 喬凡尼·莫雷利 163 羅傑·弗萊的視覺165 超越弗萊：剋萊門特·格林伯格和抽象觀念168 結論 172 第十二章 社會學和馬剋思主義的視角 175 意義的構成 178 異化與意識形態18l 第十三章 新藝術史和視覺文化187 新藝術史187 視覺文化 190 再現192 第十四章 女性主義196 第十五章 解讀藝術史：語言、形象、圖像學和 符號學205 詩如此，畫亦然(UT PICTURA POESl8) 205 圖像學闡釋和圖像誌：歐文·潘諾夫斯基 和藝術史方法論211 符號學215 第十六章 解構主義231 第十七章 心理分析與藝術史244 本我、自我、超我和意識狀態244 結論253 第十八章 文化與藝術史257 他者260 藝術史和他者：現代主義與原始主義263 關於品質267 藝術史的重要性269 第十九章 影響、原創、偉大：文本間性個案272 影響與派生272 文本間性(Intertextualite) 274 深淵277
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