具体描述
双子星丛书
黑澤明自傳
將蝦蟆放置玻璃箱內，當它從玻璃上看見自己醜陋的面貌時會嚇出一深油，這油是日本民間治療燒燙割傷的秘方，作者字比為玻璃箱內的蝦蟆，希望寫出的自傳能像蝦蟆的油般具有鑑往知來的療效。
當人類的情感受到最深刻的衝擊時，往往會形成一股創作的靈感。從古至今，文學一直扮演著智慧傳承的角色﹔文學創作者偉大的性靈也隨著不朽的名著永存於人們的心中，深深的打動每一個時代的讀者。文學的價值已經普遍受到人們的肯定與推崇，這是無庸置疑的。
在浩瀚的文學世界裡，之所以執著於日本文學的原因，主要是因為二次大戰之後，隨著日本經濟的復甦，世界各國對日本文學的研究也不斷的發展。其中小說更是日本文學發展的主流。諸如川端康成與三島由紀夫的作品早就獲得全世界的肯定。川端康成於一九六八年以《雪國》、《千羽鶴》、《古都》榮獲諾貝爾文學獎，三島由紀夫承其後，可惜以四十五歲的英年撒手塵寰，否則即可能成為亞洲第三位得獎人。
如今，我們誠摯的希望將日本經典名著以流暢，信達的譯文介紹給國內喜愛文學的讀者。無垠的文學領域裡星光滿天，我們已經為您尋得最亮的明星，並且邀請您共享智慧的饗宴。
作者简介
黑泽明，日本著名电影导演。1910年生于东京一个武士家庭，自小就在严格的家教下学习剑道、书法。1943年因执导第一部电影《姿三四郎》一举成名。1950年执导的电影《罗生门》，获威尼斯电影节金狮奖和奥斯卡最佳外语片奖，从而一跃成为世界级大导演。1954年执导了日本电影史上最著名的电影——《七武士》。执导的其他影片《生之欲》、《白痴》、《蜘蛛巢城》、《影子武士》、《乱》、《梦》等，均已成为世界电影史上不朽的经典。1990年获奥斯卡终身成就奖。1998年病逝。
目录信息
读后感
小黑——这是小学四年级以后黑泽明的同学叫他的称呼。在那之前，未来的大导演黑泽明同学有另一个名号：“酥糖”。那时候他是个身形瘦弱、智力发育迟缓而且爱哭鼻子的小鬼。多年以后的某日，黑泽明看到影片《被遗忘的孩子们》中某个有特殊障碍的孩子被孤零零地安置在教室的一个...
评分一、 原本不想写什么评论，但看了看排名靠前的几篇评论，不是急着下一些模棱两可的论断，就是草草总结一下，敷衍了事，有点可惜了。所以还是写写。 书看了一半的时候，我在短评里已经谈了下面几点，有一些其它人也提到了。 1、记忆与电影的区别在哪里。有时候回忆真的很像...
评分1950年，黑泽明拍《罗生门》，三个副导演读不懂剧本，黑泽明给他们解释：人对于自己的事不会实话实说，谈他自己的事的时候，不可能不加虚饰，剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。 电影拍完，出品公司经理看完样片大发脾气，说不懂影片要说明什么问题，甚至赞成把主持...
评分这本黑泽明的自传有个奇怪的名字，《蛤蟆的油》，它来自一个日本民间传说：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比，不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜子前，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，就会吓出一身冷汗来，那冷汗，就是蛤蟆的油，这种油，...
评分小黑——这是小学四年级以后黑泽明的同学叫他的称呼。在那之前，未来的大导演黑泽明同学有另一个名号：“酥糖”。那时候他是个身形瘦弱、智力发育迟缓而且爱哭鼻子的小鬼。多年以后的某日，黑泽明看到影片《被遗忘的孩子们》中某个有特殊障碍的孩子被孤零零地安置在教室的一个...
用户评价
我必须承认，当我合上《虾蟆的油》时，我感到了一种久违的空虚感，那种读完一本真正“耗尽”了你所有精力的好书后的特有的疲惫与满足。这本书的结构非常精巧，像一个复杂的钟表机械，每一部分都紧密咬合，虽然表面看起来复杂，但一旦理解了核心的运转逻辑，就会惊叹于其内在的和谐统一。作者对“等待”这一主题的探讨达到了一个新的高度——那种漫长、无望、却又不得不保持希望的煎熬，被描绘得入木三分。我尤其喜欢它结尾的处理，它没有提供一个圆满的答案，而是留下了一个开放式的、带着一丝苍凉的收尾，仿佛故事并没有真正结束，只是在我们的想象中继续下去。这本书的魅力在于它的“不可量化”，你很难用“有趣”或“感人”来简单概括，它更像是一种深入骨髓的体验，一种与作者共同完成的、关于生命本质的秘密探寻之旅。
评分说实话，这本书的阅读体验是充满挑战性的，但这种挑战感恰恰是它最迷人的地方。作者似乎对“清晰”二字抱持着一种抗拒的态度，他更愿意用模糊的意象和多义的象征来构建叙事迷宫。我花了很长时间去消化其中关于“影子”和“镜子”的反复出现的主题，每一次的解读似乎都能引出全新的理解维度。这让我想起一些欧洲文学中的现代主义大师，那种对现实的解构和重塑，充满了智性的游戏感。而且，这本书的配角塑造得极为成功，即便是出场不多的“路人甲”，都有着令人过目难忘的鲜明个性。他们的存在不是为了推动主角的剧情，而是为了丰富这个世界的纹理。整体来看，它更像是一部充满隐喻的电影剧本，画面感极强，充满了留白，把解释和感悟的空间，完完全等地交还给了每一个读者。
评分这本书的语言风格，简直就是一股清流，一股带着年代感的、略显疏离却又无比准确的文字之流。我很少看到有作者能将日常的对话写得如此富有诗意，同时又丝毫不显得矫揉造作。那些角色的口吻，那种特有的腔调，仿佛能从纸页间“听”出来。情节的发展并非线性推进，更像是一种螺旋上升的结构，不断地重复、深化那些核心的主题——关于失去、关于记忆的不可靠性、以及时间如何腐蚀一切。读到中段时，我甚至有些迷惑，怀疑自己是否漏看了什么，但正是这种轻微的“迷失感”，反而让我更加专注于文本本身，去捕捉那些细微的暗示和反复出现的意象。这本书的排版和装帧也做得相当有格调，那种略微泛黄的纸张，似乎也在无声地诉说着故事本身所拥有的历史厚重感。它不是那种“快消品”式的读物，更像是一件值得收藏的艺术品。
评分这本《虾蟆的油》真是一部令人耳目一新的作品，它的叙事手法简直可以用“鬼斧神工”来形容。我刚翻开第一页，就被作者那种独特的笔触深深吸引住了。那种娓娓道来的感觉，仿佛不是在讲故事，而是在进行一场私密的、午夜的倾诉。情节的铺陈极其考究，每一个转折点都恰到好处地悬着你的心，让你忍不住想一口气读完，却又想放慢脚步，细细品味其中那些看似随性实则蕴含深意的对话和场景描写。尤其是书中对于环境氛围的刻画，简直达到了令人发指的程度，无论是湿漉漉的街巷，还是那间弥漫着陈旧气味的阁楼，都仿佛触手可及。作者对于人物心理的把握更是精准入微，那些纠结、挣扎、甚至是微小的、不为人知的秘密，都被剖析得淋漓尽致。读完之后，留给我的不仅仅是一个故事的结局，更多的是一种挥之不去的、关于人性和存在的哲思。这本书的后劲十足，绝对是近期阅读体验中的一颗璀璨的珍珠，值得反复揣摩。
评分坦白说，我一开始是被这个书名吸引的——《虾蟆的油》，听起来就带着一股子泥土的腥气和某种古老的神秘感。然而，真正让我沉浸其中的，是作者构建的那个世界观。它不是那种宏大叙事的史诗，而是聚焦于个体在特定社会背景下的生存挣扎。叙述的节奏感把握得像极了一位经验老到的音乐家在演奏慢板，每一个音符（或者说每一个句子）的停顿都充满了张力。我特别欣赏作者在处理道德灰色地带时的那种不动声色的冷静。他没有急于给你一个“好人”或“坏人”的标签，而是让你自己去掂量、去感受角色们在困境中的每一个艰难抉择。这种“让读者自己完成思考”的处理方式，极大地提升了阅读的参与感。很多情节，乍一看平淡无奇，但回味起来，却能发现其中埋藏的巨大能量，仿佛一块未经打磨的璞玉，需要用心去发现它的光芒。这本书，需要静下心来，在一个安静的下午，配上一杯浓茶，才能真正体会到它那层层剥开的韵味。
评分我的人生减去电影，就是零。——黑泽明
评分大师手拉手把我们带进他的童年、他的电影生涯。诙谐而不失沉稳。
评分日本曾经的产业传授体系真的是令人向往又佩服。日本人的思辨真的是不一般，在不同人的自传里都能看见（当然也有思辨者易成功，成功人才能出书被我看到这个不公平影响因素）。看完这本书黑泽明在我心里立体起来，倒是应了他说为什么要写这本书。啊对了，是看了这本书去读的《萨宁》。飞机上我爸没东西看了，给了他这本，他说还不错。
评分不错，不错，语言平实，易读，黑泽明还是非常有才地！
评分lust caution
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