托马斯•伯恩哈德(Thomas Bernhard,1931-1989),奥地利著名小说家、剧作家,被公认为20世纪最伟大的德语作家之一,也是“二战”之后德语文坛风格最独特、影响力最大的作家之一,对他有很多称谓:“阿尔卑斯山的贝克特”“敌视人类的作家”“以批判奥地利为职业的作家”“灾难与死亡作家”“夸张艺术家”“故事破坏者”等。作品已被译为45种语言。
特立独行的伯恩哈德,以批判的方式关注人生(生存和生存危机)和社会现实(人道与社会变革)。文字极富音乐性,以犀利的夸张、重复和幽默,将人类境遇中种种愚钝与疾病,痛苦与冷漠,习惯与禁忌推向极端,向纷乱昏暗的世界投掷出一支支光与热的火炬。
那些整天把艺术史挂在嘴上的人天天到这里来,用他们那些关于艺术史的胡说八道充塞参观者的耳朵,他们每天赶着十几个班的学生经过博物馆的展厅,用他们那些喋喋不休的蠢话去毁掉这些幼稚孩子们的一生。研究艺术史的人实际上是消灭艺术的人。艺术史家鼓唇弄舌谈论艺术,直至把艺术谈论得寿终正寝。艺术活生生地被艺术史家谈论致死。
——《历代大师》
音乐评论家雷格尔每隔一天就要到艺术史博物馆,坐在丁托列托的同一幅画像前,三十多年来从不间断,直到某一天他妻子离世。时隔半年之后,他又一次出现在那幅画像前,并邀请老朋友阿茨巴赫尔第二天去博物馆与他会面。通过阿茨巴赫尔的眼睛,我们得以了解雷格尔:他妻子的死,他关于自杀的想法,他对大师们的评论,以及最后,此次会面的目的。既充满悲观又兴高采烈,既憎恶有加又十分滑稽,《历代大师》是一部有关文化、天才、国家、阶层、艺术价值和人类自命不凡的讽刺性喜剧。
为什么要花时间听这些疯话?说实话这个问题的答案我也不知道,对德语文学知之甚少,但多少还停留在《铁皮鼓》那样史诗般的印象里。看这系列酷炫的封面顿感高大上,先从最感兴趣的名字下手,一气呵成没分段能看完不窒息也真是作者和读者的本事。但拿到手翻起来就停不下来,骂人...
评分从《最接近现实的事物》开始了解到伯恩哈德,很喜欢的他的文字,犀利透彻。后来了解到他是一个很倔强很独树一帜的人,他说过:为什么要有翻译,翻译的书那已经不是我的书,而是译者的书了。他的性格更适合这个评论家的角色吧。 文中雷格尔的是个典型的批评家吧,努力寻找着一切...
评分在奥地利作家托马斯·伯恩哈德的诸多身份中,最有名的大概要数“敌视人类的作家”。他的中文传记封面上白纸黑字触目惊心地印着:“我痛恨你们所有人!” 关于获奖,最刻毒的说法是…… 无论你对伯恩哈德的作品有何评价,他都会嗤之以鼻——不光是嗤之以鼻,说不定还...
评分在伯恩哈德这样的作家的作品里,在所有像伯恩哈德这样的作家的作品里,我读到一种得意。他们那种虚无反抗的姿态使他们成为他们时代即时的一部分,时代有这能力——他们的姿态就像油那样浮在他们的艺术上,成就了他们的艺术个性,时代吸纳这个性,它确实需要这样的艺术家。作为...
评分只看完《事件》,写各种人物,百十字一篇,似乎承袭卡尔·克劳斯,特点在笔锋突然一转,方向随之一变,犹如被梦惊醒。尚看不出大师大在何处。 与KAFKA许多短章有平行之处,但力道太弱。 蠢话暂存:似乎,德语是不宜作小说的,空间感太强。
270页无分行火力全开一骂到底
评分其实读这本书,我最大的疑惑在于:自己以后是不是也可以以历代大师作为活下去的慰藉?依我的性子来看,家庭、亲情,没法成为我的支柱,甚至不是必需品,而且极有可能成为折磨的来源。那艺术就能替代么?太难说了。恐怕,最后还是靠自己。,一个人活着。
评分★★★★愤怒真诚和不间断的自我吐槽文学,也可能是吐槽一切。
评分其实读这本书,我最大的疑惑在于:自己以后是不是也可以以历代大师作为活下去的慰藉?依我的性子来看,家庭、亲情,没法成为我的支柱,甚至不是必需品,而且极有可能成为折磨的来源。那艺术就能替代么?太难说了。恐怕,最后还是靠自己。,一个人活着。
评分反观自照,无比共鸣,这非好兆,但已不及刹车。生而思虑,兼有愤世,时光流逝,深陷思之漩涡,只能自求多福。
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