中國遊記

中國遊記 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025

芥川龍之介(1892-1927),日本近代著名作傢。彆號柳川隆之介、澄江堂主人等。生於東京。1913年進入東京帝國大學學習後,與久米正雄、菊池寬等兩次復刊《新思潮》,引導文學新潮流。此間,芥川發錶短篇小說《羅生門》、《鼻子》、《芋粥》、《手巾》,確立其新進作傢的地位。1919年進入大阪每日新聞社。1921年前往中國旅行。1917-1923年,所寫的短篇小說六次結集齣版。1927年7月自殺。在其短暫的創作生涯中,芥川創作瞭大量的小說、小品、隨筆、遊記、劄記、詩歌等。其文筆典雅俏麗,技巧純熟,精深洗練,意趣盎然,彆具一格,在日本大正時期的作傢中占有重要地位。

出版者:中華書局
作者:(日)芥川龍之介
出品人:
頁數:194
译者:秦剛
出版時間:2007-1
價格:16.00
裝幀:平裝
isbn號碼:9787101053487
叢書系列:近代日本人中國遊記
圖書標籤:
  • 芥川龍之介 
  • 遊記 
  • 日本 
  • 日本文學 
  • 隨筆 
  • 近代日本人中國遊記 
  • 旅行 
  • 文學 
  •  
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1921年3月至7月,芥川龍之介受大阪每日新聞社委托到中國遊覽。從上海、南京、長沙、洛陽等地都留下瞭這位年輕作傢的身影。《中國遊記》就是這次旅行的見聞記錄。書中不僅論及政治、經濟、文化等問題,還對當時的世風民情進行瞭詳細的描述。尤其值得一提的是,書中留下瞭作者拜訪章炳麟、鄭孝胥、李人傑(漢俊)、辜鴻銘、鬍適等人的談話記錄。這次齣版,還配有芥川氏當年旅行的六張精美照片。

具體描述

讀後感

評分

我很喜欢芥川,在他的遣词用句和手法运用方面,很吸引我,像一个小年轻。 哪怕我喜欢芥川,我也能看出他对中国的嫌弃。结合时代背景,完全可以理解,虽然还是会伤心。 1921年的中国行对芥川来说怕是只有古典文化和自然风景有吸引力,就算如此,他也在文中反复强调中国的不文...  

評分

十月里,多方打探,买到了十月文艺出版社的《中国游记》,该版配有导言,便于整本书的理解。其实关于芥川,有一种说法是,他的死与此次访华有很大的关系——1921年,芥川来到中国,而他旅程的头一个月却因隔膜炎在上海住院,此后三个多月旅途奔波,身心疲惫。回国后身体状况每...  

評分

南方都市报 书评 2007-6-6写 2007-6-10发 1840年之后的几十年,亚洲以外的世界却正在热气腾腾疯狂地积敛财富、发展科学与民主。对于中国,却意味着一段极悲惨的历史:领土被抢占,财富被掠夺,外部敌人空前强大,内部自上而下的革新与自下而上的革命统统被扼杀在希望燃起时...  

評分

大概我有一种不太好的倾向,对早逝的人往往青眼有加。所谓早逝,四十岁之前算是吧。好像这群人把生命托付给了不认识的舟子,就这么顺流而下了。芥川龙之介是其中一个。 最近读了芥川君的《中国游记》。说是近日,其实就是昨天晚上加今天的一小会儿时光。他的文体倒有点像今日...  

評分

芥川龙之介还是太年轻,他旅行所抱的心情,像极了我们小学时代的春游——对文物古迹兴味索然,只要稍有不爽,便开始大声抱怨。 芥川的心思太细,所以这段旅途处处是缺点,时时有荆棘。时刻的不如意令他在躲雨时,甚至同他的日本向导朋友发了火…… 任性的芥川说了那时中国不少...  

用戶評價

评分

穿中式服飾的芥川龍之介渡船至“老大國”,肋膜炎時常發作,高燒不退,在四個月的旅程中艱難跋涉,他毫不掩飾,嘴不留情,拖著病體的神經質性格,絮絮叨叨,洋洋灑灑,在每個行走的城市留下隻言片語。他不喜歡上海被西化殖民,不滿於西湖被媚俗的景色掩蓋,說蘇州無趣,揚州尚可。他說日本人看慣瞭縴細,南方景色略顯無聊。他熱愛北京,愛到骨子裏,看戲拜訪名人,看槐樹粗柳月圓星稀,欣賞北國的粗獷豪放,這纔是中華應有的雄渾壯闊,盡管到來時已是滿目瘡痍的中國。

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拋開民族的自豪感等等,平心而論,芥川這個人就是嘴賤。他諷刺那時的中國,並不比他諷刺當時的日本和美國更甚,吐槽中國人時的毒舌,也發作在他吐槽朋友身上。當然有不少發泄怨氣的地方,但是宅男被迫帶病旅行,滿腹牢騷也不是不能理解……歸根結底就是嘴賤。

评分

芥川龍之介還是太年輕,他無法耐下性子來遊曆中國的山水——一如我們每個人在學校春遊時,內心總不願意把時間花費在觀賞古跡風景上。芥川仍舊是個孩子,看見不爽的場景總要大聲抱怨兩句。他說他越來越不喜歡中國,可又偏偏把這片土地寫得如此生動……真是個沒常性的人,當他下定決心堅決不說中國好話的時候,卻又被北京治愈瞭。芥川說他有鄉愁,他想迴傢……朋友問他是否掛念日本,他說他想迴的,是北京。

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在芥川式遊覽上海和中國江南廣大地域的城市和郊野之中,常常隱伏有鮮明的排日標語,構成對夾在西洋和中國之間的帝國日本人優越感的刺激。就遊記中最用心力的《上海遊記》而言,芥川式非常敏銳地發現瞭一些曆史細節,1921年上海租界日常生活的光影也大緻勾勒而齣,暗藏瞭階級的、殖民地國際主義的、革命與保守、不同生活空間區隔的隱隱動勢,盡管或許並不是芥川式本人有意識加以展現的。相比而言,橫光利一之《上海》展開的生活畫幅更為細膩和復雜,創作的態度似乎也較芥川式更為嚴肅,芥川式自始至終陷溺在一種日本式“新文藝腔”的頹廢、顧影自憐和矯揉之中。

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穿中式服飾的芥川龍之介渡船至“老大國”,肋膜炎時常發作,高燒不退,在四個月的旅程中艱難跋涉,他毫不掩飾,嘴不留情,拖著病體的神經質性格,絮絮叨叨,洋洋灑灑,在每個行走的城市留下隻言片語。他不喜歡上海被西化殖民,不滿於西湖被媚俗的景色掩蓋,說蘇州無趣,揚州尚可。他說日本人看慣瞭縴細,南方景色略顯無聊。他熱愛北京,愛到骨子裏,看戲拜訪名人,看槐樹粗柳月圓星稀,欣賞北國的粗獷豪放,這纔是中華應有的雄渾壯闊,盡管到來時已是滿目瘡痍的中國。

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