发光体2号 在线电子书 图书标签: 当代艺术 艺术 凯伦·史密斯 中国 展览 发光体 后浪 现代艺术
发表于2024-12-22
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通过对艺术内容和形式的强调来追踪时代的脉搏,准确而又现实的记录中国的当代艺术。
评分无须因为这个世界的怪诞和它所带来的对生命的威胁而感到惧怕
评分相对于1,这本可以用“轻”来形容。一是艺术家青年化,12/36都是80后,新思维新想法;二是艺术见地轻巧,没有前辈大家的厚重和深刻,更多的是对已有艺术的重构、再建与解读。探索的方式是新鲜的,但尚未触及内里,多停留在思考的表面。这不是艺术家个人问题,而是年龄带来的局限,毕竟作品是阅历最直观的表达;而时代对他们来说,才刚刚展开,此时的“肤浅”或“尝试”三十年后再看,或许是早已变身为深刻。在时间这个相对论之下,对艺术置喙的空间似乎越来越小,但还是要说,这本不如1。另外,图片和文字的错位让人难受,图片注释和作品名字不一也很多,想知道编辑在搞什么,观感太减分了。
评分开档皮裤
评分为什么作品的图片上不带名字!为什么一堆作品和一堆名字放一起不分个一二三四!这个封面很不后浪啊
凯伦·史密斯(Karen Smith)
在北京工作的英国艺术史学家,主要研究改革开放以后的中国当代艺术。凯伦·史密斯在中国已生活20年之久,她关于中国当代艺术的写作开始于20世纪90年代初。她为各种期刊和展览文献撰写了涉及众多主题的文章,著作包括:《艾未未》(Ai Weiwei,斐顿2009年版)和《九条命:新中国先锋艺术的诞生》(Nine Lives: The Birth of Avant-Garde Art in New China,斯卡罗2006年版,八艺区出版社2008年版),她也是《中国:一个国家的肖像》一书的合著者。目前她即将完成另一部著作《从撞击到盛行:20世纪90年代的中国艺术》(Bang to Boom: Chinese Art in the 1990s),该书分析了中国当代艺术史上一个时期内起作用的各种力量。
作为一个策展人,凯伦定期在中国和国外策划展览。凯伦的策展工作合作对象包括:东京的当代美术馆,德国的沃尔夫斯堡美术馆,纽约的现代艺术博物馆和皇后区艺术博物馆,伦敦的当代艺术研究所,西班牙的亚洲之家,北京的今日美术馆以及英国的泰特利物浦美术馆等等。
《发光体》是一部系列丛书,对每年在公共博物馆和画廊中展出的中国艺术家作品予以回顾。本书或许无法提供最详尽的展讯,但却是对最优秀的展览的最广泛记录。《发光体》重点关注青年艺术家的成就,通过对艺术内容和形式的强调来追踪时代的脉搏,记录中国的当代艺术。
继《发光体1号》出版以来,第二本全面回顾当年最优秀的当代艺术展览。《发光体2号》介绍了2012年在中国展出的一批高水准的艺术作品。
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《发光体》简直是个完美的向导,凯伦·史密斯将中国每年的当代艺术盛事绘制成了这幅全景图。让我们跟随凯伦·史密斯的脚步,亲临中国当代艺术市场,观看未来时代的回忆。
——耶罗默·桑斯,策展人,UCCA前馆长
《发光体》系列将成为艺术世界的编年参考,是对一个持续变形生长的文化领域的可靠记录。
——田霏宇,UCCA馆长
时代周报记者 张润芝 发自北京 http://time-weekly.com/story/2013-03-28/129305.html 凯伦·史密斯(Karen·Smith),人称“中国当代艺术的老外推手”。她曾为一连串当代艺术家如刘小东在国际上策划一系列展览,不遗余力地向西方推介中国当代艺术。 但凯伦·史密斯不喜欢别...
评分时代周报记者 张润芝 发自北京 http://time-weekly.com/story/2013-03-28/129305.html 凯伦·史密斯(Karen·Smith),人称“中国当代艺术的老外推手”。她曾为一连串当代艺术家如刘小东在国际上策划一系列展览,不遗余力地向西方推介中国当代艺术。 但凯伦·史密斯不喜欢别...
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评分时代周报记者 张润芝 发自北京 http://time-weekly.com/story/2013-03-28/129305.html 凯伦·史密斯(Karen·Smith),人称“中国当代艺术的老外推手”。她曾为一连串当代艺术家如刘小东在国际上策划一系列展览,不遗余力地向西方推介中国当代艺术。 但凯伦·史密斯不喜欢别...
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