中国是一个幅员辽阔的多民族古国，各少数民族固然有不同于汉族的地区文化，就是在汉族居住的广大地区，由于历史沿革、地理环境以及诸种人文因素的殊异，也同样形成了许多具有不同质态的区域文化，例如齐鲁文化，吴越文化，荆楚文化，巴蜀文化，陕秦文化，三晋文化，燕赵文化，闽台文化，岭南文化，客家文化，关东文化，等等。到近代，在沿海一带，还产生了上海、香港为代表的大都会文化。区域文化是中国传统文化的重要组成部分——里所说的传统文化，自然也包括近百年来对外开放过程中形成的新传统文化在内。对于20世纪中国文学来说，区域文化产生了有时隐蔽、有时显著然而总体上却非常深刻的影响，不仅影响了作家的性格气质、审美情趣、艺术思维方式和作品的人生内容、艺术风格、表现手法，而且还孕育出了一些特定的文学流派和作家群体。20世纪中国新文学是在西方近代文学的启迪下兴起的。但就具体作家而言，往往同时也接受着包括区域文化在内的中国传统文化的影响——时是潜移默化的濡染，有时则是相当自觉的追求。以鲁迅为例，年轻时就喜爱绍兴目莲戏中“女吊”这样“带复仇性的比别的一切鬼魂更美更强的鬼魂”自己并曾参加演出．他对越文化极有感情，不但在辛亥前夕编定了有关会稽历史地理的逸文《会稽郡故书杂集》，而且悉心搜集乡邦先贤富于反抗思想和爱国精神的种种文献。鲁迅对宋代陆游、明末王思任等故乡杰出人物，尤其怀有深挚的敬意，晚年还在信中引王思任的话说：“会稽乃报仇雪耻之乡，身为越人，未忘斯义。”①可见越文化对他精神气质渗透之深。鲁迅以外，沈从文之于楚文化，老舍之于京都文化，李劫人之于巴蜀文化，赵树理之于三晋文化，穆时英、张爱玲之于上海文化，柳青、陈忠实之于陕秦文化，大致情形莫不如此。因此，从区域文化的角度来探讨20世纪中国文学，就构成一个新的重要的研究视角和研究途径，它将使人们对20世纪中国文学的认识获得进一步的深入和拓展，反过来，也将加深人们对不同区域文化特质的理解。这就是我们所以要编撰《20世纪中国文学与区域文化》丛书的缘由和宗旨。
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用户评价
当了解到本书作者是中国藏学出版社总编时，不由地肃然起敬，可以说怀着无比崇敬的心情拜读。沿着作者旖旎而理智的笔触，西藏文学尘封的云烟悉数散去，这方地域性文学领域的历史、萌芽、变革等进程逐一呈现，马原、梅卓、惟夫、扎西达娃等“旅藏”作家活跃其间。最后一部分《答马丽华》尤其精彩，相当受用，且备受鼓舞，“地域性文学创作能否真正成为中国文学与世界文学的一部分，且在艺术上被优秀文学之林所认同，特色描写是重要的，但富有寓意跨越泽质的审美表现，却是关键中的关键。”如今，无论是西藏文学所依托的深邃文化背景，还是文坛或文学爱好者对这片褐白色高原的耕作挖掘，皆昭示着西藏文学拥有极大的发展空间。诚如作者的寄望，十年后若能再版，能有一次重写的机会。我何尝不是迫切地渴望有朝一日挥笔驰骋，“以西藏的天空，行自己的走马”。
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