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出版者:云南大学出版社

作者:张振德主编

出品人:

页数:1047

译者:

出版时间:2004.7

价格:20

装帧:64K精

isbn号码:9787810684200

丛书系列:

图书标签:

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《诗词格律精要》 内容简介： 本书是为诗词爱好者、文学研究者以及对中国古典文学有浓厚兴趣的读者量身打造的一部系统、深入的格律学习指南。它摒弃了以往格律书籍中常有的晦涩难懂和故作高深，力求以清晰、直观、实用的方式，将中国古典诗词（尤其是近体诗：律诗和绝句）的创作规范和审美要求完整呈现出来。 本书内容结构严谨，逻辑性强，共分为七个主要部分，层层递进，由浅入深地解析了诗词格律的方方面面。 第一部分：格律基础与文化溯源 本部分首先追溯了诗歌格律的起源与演变，从先秦《诗经》的四言、楚辞的句式，到汉魏乐府的自由形态，再到唐代格律诗的定型，为读者建立一个宏观的历史认知框架。重点阐述了“格律”二字的本质——它不仅是音韵的规则，更是古代文人审美情趣、哲学思想在文学形式上的体现。明确界定了“格律诗”与“古风”、“词”在形式上的根本区别。 第二部分：平仄的奥秘与操作 平仄是格律诗的灵魂。本部分将详细讲解现代汉语的普通话声调与古代诗韵（平水韵或词林正韵）之间的对应关系，避免初学者因单纯依赖现代发音而产生的困惑。 平仄的认定： 详细列出常用韵部，区分出“上声”、“去声”的性质，以及“入声字”在不同时期的处理方法。 四声的运用： 区分“一三五不论，二四六分明”的口诀在不同诗体中的适用程度，并讲解如何准确判断句中特定位置的平仄要求。 拗救原理： 深入剖析“拗救”的机制，包括同位救、邻位救、一救多、多救一等复杂的救助规则，使读者理解拗救并非“破格”，而是格律体系中的“弹性机制”。 第三部分：韵脚的讲究与实践 诗歌的音乐性很大程度上依赖于韵脚。本部分集中探讨了用韵的规范。 韵部选择： 详述了“一韵到底”的基本原则，解释了“换韵”在特定情况下的应用（如律诗的颔联、颈联或特定体裁）。 平韵与仄韵： 讲解了如何判断一个韵脚是平声韵还是仄声韵，以及在不同句式中，韵脚应使用哪种声调的字。 邻韵通押： 对于平水韵中的一些相近韵部，本书提供了大量的范例和清晰的界限说明，帮助学习者掌握在严格的格律要求下，如何灵活地进行创作。 第四部分：句式的构造与篇章布局 本部分聚焦于律诗的结构分析，即“对仗”与“粘法”。 句式的基本形态： 详细拆解五言、七言的基本句式（平起、仄起、首句入韵、不入韵），并用图表形式直观展示“二四六分明”的布局。 对仗的精要： 区分“工对”（词性、平仄、结构完全对应）与“宽对”。重点解析了律诗中颔联和颈联的对仗要求，包括名词对名词、动词对动词、主谓结构对主谓结构等。更进一步探讨了“流水对”、“跳脱对”等高阶的对仗技巧。 粘法的运用： 清晰解释了律诗的“粘法”（上句的平仄与下句对应位置的平仄相同），这是区分律诗和绝句的关键之一，确保篇章内部的节奏连贯。 第五部分：绝句的变体与特殊结构 绝句（五言绝句、七言绝句）虽然篇幅短小，但其格律要求更为紧凑，也衍生出更多变化。 四句结构分析： 对绝句的起、承、转、合在格律上的具体要求进行剖析。 平仄句型： 详细列出四种基本句型（平起首句入韵/不入韵，仄起首句入韵/不入韵）的平仄格式，并辅以历代名家作品进行佐证。 起句的处理： 针对绝句起句“可平可仄”的特殊性，讲解了如何根据全诗的意境选择最恰当的平仄开端。 第六部分：常见格律陷阱与自我检验 为了帮助读者避免在创作中犯下低级错误，本部分专门设立了“错误清单”和“自查手册”。 平仄混淆清单： 总结了学习者最容易混淆的字（如“还”、“便”等）在不同韵部中的平仄归属。 对仗失衡诊断： 教授如何使用词性分析法来检查对仗是否工整。 “孤平”、“孤仄”的识别与修正： 强调了在句子中出现连续三个或三个以上同声的危险性，并提供了针对性的修改方案，以保持诗句的灵活性。 第七部分：格律与意境的平衡 本书的最终目的，是让读者明白格律是为内容服务的。本部分引导读者超越死板的规则，探讨如何在严格的格律框架内，实现语言的自然流畅与意境的深远。 声调美学： 如何利用平仄的交错制造出抑扬顿挫的音乐效果，配合诗歌的情感起伏。 化用与创新： 探讨在遵循基本格律的前提下，如何借鉴古人成熟的技巧，融入个人独特的观察与体验，创作出既符合规范又充满生命力的佳作。 《诗词格律精要》配有大量经典范例和对照练习，旨在成为一本从理论到实践、助您精通近体诗创作的实用工具书。它不仅教授“如何写格律诗”，更引导您理解“为何要如此写格律诗”。

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这本书带给我的最大价值，或许在于它成功地建立起了一座现代思维与古代语境之间的“翻译桥梁”。很多古汉语的词汇，即便是找到了现代的对应词，其背后的文化内涵和使用情境也常常让人感到隔阂。这本书最绝妙之处，在于它对“语境”的重建能力。它不满足于提供一个冷冰冰的“对等翻译”，而是花费笔墨去解释这个词在古代社会、文化、伦理背景下的“重量”。比如，对于一些描述人际关系的词汇，它会侧重解释该词在古代社会结构中所处的地位和人与人之间的那种微妙的等级关系，使得我们理解的不仅是字面意思，更是其背后的社会功能。这种对“文化嵌入性”的重视，极大地帮助我克服了阅读古籍时的那种“翻译腔”。每次我读完一个词条的完整解释后，再回过头去看原句，都会有一种豁然开朗的感觉——我不再是用现代人的视角去“套用”古人的意思，而是真正走进了那个时代的思想框架中去理解，这种深层次的共鸣和理解，是任何浅尝辄止的工具书都无法给予的，它真正地培养了我的“古文感”。

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我特别欣赏作者在选取例句时所展现出的那种“文学品味”。很多古汉语词典为了追求“全面性”，会堆砌大量晦涩难懂、甚至内容本身也略显枯燥的例句，这对于读者来说，不仅没有帮助理解，反而成了额外的阅读负担。然而，这本书中的例句筛选标准明显更高。它们大多精炼、优美，很多句子本身就是古代文学史上的经典片段，读起来简直是一种享受。比如解释一个动词时，它引用的句子往往本身就是一幅生动的画面，或者蕴含着深刻的人生哲理，这使得我在学习词义的同时，无形中也提升了对古代文学作品的鉴赏力。例如，某个表示“忧思”的词，它没有引用冗长复杂的赋体，而是直接引用了某位大家脍炙人口的短句，短短数语，情感便扑面而来，那个词的含义也因此被刻在了我的脑海里，再也无法忘记。这种“以文释词，以美育人”的处理手法，让查阅工具书的过程不再是枯燥的记忆过程，而变成了一种精神上的滋养和熏陶，这在我接触过的所有工具书中都是非常罕见的亮点。

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这本书的装帧设计给我留下了非常深刻的印象。首先映入眼帘的是封面，那种带着淡淡的泛黄的米白色调，配上古朴典雅的字体，瞬间就把我拉回到了那个遥远的年代。纸张的选择也非常考究，不是那种廉价的、光滑的印刷纸，而是略带纹理的、摸起来有质感的纸张，让人忍不住想反复摩挲。内页的排版更是体现了设计者的匠心独运。字体的选择非常精妙，宋体和楷体的结合恰到好处，既保证了辨识度，又增添了古籍韵味。更值得称赞的是，那些重要的注释和例句都用不同的字号和颜色做了区分，使得阅读的层次感非常清晰，即便是初学者也能轻松分辨主干内容和辅助信息。而且，这本书的开本大小适中，拿在手里既有分量感，又方便携带，无论是放在书包里通勤阅读，还是放在书桌上随时查阅，都非常合适。书脊的处理也很结实，装订得非常牢固，感觉即使用上好几年也不会轻易散页，这对于一本需要频繁翻阅的工具书来说，简直是太重要了。这种对手感的执着和对细节的关注，让人觉得这不是一本简单的工具书，而是一件值得珍藏的工艺品，每次翻开它，都像是在进行一场与古人跨越时空的对话，充满了仪式感。

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从工具书的实用性角度来看，这本书的检索系统简直是无懈可击，这对于一名需要快速定位信息的读者来说至关重要。首先，它收录的字头非常全面，基础的常用字自不必说，一些在古代诗词歌赋中频繁出现但现代汉语中已不常用的生僻字，它也一一囊括，确保了覆盖面足够广。其次，在拼音和部首的检索设计上，做得极为细致。它的部首查字法不仅标明了传统部首，还清晰地指出了该字在现代部首系统中的归属，这对于习惯了现代汉字系统的读者非常友好。更值得称道的是，它对同一读音但不同声调、甚至不同写法（如异体字）的词条，都做了明确的区分和索引，避免了读者因为读音相近而找错词条的尴尬。而且，很多词条的释义后面都附带了一个简短的“用例提示”，用一句话概括了该词在特定朝代或特定文体中的特殊用法倾向，这个细节虽然微小，但对于希望深入研究特定时期文献的读者来说，简直是“神来之笔”，体现了编者深厚的专业素养和为读者着想的细致入微。

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这本书的编纂逻辑和内容组织方式，简直是为我这种“半路出家”的文史爱好者量身定做的。我过去尝试过好几本标注的古籍词典，但往往不是过于学术化，生涩难懂，就是过于简化，抓不住语法的精髓。而这本，它采取了一种非常温和的递进式教学法。它不像某些字典那样，把词条的释义堆砌得像一座信息瀑布，而是采取了一种“由浅入深、循序渐进”的结构。对于一个常用字，它会先给出最核心、最常见的解释，然后紧接着就是一到两个最经典、最能体现该字在古代语境下核心用法的例句，这些例句往往都出自那些耳熟能详的篇章。等到后面解释到更罕见或更复杂的用法时，它才会开始引入更偏门的典故或者更复杂的句式，而且会附带非常精准的现代汉语解析，甚至会对比古今语法的细微差异。这种结构设计极大地降低了学习的门槛，让我可以带着自信心一步步深入，而不是被开篇的晦涩吓退。更棒的是，它对一些多义词的处理非常细致，用小标题清晰地划分了不同含义下的引申义和转注义，避免了概念混淆，这种条理清晰的梳理，极大地提高了我的学习效率，真正做到了用之有度，学之有效。

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