具体描述
从“制度”层面切入中国当代文学，对于20世纪中国文学研究颇有“柳暗花明”之感，而“制度”无疑也是研究1949～1976年文学生态的最合适的钥匙。本书从文学机构、作家身份、文学期刊、文学出版、群众读者、文学批评、文学政策、文学会议等多个层面还原、观照建国后的当代文学。翔实的史料钩沉，缜密的逻辑论证，鲜为人知的当事人回忆，本书既是严肃的学术著作，同时也是休闲的文化读品。
目 录
导言：当代文学的观念与制度转型
第一章 中国当代文学制度的建立
一、延安文学与当代文学制度背景
二、苏联文学与当代文学体制资源
三、第一次文代会与当代文学制度
第二章 文学机构与中国当代文学
一、文学机构与中国当代文学
二、文学领导与中国当代文学
第三章 作家身份与中国当代文学
一、干部身份与作家的角色转换
二、思想改造与作家的政治认同
第四章 文学传播与中国当代文学
一、文学生产资料的国有化
二、《人民文学》与当代文学
三、《文艺报》与当代文学
四、文学出版与当代文学
第五章 文学读者与中国当代文学
一、 人民需要：想象的文学读者
二、群众写作：文学的大众化时代
第六章 文学批评与中国当代文学
一、文学批评的合法性建构
二、文学批评与文学秩序的建立
第七章 文学政策与中国当代文学
一、文学政策的意识形态功能
二、文学政策下的文学生产
第八章 文学会议与中国当代文学
一、文学会议的功能与意义
二、文学会议与文学政策的调整
主要参考文献
后 记
作者简介
王本朝系文学博士，西南大学文学院教授。主要著述有《20世纪中国文学与基督教文化》、《中国现代文学制度研究》、《文学的现代传统》等。
目录信息
读后感
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用户评价
我被这本书的结构和研究方法所吸引。它并非简单地按照时间顺序梳理文学制度的演变，而是将不同层面的制度力量进行分类和细致的剖析。作者似乎在尝试建立一个多维度、系统性的分析框架，用以考察中国当代文学制度的各个组成部分及其相互关系。我特别欣赏书中对“文学批评制度”的深入探讨。过去，我可能更多地关注作家本身，而忽略了批评家和批评体系在文学发展中所扮演的关键角色。这本书让我看到，批评家不仅是作品的解读者，更是文学价值观的塑造者、文学标准的制定者，甚至在某种程度上是文学“命运”的决定者。他们如何与作家互动，如何影响编辑的取舍，如何引领读者的阅读趣味，这些都被作者一一展开。此外，书中对“出版和传播制度”的分析也令人印象深刻。从新华书店的垄断发行，到改革开放后民营书店的兴起，再到如今的网络文学平台，出版发行渠道的变迁，无疑对文学的生产和消费产生了颠覆性的影响。作者没有回避这些复杂的变动，而是试图从中找出制度性的逻辑和变迁的规律。这种严谨而全面的研究态度，让这本书充满了思想的张力。
评分读这本书，我仿佛进入了一个巨大的“文学工厂”，看到无数的文学产品如何在流水线上被生产、加工、包装，然后送到消费者手中。作者对“文学的生产机制”进行了深入的剖析，这让我对文学创作不再仅仅停留在“灵感火花”的层面。书中可能详细介绍了不同时期，文学机构的运作模式，作家与编辑的合作关系，以及稿件的审读、修改、出版等一系列环节。我尤其关注的是，在不同的制度背景下，这些环节的“权力分配”和“流程设计”是怎样的。例如，在计划经济时期，文学作品的生产可能是由国家统一规划的，而市场经济时期，则更多地由市场需求和商业利益来驱动。这种生产机制的变迁，无疑会对文学作品的题材、风格、以及最终的质量产生深远的影响。这本书，我认为，能够帮助我们理解，那些我们所阅读的文学作品，并非凭空出现，而是经过了复杂的制度性运作的结果。
评分我一直对中国文学的“边界”问题很感兴趣。何谓“中国当代文学”？它的边界在哪里？它与过去的文学有何不同？它又受到了哪些外部因素的影响？这本书的题目，恰恰点出了这个核心问题。作者在书中，很可能是在构建一个分析框架，用以考察文学制度如何划定、巩固、或者模糊文学的边界。我特别期待看到，书中是如何探讨“文学与政治”的关系的。在中国的语境下，政治对文学的影响是显而易见的，但这种影响是直接的、还是间接的？是强制的、还是协商的？书中是否会分析，文学制度是如何在政治需求和文学自主之间进行平衡的？同时，我也很好奇，“文学与市场”的关系是如何被制度所调适的。当市场经济成为主导，文学作为一种商品，其生产、流通、和消费，必然会受到市场规律的影响。而文学制度，在这种情况下，又扮演了什么样的角色？是引导者、是规制者、还是旁观者？这种对文学边界的探讨，我认为是理解中国当代文学的必经之路。
评分我对书中关于“文学的规范与约束”的部分尤为关注。在中国当代文学的发展历程中，“文学的边界”和“内容的审查”一直是一个敏感而重要的话题。作者在书中，是否会详细梳理不同时期，文学制度是如何进行规范和约束的？例如，在意识形态领域，文学作品的题材、主题、以及表达方式，是否受到过特定的指导和限制？这些规范和约束，又是通过什么样的制度性机制来实现的？我期待书中能够提供详实的案例，来说明这些制度性力量是如何影响文学创作的。同时，我也想知道，在这些规范和约束之下，作家们是如何寻找表达的自由，又是如何挑战或者适应这些制度的。这种对“规范与约束”的深入研究，有助于我们理解，在中国这样一个特殊的社会语境下，文学的独立性和创造力是如何在这种复杂的环境中得以维系的。
评分这本书的题目《中国当代文学制度研究》，让我联想到一个庞大的“生态系统”。文学不仅仅是作家个人的创作，更是一个由作家、编辑、批评家、出版商、读者、以及政府机构等诸多参与者共同构建的复杂网络。作者在书中，很可能是在梳理这个网络中的“权力关系”和“互动模式”。我尤其对书中可能涉及的“文学的传播与接受机制”感兴趣。文学作品写出来之后，如何能够到达读者手中？读者是如何理解、评价、和接受这些作品的？这些都与文学制度密切相关。例如，过去的“单位订阅”、“公费阅读”，与现在的“网络阅读”、“自媒体传播”，在传播方式和接受群体上都有着巨大的差异。这些差异的背后，是文学制度的变迁。我期待书中能够深入分析，不同时期，文学制度是如何影响了文学的传播渠道、传播范围，以及读者群体的构成和阅读趣味的。这种对传播与接受的研究，能帮助我更好地理解文学作品是如何在社会中产生影响力的。
评分这本书的标题《中国当代文学制度研究》本身就勾起了我极大的兴趣。作为一名对中国现当代文化演变颇有研究的普通读者，我一直试图理解在宏大历史背景下，文学是如何在各种社会力量的裹挟与塑造中找到自己的位置，又反过来影响着时代的。这本书无疑触及了这一核心问题，它不单单是关于文学作品的分析，更是对文学创作、传播、批评以及文学机构运作机制的深入考察。我想象中的作者，必定是一位能够穿梭于政策文件、学术论争、作家访谈和文学批评文本之间，抽丝剥茧，厘清错综复杂关系的网络。我期待的，是能从中看到不同时期，从建国初期到改革开放，再到新世纪，文学制度是如何随着政治气候、经济发展和文化思潮而调整、变迁，甚至有时是激烈的冲突和重塑。这种研究的价值在于，它能帮助我们理解文学作品背后的“语境”，从而更深刻地把握作品的意义和价值，甚至预判未来文学发展的可能走向。我尤其好奇的是，在不同制度框架下，作家群体的生存状态、创作心态、以及他们与权力、市场、读者之间的微妙互动，是否会有显著的差异。这本书，我认为，不仅是文学史研究者的案头必备，更是所有关心中国社会文化变迁的读者，了解国家文化肌理的一扇重要窗口。我迫不及待地想要翻开它，去探索那个隐藏在字里行间的庞大叙事。
评分这本书的出现，对我来说，就像是为我打开了一扇理解中国当代文学的“幕后世界”的窗户。我之前可能更多地关注文学作品本身，而忽略了孕育和塑造这些作品的“土壤”和“气候”。作者在书中，很可能是在描绘这片“土壤”的构成，以及“气候”的变迁。我尤其想知道，书中是如何探讨“文学人才的培养与输送机制”的。例如，作家是如何在文学教育体系中被发现、被培养、被激励的？作协等文学组织，在发现和扶持新人方面，又扮演了什么样的角色？随着时代的发展，这些人才培养的机制是否发生了变化？这种对人才培养的关注，能够帮助我理解，中国当代文学的“未来”是如何被现在的制度所塑造的。这本书，无疑为我提供了一个更宏观、更深入的视角，来审视我所喜爱的中国当代文学。
评分读完这本书，我最大的感受是，原来我们习以为常的文学风景，背后竟然有着如此复杂而精密的“操作系统”。我一直觉得，文学创作似乎是一种纯粹的个人情感抒发和思想表达，但这本书让我认识到，文学从来都不是孤立存在的。它受到来自国家、市场、学术界、甚至国际环境的多重影响和规训。作者对“制度”二字的界定，我认为是非常开阔的，它不仅仅包括政府的文艺政策、作协的组织架构，还囊括了出版发行体系、文学期刊的编辑导向、批评界的评价标准，以及教育系统中对文学人才的培养模式等等。这些看似分散的元素，在书中被编织成一张巨大的网络，清晰地展现了它们如何相互作用，共同塑造了中国当代文学的“生态”。我尤其关注书中所探讨的，不同时期文学制度的“权力运作逻辑”，以及这种逻辑如何影响了作家们的选题、风格、题材选择，甚至语言表达。比如，在某些时期，“为人民服务”的口号如何成为了创作的指挥棒，而在另一个时期，市场化的浪潮又如何推动了文学的“商品化”和“大众化”。这种对权力与文学关系的深刻剖析，让我对许多熟悉的文学现象有了全新的理解，也让我对文学作为一种社会实践的本质有了更深刻的认识。
评分这部《中国当代文学制度研究》给我带来的最大启发，在于它打破了我以往对文学创作的“浪漫化”认知。我之前可能更关注作家的个人才华和灵感，但这本书让我看到了，文学作品的诞生和流传，是一个高度社会化的过程，而“制度”正是这个过程的关键变量。作者通过详实的材料和深刻的分析，揭示了不同历史时期，文学制度是如何从宏观政策到微观操作，全方位地影响着文学的生态。我特别感兴趣的是，书中是如何界定和研究“文学的评价体系”的。在我看来，一个健康的文学生态，必然有一个多元、公正、且具有辨识度的评价体系。但是，在中国当代文学发展的过程中，评价体系的形成和运作，无疑受到过政治、经济、文化等多种因素的制约。这本书会不会去探讨，那些曾经被推崇的文学思潮和作品，在历史的沉淀之后，其评价标准是否发生了变化？又是什么样的制度性因素，促成了这些评价的变化？这种对文学评价的深度考察，对我理解文学的“生命力”和“传承性”有着至关重要的意义。
评分我一直在思考，究竟是什么样的力量，能够让中国当代文学在经历了如此巨大的社会变革和思想解放之后，依然保持着某种程度的“稳定性”或者说“可预测性”。这本书无疑为我提供了一个思考的路径。它不仅仅是将文学制度看作是外部强加的约束，更是将其理解为一种内生性的、自我演化的机制。作者在书中可能对“体制内作家”和“体制外作家”的生存状态以及他们与文学制度的互动方式进行了对比分析。这种对比，或许能揭示出在不同的生存环境下，作家们如何调整自己的创作策略，如何平衡理想与现实，如何在制度的缝隙中寻找表达的可能性。我个人尤其关心的是，在市场化浪潮席卷之后，传统的文学制度是如何应对挑战，又如何与新兴的市场力量融合，甚至被其改造的。这种“融合”与“改造”的过程，必然充满了博弈和妥协，而这些正是构成文学史丰富性的重要元素。这本书，我期待它能帮助我理解，那些在时代洪流中沉浮的作家和作品，究竟是如何在这种复杂的制度环境中找到自己的航向的。
评分院长大人的书
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评分可与张均同名书对比来看。个人愚见更喜欢张均的研究。
评分第一章文学体制，其实讲的是中国作家如何被体制规约化，就是institutionalized，被划约进体制之内了。 机构也不过是讲作协、文联之类； 上述作用只在改造作家身份，或者说作家根本就没什么身份，写作为政治服务。 总体上没什么新意，有些乏味，得耐着性子往下读。
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