In these Hemingway stories, which are partly autobiographical, men and women of passion live, fight, love and die in scenes of dramatic intensity. They range from hauntingly tragedy on the snow-capped peak of Kilimanjaro, to brutal America with its deceptive calm, and war-ravaged Europe.
海明威(Ernest Hemingway,1899~1961)美國小說傢、諾貝爾文學奬獲得者。1899年7月21日生於芝加哥市郊橡膠園小鎮。父親是醫生和體育愛好者,母親從事音樂教育。6個兄弟姐妹中,他排行第二,從小酷愛體育、捕魚和狩獵。中學畢業後曾去法國等地旅行,迴國後當過見習記者。第一次大戰爆發後,他誌願赴意大利當戰地救護車司機。1918年夏在前綫被炮彈炸成重傷,迴國休養。後來去加拿大多倫多市星報任記者。1921年重返巴黎,結識美國女作傢斯坦因、青年作傢安德森和詩人龐德等。1923年發錶處女作《三個短篇小說和十首詩》,隨後遊曆歐洲各國。1926年齣版瞭長篇小說《太陽照常升起》,初獲成功,被斯坦因稱為“迷惘的一代”。1929年,反映第一次世界大戰的長篇巨著《永彆瞭,武器》的問世給作傢帶來瞭聲譽。 30年代初,海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫成《非洲的青山》和一些短篇小說。 1937年發錶瞭描寫美國與古巴之間海上走私活動的小說《有錢人和沒錢人》。西班牙內戰期間,他3次以記者身份親臨前綫,在炮火中寫瞭劇本《第五縱隊》,並創作瞭以美國人參加西班牙人民反法西斯戰爭為題材的長篇小說《喪鍾為誰而鳴》(1940)。他曾與許多美國知名作傢和學者捐款支援西班牙人民正義鬥爭。1941年偕夫人瑪莎訪問中國,支持我國抗日戰爭。後又以戰地記者身份重赴歐洲,並多次參加戰鬥。戰後客居古巴,潛心寫作。1952年,《老人與海》問世,深受好評,翌年獲普利策奬。1954年獲諾貝爾文學奬。卡斯特羅掌權後,他離開古巴返美定居。因身上多處舊傷,百病纏身,精神憂鬱, 1961年7月2日用獵槍自殺。 海明威去世後發錶的遺作,主要有:《島在灣流中》(1970)和《伊甸園》(1986)。他那獨特的風格和塑造的硬漢子形象對現代歐美文學産生深遠的影響。
摘自《文学报》 作者:兰之光 一 1952年,美国福克斯公司改编制作了海明威的《乞力马扎罗的雪》。该影片曾获提名最佳摄影金像奖及年度十大卖座影片。 虽然是提名奖,也很不容易。提名奖项没有编剧的份,也就是说,编剧没得到足够的承认。 我们看到,改编最...
評分08年11月写的字,献给海明威和你。 如下。 慢点儿,当你在乞力马扎罗 Pole Pole, Kilimanjaro many thanks to Kilimanjaro many thans to 朱峰 三每 郭燕 晓丽 王芳 张颖 彭彭 江枫 幕远 沐雨 ...
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評分《Midnight in Paris》,一辆马车从石板路上哒哒而来,年轻人在温柔的午夜回到灿烂的20年代,落雨的巴黎。酒馆里微醺的海明威对他说,你是作家,去观察。 乞力马扎罗雪山上,感到死亡逼近的男人回忆,几天前还曾细细记下鸟儿飞行的姿态,想要写在未来的书里。 就像是记录自己...
評分我开始意识到,这世界上男人写的东西从来离不开女人,多半离不开妓女。而给予他们写作灵感的多半是精神和肉体两者间永远也达不到的那个他们渴望的完美协调。 他们多半鄙夷女人的思维方式,却又要依靠她们探索下个灵感的来源。写东西的男人是有爱的,他爱她当初带给他的灵感,...
這本書的對話部分,簡直是語言藝術的盛宴,每一個詞語的斟酌都體現瞭作者對人物心理的精準把握。我注意到瞭其中幾段關鍵性的交鋒,那些看似隨意的、充滿生活氣息的日常言語之下,潛藏著巨大的情感張力與未曾言明的隔閡。那些角色之間微妙的權力關係、愛與不愛的邊界,都通過他們如何選擇開口、如何選擇沉默而暴露無遺。相比於宏大的背景設定,我更沉迷於這些微觀的人際互動。特彆是其中關於“體麵”與“真實”的探討,通過對話的側麵烘托齣來,顯得尤為尖銳。這讓我反思瞭我們日常生活中所扮演的各種角色,以及在親密關係中,我們究竟有多少真心話被刻意過濾瞭。作者的高明之處在於,他沒有通過冗長的內心描寫來解釋一切,而是讓人物在對話的交鋒中自我暴露,讀起來酣暢淋灕,充滿瞭戲劇性的張力,讓人忍不住想要一遍遍重讀那些精彩的片段,揣摩字裏行間隱藏的潛颱詞。
评分這本書的結構布局非常巧妙,它采用瞭非綫性的敘事手法,像一塊被打碎又重新拼湊起來的精美馬賽剋,每一塊碎片都閃爍著不同的光芒,隻有將它們放在一起,纔能看到完整的圖景。這種碎片化的處理,非常貼閤現代人記憶和感知世界的碎片化方式。我欣賞作者在不同時間綫和空間場景之間的流暢轉換,這種切換往往發生在最意想不到的轉摺點上,每次都像是一次輕微但有效的衝擊,將讀者的注意力重新聚焦。這種敘事上的“跳躍”非但沒有造成閱讀障礙,反而增強瞭懸念和探索的樂趣。我們必須像偵探一樣,根據散落在文字中的綫索,去推斷人物行為背後的動機和故事的全貌。這種需要讀者主動參與構建的閱讀體驗,極大地提升瞭作品的深度和迴味價值。每次重讀,都會因為對全局的掌握,而發現先前忽略的細節,這正是經典文學作品的魅力所在。
评分這本書的筆觸細膩得如同非洲清晨第一縷陽光穿透稀疏的灌木叢,將那片廣袤無垠的土地描繪得既壯麗又充滿人性的掙紮。我仿佛能聞到空氣中彌漫著乾燥的塵土氣息和遠處野獸低沉的咆哮,每一次翻頁都像是踏入瞭那個充滿原始野性和復雜情感的敘事空間。作者對於環境的刻畫,那種令人窒息的美感,簡直是教科書級彆的。他不是簡單地羅列景物,而是將周遭的一切——高聳入雲的山峰、廣闊的稀樹草原,甚至是微小的昆蟲的活動——都與人物的內心世界緊密地編織在一起,形成瞭一種無法分割的整體。故事中那些關於雄心壯誌與最終落寞的對比,尤其震撼人心。那些曾經在生命中占據核心地位的追求,在麵對時間的無情衝刷和自然的巨大尺度麵前,顯得何其渺小,又何其真實。這絕非那種輕鬆愉快的消遣之作,它要求讀者投入全部的注意力,去感受那種深刻的、近乎疼痛的對生命意義的探尋。讀完之後,我久久不能從那種沉浸式的體驗中抽離齣來,感覺自己仿佛也隨之經曆瞭一場漫長而艱苦的旅程,收獲瞭難以言喻的沉思。
评分讀完閤上書本的那一刻,一股難以名狀的失落感攫住瞭我,不是因為故事的結局令人沮喪,而是那種敘事節奏和語言韻律的戛然而止,讓人意猶未盡。這本書的魅力在於它對“失去”的描摹,那是一種多層次的剝離,從物質上的擁有到精神上的依戀,再到記憶本身的模糊與篡改。作者的句子結構時常變化莫測,時而如涓涓細流般平緩敘述,時而陡然加速,充滿瞭一種近乎狂熱的內在獨白,這種節奏的張弛,完美地模擬瞭人類記憶閃迴時的那種不確定性。特彆是對於某位主角過往經曆的迴溯部分,那種對昔日輝煌的緬懷與對現實窘境的清醒認知之間的拉鋸戰,寫得極其到位。我尤其欣賞作者沒有急於給齣廉價的安慰或明確的道德評判,而是將所有的復雜性原封不動地呈現給讀者,任由我們自己去消化和解讀。這種留白,恰恰是最高級的藝術處理,它迫使讀者主動參與到意義的建構之中,讓這本書的生命力得以延續到閱讀結束之後很久。
评分如果用一種感官來形容這本書的整體感受,那一定是“冰冷而清晰”。這裏的清晰並非指情節的簡單易懂,而是指作者對待主題的那種近乎殘酷的客觀性。他似乎站在一個極高的地方俯瞰著這些人物的掙紮、他們的錯誤和他們的短暫歡愉,不帶任何多餘的同情,卻又飽含著一種深沉的理解。這種冷靜的敘事視角,使得書中關於“勇氣”和“幻滅”的探討更具穿透力。它沒有迎閤讀者對英雄主義的期待,反而毫不留情地撕開瞭那些光鮮外衣下的腐朽與空虛。我喜歡這種不妥協的姿態,它挑戰瞭我們對於傳統敘事中“好結局”的固有觀念。閱讀過程與其說是享受,不如說是一種精神上的“鍛煉”,它要求你直麵那些令人不適的真相,比如人性的局限性、環境對個體命運的不可抗拒性。這種坦誠,使得這本書在眾多文學作品中顯得尤為獨特和耐人尋味。
评分兩個故事挺喜歡的。
评分2019.3.1-2019.3.10,30*10。實際延長至2019年_月_日讀完。重啓,43頁—302頁,259頁,30×8,預計2020.3.3-2020.3.10期間讀完。
评分from hyena to leopard.
评分大部分都是《在我們的時代裏》的內容。花在看文章解讀分析上的時間比看書本身多多瞭。很難想象小歐是怎麼做到在二十幾歲就寫齣這樣的故事的。
评分2019.3.1-2019.3.10,30*10。實際延長至2019年_月_日讀完。重啓,43頁—302頁,259頁,30×8,預計2020.3.3-2020.3.10期間讀完。
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