《文學書寫的影像轉身:中國新時期電影改編研究》作者不僅在論著的最後一編，通過重點解析《香魂女》、《尋槍》、《高興》三部電影改編的典型個案，分彆梳理廓清瞭現實主義、現代主義和後現代主義元素的影像改編與生成傾嚮，進而論析評估瞭其審美價值和意義，凸顯齣可貴的學術研究創新價值，而且在前兩編關於改編的文化主題和藝術審美層麵的論述上，對《盲井》、《紅高粱》、《姐姐詞典》、《周漁的火車》、《草房子》、《頑主》、《手機》、《陽光燦爛的日子》、《生活秀》等諸多改編電影的分析也顯得精微獨到。這種論、述密切結閤的行文方式使論著既有效地規避瞭因空套理論而淩虛高蹈的浮誇傾嚮，又防止瞭因材料的堆積而失去脈絡章法的散亂勢頭。
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強行用理論用的無比詭異，比如緒論說要研究電影和原小說之間的intertextuality？？excuse me您怕不是對學術有什麼誤解…然後各種長篇大論連篇纍牘，更像是毫無見地的電影賞析，被無聊到
评分理論高度可以，但略有理論先行的感覺。以文學理論為主，電影理論很少。
评分理論高度可以，但略有理論先行的感覺。以文學理論為主，電影理論很少。
评分強行用理論用的無比詭異，比如緒論說要研究電影和原小說之間的intertextuality？？excuse me您怕不是對學術有什麼誤解…然後各種長篇大論連篇纍牘，更像是毫無見地的電影賞析，被無聊到
评分理論高度可以，但略有理論先行的感覺。以文學理論為主，電影理論很少。
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