具体描述
《三聯劇》包含了三部風格鮮明的獨幕歌劇──《外套》中船主手刃妻子與姦夫的劇情屬典型寫實主義；《修女安杰麗卡》劇中人均為女性，場景全在修道院，其中角色個性互異，展現了作曲家處理女聲戲劇性的精熟功夫；《賈尼‧斯基基》則是取材自但丁《神曲》卻又反其意而為的諷刺喜劇，不僅是普契尼唯一的喜劇作品，亦為傳統義大利歌劇的最後喜劇作品。
這三劇結構嚴謹，起承轉合中規中矩，感情浪潮的跌宕起伏合情合理，即使篇幅緊湊，也不乏抒情筆法。發生時間從二十世紀初回溯到十三世紀末，地點從異鄉巴黎回到作曲家熟悉的義大利，人物含括男女老幼，身分從勞動階級、豪門巨賈到貴族千金，氣氛上則由陰沉、悲哀到朝氣蓬勃：在內容上雖無具體聯繫，觀眾卻同樣可以將自身感情和體驗深深融入。
外套（Il tabarro）
修女安杰麗卡（Suor Angelica）
賈尼‧斯基基（Gianni Schicchi）
作者简介
劉詩嶸
1927年生於北京。資深歌劇工作者、歌劇藝術研究家。1943～48年間先後就讀於重慶青木關國立音樂院、上海音專。
1949年起從事歌劇工作，曾擔任北京中央歌劇院副院長及該院藝術委員會主任。
數十年來一直熱衷於西洋音樂史、歌劇史和世界歌劇名作的翻譯。自1956年起，和苗林合作將《茶花女》、《波希米亞人》等歌劇譯配成中文，由北京、上海的歌劇院先後上演。
曾任「中國音樂家協會」理事，以及「中國歌劇研究會」主席團成員。
擔任《中國大百科全書》「音樂舞蹈卷」韓德爾等條目的撰寫工作。編寫過學生用歌劇欣賞讀物，並經常為報刊撰寫音樂及戲劇評論。在電視節目《音樂橋》中介紹了《弄臣》、《托斯卡》等十部歌劇，對歌劇普及工作不遺餘力。
目录信息
人物表
分場說明
劇本對譯
《外套》 駁船船主之妻喬爾婕塔對河上的生活已感到厭倦，並與同樣來自巴黎近郊的僱工路易吉暗通款曲。船主米凱萊終於發現路易吉就是與妻子偷情的人，憤而將兩人先後刺死。
《修女安杰麗卡》 出身貴族的安杰麗卡因未婚生子進入修道院悔罪，七年來一直盼望家人告知孩子的消息。終於出現的姨母在追問下說出孩子早已病死，悲慟的安杰麗卡決定與孩子天上相會……
《賈尼‧斯基基》 富翁博索‧多納蒂將遺產全部捐給修道院，心有不甘的親戚們不得已求助於賈尼‧斯基基；斯基基模仿博索的聲音重新口授遺囑，並把最貴重的磨坊、騾子與房屋留給了自己。
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
说句公道话，这本书的结构设计堪称精妙绝伦，简直像是一座用文学语言搭建的迷宫。它采用了非线性的叙事方式，不同的时间线索像多股河流般并行，时而汇合，时而又各自流向不同的结局，直到最后一刻才清晰地展现出全貌。这种布局对读者的注意力和记忆力提出了很高的要求，我好几次需要翻回前面的章节，重新梳理一下某个角色的身份或者某个事件的来龙去脉。但这种挑战性正是它迷人的地方——当你终于理清所有脉络，将那些看似零散的碎片拼凑完整时，那种豁然开朗的满足感是无与伦比的。其中穿插的那些虚构的历史文献和信件片段，处理得极其高明，它们不仅丰富了世界观，更巧妙地充当了叙事的锚点，让整个虚构的世界拥有了令人信服的“历史感”。这本书与其说是读故事，不如说是在进行一次复杂的考古发掘工作。
评分我必须承认，我对这种带有浓厚历史气息的小说向来抱着一种审慎的态度，生怕落入矫揉造作的窠臼。然而，这部作品成功地避开了陈词滥调，用一种近乎残忍的坦诚，揭示了人性深处的脆弱与贪婪。故事背景设定在二十世纪初的某个欧洲小国，那些贵族的衰败、新兴资产阶级的崛起，被描绘得无比真实且具有层次感。最让我震撼的是作者对“背叛”主题的处理。它不是一个简单的善恶对立，而是一种在特定环境下，为了生存或荣誉不得不做出的艰难抉择。书中的反派角色，其动机和逻辑链条竟然异常清晰，甚至让你在痛恨之余，产生一丝理解的冲动。这种模糊了道德界限的叙事手法，极大地提升了作品的深度。我几乎能想象出那些穿着晨礼服的绅士们在壁炉边低语的场景，空气中弥漫着威士忌和未说出口的阴谋的味道。它让我对那个“黄金时代”的华丽表象下，所掩盖的腐朽与挣扎，有了更深刻的认识。
评分说实话，刚翻开这本书的时候，我一度感到有些吃力，它的叙事节奏慢得像是老式留声机里播放的唱片，每一个音符都拉得很长。但一旦你适应了这种步调，便会发现其中蕴含着一种近乎冥想的力量。作者似乎并不急于推进情节，反而热衷于对场景和人物心理状态进行近乎百科全书式的描摹。我记得有一章足足花了十几页来描述一场家庭晚宴的场景，从餐桌上的银器反光，到不同人物交换眼神的细微差异，都被捕捉得纤毫毕现。这种“慢镜头”的手法，初看或许会让人不耐烦，但细想之下，它逼迫着读者去关注那些日常生活中最容易被忽略的“质感”。这本书的语言风格非常冷峻，偶尔蹦出的几句诗意的比喻，就像是在沉闷的冬日里突然洒下的一束阳光，短暂却又极具穿透力。它不是一本用来消磨时间的娱乐读物，更像是一次对“存在”本身的哲学叩问，读完之后，你可能会发现自己对周遭世界的感知度都有所提升。
评分这是一本需要用“感受”而不是“阅读”来对待的书。它的文字密度极高，仿佛每一个词语都经过了千锤百炼，不容许丝毫的冗余。我特别喜欢作者在描述自然景象时所使用的那种近乎原始的、充满感官冲击力的语言。比如对暴风雨来临前空气中那种金属味道的描摹，或是对某个角色眼中绝望神色的捕捉，都带着一种强烈的、令人窒息的真实感。这本书的配角群像塑造得也极其成功，即便是只出场寥寥数次的次要人物，也拥有自己完整而令人难忘的生命轨迹，没有一个是扁平的“工具人”。它探讨的主题非常宏大——关于艺术的本质、人类的创造力极限以及遗忘的力量。它没有提供任何简单的答案，反而抛出了更多复杂的问题，迫使读者在合上书本后，仍然久久不能平静，思考着自身与艺术、与时间的关系。我感觉自己仿佛经历了一场漫长而又极其私密的洗礼，那些文字带来的冲击力，至今仍在我的记忆里回响。
评分这本小说描绘了一个时代的侧影，那种在喧嚣中悄然逝去的精致与哀愁，读来让人心头一紧。作者对细节的把握简直令人叹为观止，无论是巴黎某个小巷深处那家咖啡馆里弥漫的烟草味，还是女主角手中那件丝绸长裙的质地，都如同亲眼所见、亲手触摸一般鲜活。故事的主线围绕着几位身份背景迥异的人物展开，他们因为共同的秘密或命运的牵引而交织在一起。我尤其欣赏作者处理人物内心挣扎的方式，那种欲言又止、爱恨交织的复杂情感，被刻画得入木三分。它不是那种一蹴而就的阅读体验，需要你沉下心来，细细品味字里行间蕴含的深意。我常常在读到某个转折点时，不得不放下书本，点上一支香烟，对着窗外发呆许久，试图消化那种浓郁到化不开的宿命感。书中对古典艺术和哲学思想的穿插运用，也为故事增添了一种厚重的底蕴，让整部作品在抒情之余，更具思辨的价值。那种弥漫全篇的、对逝去美好时光的怀恋，几乎要将我的灵魂也一同卷入那泛黄的旧梦之中。
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