具体描述
朱湘是与闻一多、徐志摩齐名的中国现代诗人。徐霞村是我国著名的作家和翻译家，1925年他在北京汇文中学读书时就结识了朱湘。1924年，在清华读书的朱湘因带头抵制学校早餐点名制度，被学校开除。朱湘便依靠写作和翻译外国作品，赚取稿费为生。他出版了诗集《夏天》，还经常在《小说月报》和《晨报·副刊》上发表作品，这在文学爱好者眼中是很令人景仰的。1925年夏天的一天，爱好文学的徐霞村经一位黎姓同学的引荐，拜会了仅比他年长三岁的朱湘。
他们一见如故，觉得非常投缘。几天后，徐霞村将自己试译的两篇莫泊桑的短篇小说，拿给朱湘看，朱湘很仔细地、逐字逐句地加以校阅，给他提了很多指导性意见。从那时起，徐霞村就成了朱湘家的常客。他们在一起切磋文字，研究学问，在朱湘的帮助和指导下，徐霞村的外文翻译水平提高很快，到1926年就经常翻译一些欧美作家的作品投稿了。因此，徐霞村一直尊朱湘是他“从事文艺工作的第一个指路人和启蒙老师”。
1926年春，朱湘曾参与新月社在《晨报》创刊《诗镌》的工作，徐志摩担任主编，朱湘任编委。不料，出版了几期之后，朱湘就声明与《诗镌》脱离关系。事后，徐霞村拜会朱湘时，问及此事，朱湘仍愤愤地说：“徐志摩利用编选的权力，搞文人间的互相吹捧，这种市侩作风，我是不能容忍的！”自此以后，朱湘在新月社的同仁中，只与闻一多保持着友谊。同年夏，清华换了曹云祥当校长，朱湘的同学罗念生和孙大雨向校长反映情况说，朱湘一向品行很好，建议恢复朱湘的学籍。曹云祥随即向有关教师了解朱湘的情况，大都反映不错，就批准朱湘复学了。
1926年年底，徐霞村在上海的姑父病重，姑母来信要他来###助照料一段时间，然后资助他到法国留学，他马上去征求朱湘的意见。朱湘听了很高兴，非常支持他到法国去。在徐霞村去上海前，朱湘主动给上海《小说月报》的主编郑振铎写了封举荐信。郑振铎十分热情地接待了他，并且约他给《小说月报》写稿，还被聘为欧洲通讯员，要他把一路见闻记录下来，陆续寄回国内发表。后来徐霞村的许多小说创作和翻译的长篇小说，都是在《小说月报》发表的。
1927年5月，徐霞村赴法国留学，不久朱湘则去美国留学。他们先后于1928年和1929年回国。朱湘回国后，在安徽大学外文系任教，后因他举荐上海文艺界的友人来校任教，校方没有接受，他则愤然辞职。从此失业，过着漂泊流浪的生活。1931年11月的一天，面容憔悴的朱湘来到北平的徐霞村的家，提出借150块钱。徐霞村将这些钱交给他时，他却很严肃、认真地说了声“谢谢”，徐霞村为此十分同情他的处境，觉得很难过。送他到大门外，给他雇了辆人力车，一直目送他消失在夜幕里。不料，在1933年12月，他就从上海《新闻报》上看到朱湘于12月5日投水的消息。
作者简介
徐霞村(1907.9.14—1986.2.13)
原名徐元度，曾用笔名方原、保尔。1907年9月生于上海，祖籍湖北阳新，民主同盟盟员。1925年秋，入北京中国大学哲学系，1927年5月赴法勤工俭学，就读于巴黎大学文学院。
1926年开始在《晨报》副刊和《小说月报》《世界日報》《語絲》等报刊上发表作品。1930年后历任北京大学、北京师范大学、北京女子师范大学中文系讲师。1935年任济南齐鲁大学中文系副教授。抗日战争爆发后，赴重庆、成都、武汉等地，曾任重庆商船专科学校英语教师。1943年任中华全国文艺界抗敌协会常务理事。抗战胜利后，主编《新湖北日报》一年，后任联合报驻沪办事处译员。1949年9月至1958年9月担任厦门大学中文系教授，后改任外文系教授，自60年代起，主要从事英语成语词典的编纂工作，1978年后任英语词典研究方向硕士生导师兼词典组组长。参加编纂和审稿的《英语成语词典》，1972年出版后，颇受海内外读者的欢迎和学术界的好评；他主编的《综合英语成语词典》是我国迄今出版的最大型的综合性英语成语工具书。
1986年病逝。
一生勤奋，著作甚丰。既撰写散文、小说，又著有文论、文史，尤以译著成突出，30年代翻译的《鲁滨逊飘流记》即蜚声全国。新中国成立后，更加热心向海内外读者介绍古今中外的名著。曾与人合作，将我国清代传奇剧本《桃花扇》译成英文，发表在《中国文学》1963年第2期。
[著作书目]
法国文学史（文史）1928，北新
古国的人们（短篇小说集）1929，水沫书店
南欧文学概观（文论）1930，神州
文艺杂论（文论）1930，光华
巴黎游记（散文集）1930，光华
[翻译书目]
菊子夫人（小说）法国洛蒂著，1928，商务
洗澡（短篇小说集）法国左拉著，1929，开明
六个寻找作家的剧中人物（戏剧）意大利皮蓝德娄著，1929，水沫书店
法国现代小说选 1931，中华
西万提斯的未婚妻（散文集）西班牙阿左林著，与戴望舒合译，1931，神州
意大利小说选 1934，人文书店
西班牙小说选 1934， 人文书店
鲁滨逊飘流记（长篇小说）英国笛福著，1934，商务；1959，人文
皮蓝德娄戏曲集 意大利皮蓝德娄著，1935，商务
西班牙小景（散文集）西班牙阿左林著，与戴望舒合译，1982，福建人民
目录信息
读后感
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用户评价
我必须承认，这本书的装帧和排版也为阅读增色不少。纸张的质感、字体的选择，都透露出出版方对内容的尊重。在内容层面，如果用一个词来形容，那就是“饱满”。它涵盖的广度令人惊叹，从早期的史诗叙事到后来的意识流实验，几乎没有遗漏重要的流派和代表人物。作者处理争议性话题时表现出的那种克制与公允，也值得称道。他不会一味地贬低或吹捧，而是将历史的功过都放在一个更宏大的背景下进行审视。比如，对于某个常被过度浪漫化的作家群体，作者的解读就显得格外清醒和现实，揭示了光环背后的经济压力和体制制约。这种不偏不倚的分析，让这本书的权威性大大提升。阅读过程中，我频繁地在不同年代的人物之间穿梭，但由于作者高超的叙事技巧，这种跳跃感非但没有造成混乱，反而形成了一种迷人的复调效果，让人感受到文化遗产的绵延不绝。
评分这部作品简直是文学爱好者的一场盛宴！作者以极其细腻的笔触，将那些光怪陆离的欧洲社会风貌娓娓道来，读起来仿佛身临其境。我尤其欣赏他对时代背景的深挖，那种知识的厚重感和历史的沧桑感，扑面而来。比如，书中对某个特定时期文人阶层的精神困境的剖析，简直入木三分，让人不禁思考，在那个特定的历史节点下，艺术与生存的悖论究竟如何纠缠。书中的人物塑造极其立体，他们不再是教科书上刻板的名字，而是活生生、有血有肉、充满矛盾的个体。他们的挣扎、他们的狂喜、他们的幻灭，都随着文字的流动而牵动着读者的心弦。我常常在阅读时，需要停下来，闭上眼睛，回味那些精彩的段落，因为那种情感的冲击力太强了。这本书的语言驾驭能力也令人叹服，时而如潺潺流水般轻柔，时而又如同磅礴的交响乐般激昂，节奏的把握堪称一绝。它不仅仅是关于“文学”本身的叙述，更是一部关于人类精神史的宏大史诗，充满了对人性幽微之处的探索和敬畏。
评分这本书的阅读体验，对我而言，更像是一场漫长而深刻的哲学对话。它不直接给出标准答案，而是提出一系列极具挑战性的问题，引导读者进行内心的探索和反思。作者在梳理文学发展脉络时，展现了惊人的跨学科整合能力，将哲学、社会学、艺术史的精髓巧妙地融入到文学批评之中，使得整个论述体系异常坚固。我个人认为，这本书的价值在于，它成功地将“精英文化”的讨论拉到了普通读者的可触及范围。它没有用高高在上的姿态俯视读者，而是像一位耐心的导师，一步步带领你走进那个复杂而迷人的精神世界。尤其是关于“启蒙精神的衰落与重建”那几章的论述，角度刁钻却又逻辑严密，我不得不赞叹作者在梳理思潮演变过程中的洞察力。这本书的深度，绝非泛泛之谈可以概括，它要求读者投入心力，但所给予的回报，却是长久不散的精神滋养。
评分说实话，我一开始对这种“大部头”式的作品抱有一丝忐忑，担心会读得枯燥乏味，充满了晦涩难懂的理论。然而，这本书完全颠覆了我的预期。它的叙事线索非常清晰，结构布局巧妙得像是建筑大师的作品，每一章的衔接都自然流畅，逻辑性极强。它不是那种堆砌辞藻的学院派著作，而是充满了鲜活的生命力。作者似乎拥有一种魔力，能将那些看似遥远的年代和陌生的思想，用一种极其亲切且引人入胜的方式呈现出来。我特别喜欢其中穿插的一些轶事和手稿片段的引用，这些“边角料”非但没有打断叙事，反而像一个个闪光的宝石，为整体增添了无数趣味性和可信度。它让我明白，伟大的艺术思想不是凭空产生的，而是与创作者的生活、痛苦、欢笑紧密相连的。这本书提供了一种全新的阅读视角，让我开始重新审视自己过去对某些经典作品的理解，发现了很多被忽略的深层含义。读完之后，我感觉自己的知识结构被重新梳理和拓宽了，收获远超预期。
评分这本书的阅读过程，充满了“发现”的乐趣。它不只是罗列事实，更是在构建一个充满张力的叙事场域。作者的文风非常具有画面感，即便是描述抽象的文学流派，也能勾勒出一幅幅清晰的场景。比如，他对某一时期沙龙文化的描述，简直就像在看一部精致的舞台剧，人物的对白、眼神的交流、衣着的细节，都栩栩如生。这本书的魅力还在于，它成功地将“宏大叙事”与“个体命运”紧密地联系起来。我们看到的不仅是文学思潮的起伏，更是那些身处浪潮之中的文人如何被裹挟、如何抗争、如何最终找到自我定位的过程。这种关注点的人性化处理，使得全书充满了人情味。读完后，我有一种强烈的冲动，想要立刻去重温那些在书中被提及的经典著作，带着这种新的理解去重新体验它们的魅力。这本书，无疑是一把开启深度理解之门的钥匙。
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