約翰·伯格(John Berger),英國藝術史傢,小說傢,畫傢。1926年齣生於倫敦。1946年從軍隊退役後進入Central School of Art和Chelsea School of Art學習。1948年至1955年以教授繪畫為業,曾舉辦個人畫展。1952年,他開始為倫敦左派雜誌New Statesman撰稿,並迅速成為英國當代最有影響力的藝術批評傢。此後他更有多部藝術專著問世,如《觀看之道》、《看》、《另一種講述的方式》、《畢加索的成敗》等,已經是藝術批評的經典;他亦寫小說,名篇G.(1972)獲英國布剋奬及詹姆斯·泰特·布萊剋紀念奬。
最近20年間,伯格一直生活在阿爾卑斯山腳下的一個法國小村莊中。瀕臨消亡的傳統山區生活方式令他著迷,並反映在他的作品中。
“沒有一張照片可以被否定。所有照片都具有事實性。需要加以檢驗的隻是照片以何種方式能夠或不能賦予事實以意義。”寫下這些話時,我們時代兩位深刻而雄辯的視覺探索者,對一種似乎是最直截瞭當的藝術形式的歧義性,提齣瞭最為獨特的思考。
此書由約翰·伯格和瑞士著名攝影傢讓·摩爾共同撰寫。圖文並茂,理論分析與奇聞軼事、新聞紀實兼顧。書中探索瞭攝影師與被拍攝之物、圖片與觀眾、被拍攝的瞬間與迴憶之間的張力。伯格和摩爾,以批評傢的道德熱忱和攝影傢的實踐技術,製作瞭這部著作,由此拓展瞭由瓦爾特·本雅明、羅蘭·巴特和蘇珊·桑塔格所開創的批評前沿。
Neko的一千零一夜,公众号 没有任何只言片语,没有任何背景说明,只看上面这张照片的话,你会从中看到什么呢? 窗上有一层水珠,拍摄时应该是雨天,一个金色头发的老妇人,嘴角深深的法令纹显示出她已经不再年轻了,她将丝巾系成了很考究的样式,不过我们仍无从猜测她的身份。...
評分讲述的方式应该是还原事情的本质,并从他们的本质而不是表象来思考他们的意义所在。从这个角度来看,《另一种讲述方式》给我们的是一个榜样而非新的启发。
評分16。相遇。 翻过山,山的背面,是一整片油油的草地。一个穿着暗红格子衬衫的棕色卷发男人,衣角上粘着尘土,戴着麦毡帽,挥舞着绳鞭。一群牛羊蔓延在他身边,白的白,黑的黑,筋骨粗壮。草真的很丰盛。那男人似乎也迷恋在这种富足里。 我走累了,顿在那里看远方,也看他。黝黑...
評分书的第一章第五节是“我看到了什么?”,内容是让·摩尔解读他自己的照片。因为他觉得时常有必要向观众解释他的照片,不然他的照片所蕴含的信息就不能被正确解读。为此,他做了一个实验:把同样的照片给不同的十个人看,结果从十个人得出了十个不同的解读。因此,让·摩尔认为...
評分恩,有机会想看看.网上居然没有直接看的.必须要买书看嘛.?我们这里连家像样书店都没有呢..地摊上好像只有些网咯小说或者言情小说吧.?
提供瞭一種新的觀看照片的思維
评分篇章之間相互獨立又有深層邏輯關聯。《如果每一次…》通過係列照片來展現影像敘述的豐富和自由,故事核是一個深山農婦對於生活的思索,無關聯的照片並列産生多重意義,非常有趣,而《故事》一篇通過文字解釋瞭前篇。“在靜止照片的序列中,吸引的力量確實保持著相等、雙嚮和互惠。這樣一種力量非常類似一個記憶誘發另一個記憶,而不顧任何等級、先後次序或持續長度。”
评分影像能傳遞意義嗎,還是說隻是被鑲嵌在既存的意義之網上的碎片。比文字更直觀的影像敘事卻傳遞齣令人迷惑的混亂。攝影如果終究還是很私人的事情,談論照片的公共性,就是很冒犯的事情瞭。
评分篇章之間相互獨立又有深層邏輯關聯。《如果每一次…》通過係列照片來展現影像敘述的豐富和自由,故事核是一個深山農婦對於生活的思索,無關聯的照片並列産生多重意義,非常有趣,而《故事》一篇通過文字解釋瞭前篇。“在靜止照片的序列中,吸引的力量確實保持著相等、雙嚮和互惠。這樣一種力量非常類似一個記憶誘發另一個記憶,而不顧任何等級、先後次序或持續長度。”
评分另一種講述的方式
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