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還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。

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賈樟柯 作者
木馬文化
译者
2012-9-19 出版日期
320 页数
HKD 100.00 价格
平装
丛书系列
9789866200601 图书编码

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发表于2024-11-05


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還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。 在线电子书 用户评价

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不装 不low 不空 又能表现自我且给人收获的佳作

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态度很重要!

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China town的图书馆忒地道了,这书都能借到。这两天一有空就看。

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态度很重要!

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“在一種生活中全然不知自由的失去可謂不智,知道自由的失去而不挽留可謂無勇。”科長在文字上的造詣真的太強了,彌補了很多對電影本身的理解上的問題。看了書之後覺得科長真的有很多想法,難怪他這麼喜歡你。

還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。 在线电子书 著者简介

賈樟柯:

中國第六代導演的代表性人物;2006年,劇情片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎;美國《紐約時報》評價他為「當今世界40歲以下的最佳導演」。

生於1970年,山西省汾陽人。1993年就讀於北京電影學院文學系,從1995年起開始電影編導工作。1998年,其處女作《小武》獲柏林電影節青年 論壇大獎,國際電影界稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。2004年獲法蘭西共和國文學藝術騎士勛章。2006年劇情片《三峽好人》獲第63屆威尼 斯國際電影節最佳影片金獅獎,逐漸被國際公認為當代電影大師,《三峽好人》一片迄今已獲得超過40個國際獎項,其中包括美國洛杉磯影評人協會最佳外語片 獎。

2007年,獲達沃斯經濟論壇「全球青年領袖」稱號,同年擔任第60屆戛納國際電影節短片及電影基石單元評委會主席,是有史以來擔任這項職務的最年輕導演。2008年獲法國杜維爾電影節傑出藝術成就獎,同年被英國《衛報》評選為全球十大環保人物。


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還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。 在线电子书 图书描述

導演是什麼?導演該做什麼?

當每個人都能拍一部片的時候,導演的價值又在哪裡?

在世界各影展獲獎無數的賈樟柯,

從一位想說話的新生代導演,

到以自己的鏡頭、為這個時代發聲。

他記下了1996-2008的拍片心路歷程,

為所有想拍電影的年輕人提供了另一扇風景。

「1990年,我高中畢業沒有考上大學,不想再讀書,想去上班自己掙錢。我想自己要是在經濟上獨立了,不依靠家庭便會有些自由。我父親非常反對,他因為 家庭出身不好沒上成大學便讓我去圓他的夢。這大概是家庭給我的不自由,我並不想出人頭地——打打麻將、會會朋友、看看電視有什麼不好?我不覺得一個人的生 命比另一個的就高貴。我父親說我意識不好,有消極情緒。問題是為什麼我不能有消極情緒呢?我覺得杜尚和竹林七賢都很消極,杜尚能長年下棋,我為何不能打麻 將?我又不妨礙別人。多年後我拍出第一部電影《小武》,也被有關人員認為作品消極,這讓我一下想起我的父親,兩者之間一樣是家長思維。

小的時候看完《西遊記》,我一個人站在院子裡,面對著藍天口裡念念有詞,希望那一句能恰巧是飛天的咒語,讓我騰空而起,也來一個跟頭飛十萬八千里。這些年 跟頭倒是摔了不少,人卻沒飛起來。我常常想,我比孫悟空還要頭疼。他能飛,能去天上,能回人間,我卻不能。我要承受生命帶給我的一切。太陽之下無新事,對 太陽來講事有些舊了,但對我來講卻是新的。所以還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。」——賈樟柯

賈樟柯談「大片」:

電影作為一個生意,只要能融到資本,投入多少都沒關係,收入多高都沒問題。問題在於它的操作模式裡面,具有一種法西斯性,它破壞了我們內心最神聖的價值。這個才是我要批評的東西。

我記得當時大家在批評《十面埋伏》的劇本漏洞時,張藝謀導演就說,這就是娛樂嘛!大家進影院哈哈一笑就行了。包括批評《英雄》時,他也說:「啊,為什麼 要那麼多哲學?」問題在於《英雄》並不是沒有哲學,而是處處有哲學,但它是我們非常厭惡、很想抵制的那種哲學。可當面對批評時,他說,我沒有要哲學啊!處 處都在談「天下」的概念,那不是哲學嗎?你怎麼能用娛樂來回應呢?這樣的偷換概念,說明你已經沒有心情來面對一個嚴肅的文化話題。這是很糟糕的。

作為一個導演,他們沒有自己的心靈,沒有獨立的自我,所以他們在多元時代裡無法表達自我。原來那些讓我們感到欣喜的電影,並不是獨立思考的產物,並不能 完全表達導演本人的思想和能力,他是借助了中國那時候蓬勃的文化浪潮,依託了當時的哲學思考、文學思考和美學思考。所以到《英雄》的時候,你會發現一個我 們曾經欽佩的導演,一旦不依託文學進入商業電影時,他身體裡的文化基因就會死灰復燃。他們感受過權威,在影片裡我們可以看到,他們對權力是有嚮往的,對權 力是屈從的。所以你會發現一個拍過《秋菊打官司》的導演,在《英雄》裡反過來卻會為權力辯護。

賈樟柯談「自製電影」:

在法國的一家影院,我觀看了文德斯的最新紀錄片《樂土浮生錄》(Buena Vista Social Club)。這部主要拍攝於古巴,講述幾個老爵士樂手生活的影片,也是用數碼技術拍攝,而後轉為膠片的。銀幕上粗顆粒的影像閃爍著紀錄的美感,而數碼攝像 機靈巧的拍攝特點,也為這部影片帶來了豐富的視點。觀看過程中始終伴隨著觀眾熱情的掌聲,不禁讓我感慨,一種新的電影美學正隨著數碼技術的發展而成型。數 碼攝像機對照度的低要求,極小的機身,極易掌握的操作,極低的成本,都使我們看到一種前景。

有了VCD,我們有機會看到各種各樣的好電影;有了數碼攝像機,我們能夠輕易地拍下活動影像。

賈樟柯談「誰在開創華語電影的新世紀」:

楊德昌、王家衛、李安的電影正好代表了三種創作方向:楊德昌描繪生命經驗,王家衛製造時尚流行,李安生產大眾消費。而這三種不同的創作方向,顯現了華語 電影在不同模式的生產中都蘊藏著巨大的創作能量,呈現了良好的電影生態和結構。今天我們已經無需再描述這三部電影所獲得的成功,在法國,《一一》的觀眾超 過了30萬人次,《花樣年華》超過了60萬人次,而《臥虎藏龍》更高達180萬人次。

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還是拍電影吧,這是我接近自由的方式。 在线电子书 读后感

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这篇文章不算书评,只是很凑巧地在读《贾想》的期间了解了一些人和事,竟然和书里的文字形成了某些呼应。汾阳小子贾樟柯,在书的前半部分写到了他的青春,像所有二三线城市的年轻人一样,包括我,都渴望着去一个大城市,故乡太乏味了,使人沉沦,离开那儿,自由自在。 前两天被...  

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我最初对贾樟柯电影的偏爱仅仅因为情感的认同,那是源于早些年看他的《站台》激活的一种情感体验。影片中深埋在大山中的年轻人,一如年少时候的我们,渴望见到一片更为广阔的天地,但内心里的一种祖祖辈辈生存的本能似乎已经预示着他们走出大山的可能性微乎其微。那种绝望的激...  

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这本书是一口气看完的。贾樟柯有强烈的文学自觉,文字很精彩,思想也坚挺,之前看他写小津的文字就很惊艳,看完全书后这种感觉依然存在。 贾樟柯较之同龄人(也包括略晚的所谓70后)的优势是,他既“混”过小县城,性格中有江湖气,又能跳脱,进入电影学院,踏上思想精英之路...  

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这本书完全不同于一般的电影笔记。 贾樟柯的书面语言和演讲语言以及电影语言都证明,他正站在大师的队列当中缓缓前进。 他是一个真的关心他人的人。 虽然他找了一个莫名其妙的女人,小赵。 爱贾樟柯其实是爱无法实现的自我,也是来不及实现的善良的自我。 面对贾樟柯的作品,我...  

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