具体描述
《慢船去中国·简妮》是上海女作家陈丹燕耗时最长、篇幅最长、写得最辛苦的一部长篇小说。分《范妮》和《简妮》上、下两册。小说讲述了一个有关留学美国的故事,借上海滩一个显赫世家：王家的沦落为背景，怀旧气氛的浓郁与当代生活的冷峻交相辉映，通过姐姐范妮和妹妹简妮的命运变幻，演绎了一部撼动人心的悲剧。作品细腻地描绘了二十世纪八十年代末期到九十年代中期，经济腾飞前上海人的一种心态。
作者简介
陈丹燕，1958年生于北京，1982年毕业于华东师范大学中文系。著有《陈丹燕青春作品集》三卷，长篇小说《心动如水》《纽约假日》，散文集《上海的风花雪月》《上海的金枝玉叶》《上海的红颜遗事》，儿童幻想小说《我的妈妈是精灵》等。曾获中国作协全国优秀儿童文学奖、中国新闻奖金奖、奥地利国家青少年图书奖、德国国家青少年图书奖银奖、德国青少年评委金色的书虫奖、联合国教科文组织全球青少年“倡导宽容”文学奖等。
目录信息
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读后感
文章的开始便是上海九十年代阴郁的傍晚。冗长，带着自恃的骄傲及与众不同。钝钝地如同上过生锈发条的老怀表，依照自己运行轨迹规律和呆重地旋转。红房子西餐厅在风雨飘摇中依旧是品味和炫富的某种象征，繁华的景象，真正的受追捧是在这样的雨天里也不曾褪掉。她范妮，爷爷甄展...
评分揭示了一种世界主义的存在方式，虽然它在主人公身上体现得不甚成功，但，依然是迷人的。简妮的经历或许可以从反面证明：世界主义必先以民族立场为前提，否则就会陷入“我是谁”的迷茫与惶恐。一个人所属的民族、国家、历史、文化传统，是一种客观的先在条件，无法选择，必...
评分陈丹燕的书为我开启了文学的大门，之前读莫言的《丰乳肥臀》和琼瑶的《我是一面云》也有过这种废寝忘食的感觉，而《慢船去中国》却真正让我体会到文学的神奇。文学就像一边轻轻地抚摸着你的肩膀，一边容声细语的向你讲述那残酷的现实，这本身不是一种莫大的慈悲吗？ ...
评分揭示了一种世界主义的存在方式，虽然它在主人公身上体现得不甚成功，但，依然是迷人的。简妮的经历或许可以从反面证明：世界主义必先以民族立场为前提，否则就会陷入“我是谁”的迷茫与惶恐。一个人所属的民族、国家、历史、文化传统，是一种客观的先在条件，无法选择，必...
评分用户评价
我必须承认，初读此书时，我对人物的刻画感到了一丝疏离。书中的角色们，似乎都笼罩着一层神秘的面纱，他们的动机和情感走向，常常是隐晦的，需要读者反复推敲才能捕捉到一丝蛛丝马迹。他们不是那种在字里行间将内心翻转过来让你一览无余的“透明人”，而是更接近于现实中那些深藏不露、恪守礼仪的旅人。我特别留意了主人公在面对未知环境时的那种微妙的自我调整和适应过程。作者没有直接告诉我们他有多么恐惧或兴奋，而是通过他对周围环境——比如陌生语言的音调、当地食物的味道、甚至是墙壁上剥落的油漆的颜色——所表现出的细微的观察和反应来侧面烘托他的内心世界。这种“留白”的处理手法，极大地激发了读者的想象力，迫使我们将自己的经验和理解投射到这些角色的身上。读完后，我感觉我认识了他们，但又好像始终隔着一层薄雾，这种若即若离的感觉，反而让人物的形象在我的记忆中停留得更为持久和深刻。
评分这本新近读到的作品，给我的感觉就像是在一个阳光明媚的午后，捧着一杯热茶，透过老旧的木窗，凝视着远方那片无边无际、微微泛着涟漪的海面。它的叙事节奏，着实令人印象深刻，有一种刻意的、近乎冥想般的缓慢。作者似乎并不急于抵达任何既定的目的地，而是将大量的笔墨倾注在了旅途中的每一个微小细节、每一次光影的变化，以及人物内心那些极其隐晦的波动上。我特别欣赏那种对“当下”的执着捕捉，仿佛时间在这里被拉伸、被稀释了，让读者有机会细细品味那些日常生活中常常被我们匆匆略过的瞬间——比如船舱里木料摩擦发出的特定声响，远航者眼中倒映出的星辰的轨迹，或是海风携带咸湿气息时那种独特的触感。这种叙事手法，无疑对读者的耐心是一种考验，但回报是丰厚的：它强迫你放慢自己的呼吸，调整自己的心跳，与书中的世界同步进入一种沉静的、近乎催眠的状态。与其说这是一部小说，不如说它更像是一场精心编排的感官体验，关于如何在静止中发现运动，在等待中感知生命的深度。它没有激烈的冲突，没有戏剧性的反转，有的只是那种绵长而温柔的铺陈，让人在不经意间，领悟到某种关于存在本身的哲学思考。
评分这本书的结构安排，堪称一绝，它像是一张由无数细小支线交织而成的复杂挂毯，而非一条简单的直线。章节之间的衔接，并非依赖于明确的时间顺序或因果逻辑，更多的是基于情绪的共鸣和场景的相似性。时空仿佛在书中被随意地折叠和拉伸，上一页可能还在描绘热带雨林中湿热的空气，下一页就可能跳跃到某个北方冰冷港口的黄昏景象，而连接这两者的，可能仅仅是某种颜色、某种气味，或是主角心中一闪而过的哲学思索。这种非线性的叙事，初看之下可能会让人感到迷失方向，仿佛乘坐一艘在迷雾中航行的船只，不知道航向何方。然而，一旦适应了这种节奏，便会发现这种“迷失”本身就是一种享受。它打破了我们对传统故事的预设，揭示了记忆、感知和意识流动的真实形态——它们往往是碎片化的、跳跃的，却又在潜意识中构成了一个完整的“意义网络”。这是一次对叙事边界的大胆探索。
评分翻开这本书，我立刻被它那近乎古典的、考究的语言风格所吸引。文字的雕琢达到了令人赞叹的程度，每一个词汇的选择都像是经过了千锤百炼，精准而富有张力，绝非时下流行的那种轻快、口语化的表达方式可以比拟。阅读体验，与其说是“阅读”，不如说是“聆听”一种低沉而富有磁性的独白。作者对于意象的运用简直达到了炉火纯青的地步，那些关于海洋、港口、以及异域风情的描绘，都极其细腻，充满了强烈的视觉冲击力，仿佛我正身临其境地站在甲板上，感受着季风的拂面。然而，这种文学上的“精美”也带来了一个小小的挑战：有时，为了追求那种完美的语境和氛围，情节的推进显得异常迟缓。某些章节，即便辞藻华丽，信息量却相对稀薄，这让习惯了快节奏叙事的读者可能会感到一丝困惑，甚至有些许的疲惫感。但我个人认为，这正是作者的匠心所在——他拒绝用廉价的刺激来吸引眼球，而是用一种近乎咏叹调的方式，引导读者进入一个更高维度的审美空间。它要求读者付出专注，回报以沉浸式的、高雅的阅读享受。
评分从主题的深度来看，这本书无疑是雄心勃勃的。它没有满足于讲述一个简单的“旅行故事”，而是利用这次漫长的旅途作为载体，深入探讨了诸如“身份的流动性”、“文明的边界与融合”、“记忆如何塑造现实”等宏大议题。特别是作者对于“异乡人”身份的反复审视，令人深思。那种既是观察者，又是参与者，但永远无法完全融入的尴尬与清醒，被描绘得入木三分。它不仅仅是关于地理上的远行，更是一场精神上的“出走”，是对既有价值观和既定生活模式的反叛与审视。读罢全书，我感到自己仿佛完成了一次漫长的、精神上的迁徙。它没有给出任何明确的答案，反而留下了一串串引人深思的问号，迫使我跳出日常的琐碎，去重新审视自己脚下的土地和心中的远方。这本书的力量不在于提供了慰藉，而在于它提供了清晰的、令人不安的洞察力。
评分特别喜欢其中奇特的想象力和对于缤纷物质大段大段的描述。这种开头是一个女孩子坐在长椅上想，然后起身去拥抱、经历生活的感觉，很好的构架。
评分而简妮，表面上的她，坚强，优秀，内心比之范妮，更多了一层深刻却无可掌控的仇恨和否定。这种情感折磨着她，一边让她奋发向上，一边却捉弄着，让她始终无法与周遭认同。反之倪鹰，接纳自身的一切好与不好（包括周遭），只是努力，如同没有了包袱，全速进步。
评分陈丹燕王安忆甚至张爱玲……这一批海派女作家的天赋都是可怕的，但是她们执着地把自己的天赋用在精细地刻画生活中各种压抑琐碎的家长里短上更为可怕。
评分憋着一口气看完，真不舒服啊，讨厌简妮，看到结尾处甄老先生这节才舒了气
评分相比范妮，简妮的生活让人看了有些不快。
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