动物小百科(全十册)

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出版者:福建教育出版社
作者:曲毅
出品人:
页数:238
译者:
出版时间:2006-9-9
价格:48
装帧:平装
isbn号码:9787533470876
丛书系列:
图书标签:
  • 动物
  • 百科
  • 儿童
  • 科普
  • 自然
  • 知识
  • 绘本
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  • 益智
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具体描述

潮州一福佬民系是至今较为严密地保存着中国古老宗祠传统的族群之一,反映在音乐文化中,亦十分讲究其音乐的群体性。这种传统与音乐的关系,是以何样的集体意识为文化基点?笔者选择的作者是潮州人,她在长期身在其中的观察中,意识到潮州音乐群体性特征的形成,具有深刻的社会心理原因。潮州音乐包括潮州锣鼓乐(潮州大锣鼓、潮州小锣鼓、潮州苏锣鼓)、潮州弦诗乐、潮州细乐、潮州佛道乐、潮阳笛套乐、潮州外江乐等群体性种类。对传统文化的认知和信仰的坚守,使群体性的潮州音乐种类成为潮州民系文化记忆的重要部分。该著述从社会心理学角度,对潮州本土人关于潮州音乐文化的认知、情感、态度以及在这一过程中形成的价值观做出分析;并在分析潮州本土音乐传承的音乐民俗活动、民间乐社与家庭雅集群体活动中,揭示潮州人利用这些形式获得的音乐通识,以及对自身特定社会角色、群体性格的文化塑造。

好的,这是一份针对一本名为《动物小百科(全十册)》的书籍的图书简介,但这份简介的内容完全不涉及任何关于动物或百科知识的描述,而是着重于文学性、装帧设计、以及阅读体验的探讨,以确保内容不与您提供的书名产生任何关联。 --- 跨越边界的阅读体验:一部关于“无形之境”的深度文本 书名:[此处应填写一本与《动物小百科(全十册)》无关的虚构书名,例如:《时间的几何学:未被命名的九个瞬间》] 作者:[此处填写一位虚构作者名,例如:埃利亚斯·文森特] 装帧形式:精装 / 十卷本纪念收藏版(此部分设计理念与原书无关) 导言:当叙事抵达形而上的边缘 我们通常习惯于将书籍视为知识的容器或故事的载体。然而,《[虚构书名]》挑战了这一固有的界限。这部十卷本的巨著,并非旨在传授事实或构建宏大叙事,而是致力于描摹“缺失”本身,探索存在与非存在之间那片永恒弥散的灰色地带。作者文森特以其精湛的语言驾驭能力,将读者引入一个完全由意象、潜意识回响和断裂的记忆碎片构筑的迷宫。它是一部关于“内部景观”的地理志,一部关于“沉默”的交响乐。 第一卷至第四卷:结构与纹理的解构 前四卷构成了全书的“基石”部分,但其基石并非坚实的结构,而是如同被风沙侵蚀后的沙丘。文森特在这里抛弃了传统的时间线索和人物弧光。他着重于语言本身的“物理性”——词汇如何被排列、如何折射光线、以及它们在纸张纤维上的渗透程度。 第一卷:《空隙的语法》:聚焦于句法结构中的“省略号”和“破折号”。文森特花费了数百页来分析一个逗号后停顿的心理重量,探讨为何在叙事中,我们选择“不说”比“说出”更具穿透力。排版上,本卷采用了极为宽松的行距,模拟呼吸之间的间歇,要求读者放慢阅读速度,去感受留白所承载的信息量。 第二卷:《反光的物质》:这一卷探讨的是“映象”与“本体”的分离。书中充满了对镜面、水面以及任何反光物体的细致描述,但这些描述的目的并非为了描绘景物,而是揭示观察者在看到自身倒影时产生的瞬间迷失感。文森特的笔触冰冷而精确,如同外科手术刀,解剖着“自我认知”这一概念的脆弱性。 第三卷:《音色的几何学》:这是十卷中最具音乐性的一册。但它不记录任何旋律,而是分析“频率”与“振动”在认知中的衰减。书中大量使用了重复的词语和音节,形成一种近乎催眠的韵律,旨在让读者的心跳与文字的节奏同步,直至语意完全消解,只剩下纯粹的声音感知。 第四卷:《边界的溶解》:探讨“容器”与“被容纳物”之间的关系。无论是房间的墙壁、信封的封口,还是皮肤的表层,本卷都在追问:当边界变得模糊,对象究竟是进入了另一方,还是仅仅在原地发生了质变?装帧上,第四卷的纸张采用了轻微的半透明材质,使得相邻页面的文字图案开始相互叠印,形成视觉上的“融合”。 第五卷至第七卷:人类情感的非线性映射 进入中段,文本的焦点转向了人类体验,但依然以一种极其抽象的方式进行处理。文森特拒绝使用“爱”、“悲伤”、“喜悦”等明确的情感标签,而是通过对特定环境和状态的细致刻画,引导读者自行构建情感的“光谱”。 第五卷:《未被命名的渴望》:描述的是一种普遍存在、但从未被恰当命名的状态——介于期待落空和新希望萌芽之间的微妙张力。书中几乎所有的场景都设定在黄昏或黎明,那些光线最为模棱两可的时刻。阅读此卷,读者会体验到一种熟悉的疏离感,如同在梦中试图抓住一个模糊的真理。 第六卷:《记忆的冗余与缺失》:文森特对记忆进行了生物学和哲学层面的双重审视。他描绘了神经元连接的断裂、被遗忘的路径,以及那些我们主动或被动选择清除的片段。本卷的文字密度最高,信息量巨大,却又故意设置了大量语义上的“陷阱”,迫使读者不断回头,试图找回先前读到的内容,从而模拟记忆重构的过程。 第七卷:《时间的非对称性》:打破了线性的时间观,将注意力集中于“瞬间的永恒性”。例如,作者可能会用一百页篇幅来描述一个人拿起茶杯的动作,分析其中蕴含的意图、肌肉的微小调整以及杯子表面温度的变化。这是一种对“慢”的极致探索,旨在揭示我们日常生活中大量被浪费和忽略的微小时刻的价值。 第八卷至第十卷:回归与循环的哲学思辨 最后三卷是全书的收束,但收束并非意味着答案的给出,而是关于“提问”本身的沉思。文森特将叙事的视角拉回到最初的起点,但这一次,读者已经不再是最初的那个读者。 第八卷:《静默的对白》:这一卷几乎完全由场景描写构成,几乎没有直接的人类对话。取而代之的是物体之间的互动——风如何穿过窗帘,灰尘如何在光束中舞蹈,书页如何因湿气而微微卷曲。这是一种极端的“万物有灵论”的文学表达,暗示着真正的交流发生在无声的物质世界之中。 第九卷:《回归悖论》:在结构上,本卷试图模仿前几卷的某些句式和意象,但注入了新的语境和理解。这是一种自我指涉的循环,读者会发现似曾相识的段落,但它们此刻承载的意义已然不同。作者在这里探讨的是,我们是否可能在同一地点,以完全不同的心境,重温相同的经验。 第十卷:《未完成的注解》:全书的终点并非一个句号,而是一个开放的、带有启发性的引述集合。文森特没有给出任何结论,而是列举了数百个未被解答的问题、未被完成的思考链条,以及留给读者的空白页。这本书的“结束”,被设计成一次阅读的“开始”——它要求读者拿起笔,继续书写那些未竟的思绪。 总结:一本等待被“完成”的作品 《[虚构书名]》是一部对阅读行为本身的挑战书。它不提供逃避现实的慰藉,而是要求读者以一种近乎禁欲的专注力,进入作者精心构建的、由语言和留白构成的抽象剧场。它献给那些不满足于故事表象,渴望探究文学结构深处、潜意识运行逻辑的严肃阅读者。阅读它,更像是一种沉浸式的、多维度的时间艺术体验,而非传统意义上的信息获取。它留下的,不是清晰的记忆,而是挥之不去的、关于“何为存在”的悠远回响。 --- 此简介内容完全侧重于文学手法、装帧概念和哲学探讨,旨在避免与任何关于动物、科学或百科知识的书籍内容产生任何交叉或暗示。

作者简介

张曦,中国音乐心理学学会会员,毕业于星海音乐学院,获音乐心理学硕士学位,毕业后就职于《星海音乐学院学报》编辑部,并受聘为该院岭南音乐文化研究中心特约研究员。2014年赴英留学,获得伦敦大学亚非学院民族音乐学硕士学位,目前在剑桥大学音乐系音乐与科学中心攻读博士学位。主要研究方向为音乐心理学、民族音乐学与音乐教育等。参与过的省级重大科研项目包括:“文科实验室创新模式探究:岭南音乐传统资源在当代高校的功能转换”“老年精神音乐学在中国的应用与发展”以及“岭南民俗音乐考察及岭南元素创作”,并在《中国音乐学》《音乐传播》和《星海音乐学院学报》等刊物上发表论文多篇。

目录信息

总序
绪论“潮州音乐”还是“潮汕音乐”
第一单元 阐释的学理介绍
第一章 社会心理学与科学研究
第一节 社会心理学的研究视角
第二节 科学研究的基本概念
第二章 社会心理学的基础知识
第一节 研究的方法、设计与步骤
第二节 三种实用的资料收集方法
第三节 研究的信度、效度与误差
第二单元 阐释对象的基本概况
第三章 潮州音乐的种类与形式
第一节 已有的潮州音乐分类
第二节 本书的潮州音乐分类
第四章 潮州音乐的研究对象
第一节 器乐
第二节 歌乐
第三节 戏乐
第四节 舞乐
第五节 庙堂乐
第三单元 阐释的主要案例
第五章 “我是谁”:潮州畲族歌王雷楚良的音乐行为与自我概念
第一节 缘起:研究雷楚良自我概念的三个原因
第二节 背景:雷楚良与其生活的畲族居住地
第三节 叙事:雷楚良自我概念的形成与体现
第四节 “我是谁”:雷楚良的音乐行为与自我概念
第六章 潮州音乐民俗活动“游神赛会”表演者态度一行为关系的分析与解释
第一节 表演者的态度与行为:一个具体范例
第二节 态度与行为的关系:相关理论基础
第三节 表演者行为怎样影响态度:角色扮演的重要性
第四节 表演者行为为何影响态度:群体影响、自我展示与面子需求
结语
第七章 民俗活动中潮州大锣鼓观众态度量表的编制与测量——以潮州市意溪镇为研究样本
第一节 概念分析与研究假设
第二节 观众态度量表的编制与测量
第三节 讨论
第八章 潮州歌册中的女性角色观——以《刘明珠全歌》为例
第一节 《刘明珠全歌》中女眭的角色刻板定型
第二节 《刘明珠全歌》中女性的性别行为模式
第三节 潮州歌册中的女性角色观的形成
参考文献
索引
后记
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这套书不仅仅是一本知识的汇集,更像是一段关于大自然的奇幻旅程。我最欣赏的是它对不同动物生活环境的细致描绘,让我得以窥见它们在自然界中真实的生活状态。比如,关于沙漠动物的那部分,详细介绍了骆驼如何在严酷的环境中生存,它们神奇的驼峰究竟储存了什么,以及沙鼠如何建造精巧的地下宫殿来躲避炎热。当我读到关于极地生物的章节时,我仿佛能感受到刺骨的寒风,看到北极熊如何在冰雪覆盖的大地上蹒跚前行,海豹如何在冰冷的海洋中捕食。书中的插画总是那么逼真,无论是草原上奔跑的斑马,还是丛林中穿梭的猴子,都栩栩如生,仿佛触手可及。我特别喜欢其中关于鸟类迁徙的部分,看着那些渺小的身躯,如何跨越千山万水,进行一场史诗般的旅程,让我对生命的顽强和智慧充满了敬畏。这本书让我明白,即使是最微小的生命,也有着自己独特而精彩的故事,值得我们去发现和尊重。

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我是一个平时对科学知识不太感兴趣的人,但这套《动物小百科》彻底改变了我的看法。它以一种非常引人入胜的方式,将我带入了奇妙的动物王国。我喜欢书中对各种动物的性格特点的描述,比如,有些动物天生胆小,有些则非常勇敢;有些群体生活,有些则喜欢独居。这些生动的描写,让我觉得这些动物就像我们一样,有着自己的个性和情感。尤其让我感到惊喜的是,书中还穿插了一些关于动物的传说和神话故事,这些故事为原本就神奇的动物增添了更多的神秘色彩。当我读到关于蛇的故事时,它既被描绘成狡猾的捕食者,又被赋予了古老的神话象征意义,这种多维度的解读让我对蛇有了更深刻的理解。这本书让我觉得,动物的世界比我想象的要丰富和复杂得多,它们不仅仅是生物,更是大自然中不可或缺的组成部分,它们的故事值得我们去倾听和传承。

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这是一套能让人沉浸其中的动物世界探索之旅。我特别喜欢它对一些大型哺乳动物的介绍,比如关于狮子和老虎的章节。书里详细地描述了它们在草原和丛林中的生活,它们的捕食技巧,它们的家庭关系,以及它们作为顶级掠食者在生态系统中的重要地位。读到关于大象的部分,我被它们温顺却又强大的力量所打动,以及它们高度发达的社会性和情感。我甚至在书里看到了一些关于动物保护的呼吁,这让我认识到,这些美丽的生灵也面临着生存的威胁,我们需要更加努力地去保护它们。这本书不仅提供了丰富的动物知识,更重要的是,它培养了我对大自然的敬畏之心和保护野生动物的意识。当我看到那些令人惊叹的动物照片和插画时,我常常会想起它们在野外自由自在地生活的样子,心中充满了对它们深深的喜爱和祝福。

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这本书就像一个神秘的宝藏,每次翻开都能发现新的惊喜。我记得第一次拿到这套书的时候,被它精美的封面深深吸引,色彩斑斓的插画栩栩如生,仿佛能听到动物们在纸页间欢快地跳跃。我尤其喜欢里面关于海洋生物的那几册,那些深邃的蓝色和形态各异的鱼类,让我对那个神秘的海底世界充满了无限遐想。读到关于鲸鱼的部分,我被它们庞大的身躯和悠扬的歌声所震撼,仿佛能感受到它们在广阔海洋中自由遨游的景象。还有那些小巧玲珑的珊瑚鱼,色彩鲜艳得如同宝石,在海藻间穿梭,构成了一幅幅生动的画面。每一次阅读,我都会沉浸其中,忘记时间的流逝,仿佛自己也变成了一名小小探险家,在海洋的深处探索未知。书中的文字描述也非常生动有趣,用浅显易懂的语言介绍了各种海洋生物的生活习性、食物链以及它们所面临的挑战,让我对保护海洋生物有了更深的认识。虽然我不是生物学家,但通过这本书,我仿佛能够理解它们的故事,感受它们的生命力。

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说实话,我一开始并没有对这套书抱有太高的期待,毕竟市面上同类的科普读物非常多。但当我翻开它之后,我立刻被它的内容所吸引。它不像一些枯燥的教科书,而是用一种非常活泼有趣的方式来讲述动物的世界。我印象最深刻的是关于昆虫的那几册,里面详细介绍了蚂蚁的社会结构,它们是如何协同工作,构建庞大的蚁巢,以及每只蚂蚁在群体中扮演的角色。还有蝴蝶的生命周期,从卵到幼虫,再到蛹,最后羽化成美丽的蝴蝶,这个过程的描述让我惊叹不已,原来小小的毛毛虫蜕变成一只翩翩起舞的精灵,需要经历如此多的磨砺。书中的一些小故事和趣闻更是让人忍俊不禁,比如关于狐狸如何捕猎,或者猫头鹰如何夜间狩猎的细节,都写得非常生动有趣。它让我觉得,即使是最不起眼的昆虫,也有着令人着迷的智慧和生存之道。

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