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出版者:云南人民

作者:大蕃茄传媒机构

出品人:

页数:375

译者:

出版时间:2007-6

价格:48.80元

装帧:

isbn号码:9787222050020

丛书系列:

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探秘东方古韵：失落的王朝与神秘的图腾 一卷关于西域古国兴衰、宗教信仰演变以及失传艺术形式的深度考察。 本书并非聚焦于光影流转的自然风光，而是将笔触深入到历史的幽深处，探寻那些在时间洪流中被遗忘的文明碎片。我们拒绝浮光掠影的表象描摹，致力于构建一个多维度的历史叙事框架，揭示隐藏在浩瀚沙海与险峻山脉之下的文化密码。 第一部分：丝路深处的低语——楼兰帝国的挽歌 本书首先将读者带回中亚的干旱地带，聚焦于那个曾经辉煌却最终神秘消失的楼兰王国。我们摒弃传统历史书中对楼兰贸易路线的机械罗列，转而关注其独特的社会结构与宗教信仰体系。 水权的争夺与王权的更迭： 详细剖析了楼兰社会中水利系统（如坎儿井的早期形式）如何成为政治权力的核心。通过对出土文献的细致比对，我们重构了数个关键时期的王室继承冲突，描绘出权力斗争中知识分子和祭司阶层的微妙角色定位。 犍陀罗艺术的本土化进程： 深入分析了佛教传入楼兰后，如何在当地文化土壤中发生“变异”。书中收录了大量未被广泛引用的壁画残片图像分析，论证了希腊化雕塑技法与本土萨满教符号的融合，形成了独树一帜的“绿洲艺术风格”。尤其探讨了“无面佛”现象的深层原因，认为这与当时对物质形象的禁忌观念有关。 气候剧变与文明的消亡： 基于最新的地质考古数据，我们摒弃了简单的“河流改道说”，提出了一套更复杂的“生态系统崩溃模型”。该模型强调了过度放牧、森林砍伐与突发性干旱事件的连锁反应，如何系统性地瓦解了楼兰脆弱的生态平衡，最终导致其社会秩序的瓦解。 第二部分：雪域高原的信仰矩阵——苯教与藏传佛教的交锋 本书的第二部分将视线转向青藏高原的内部，不再停留在宏观的宗教介绍，而是着重于早期苯教（Bön）的原始宇宙观与藏传佛教传入后的复杂互动与融合过程。 萨满式的招魂仪式与自然神崇拜： 我们整理了大量口述史料和民间仪式记录，试图复原苯教中“天神使者”和“地灵守护者”的复杂层级结构。重点解析了“苯典”中关于梦境解析和灵魂出窍的详细操作指南，揭示了其与后世密宗“虹化身”概念的潜在联系。 密宗的本土化“降魔”策略： 藏传佛教并非简单地取代了苯教，而是在初期采取了高度的文化适应策略。书中详细对比了苯教神祇与藏传佛教护法神、忿怒相佛陀的符号对应关系。例如，如何将苯教的“九头鸟”意象巧妙地转化为密宗中的某些飞行空行母形象，实现对当地信众的平稳过渡。 寺院经济的萌芽： 考察了公元十世纪后，早期寺院如何通过垄断对“神圣矿物”（如特定的玛瑙、绿松石）的开采权和加工权，迅速积累财富，并开始介入地方部族的政治联盟与战争，形成了独特的“宗教军事同盟”。 第三部分：失落的技艺与符号学——巴蜀青铜器的密码 最后一部分，本书转向中国西南的神秘巴蜀地区，聚焦于那些造型奇特、充满动物图腾的青铜器群，旨在破译其背后的符号系统。 “神树”崇拜与祭祀的几何学： 我们对三星堆、金沙遗址出土的青铜神树进行了三维模型重建和拓扑结构分析。指出其枝干、果实、乃至支撑结构并非随意创作，而是遵循着一套严格的、与古代历法计算相关的几何比例。书中首次提出“神树是古代巴蜀人观测天象的巨型立体天文模型”的理论。 虎、蛇、人面的复合图腾： 深入分析了巴蜀青铜器上反复出现的“人面具与蛇身结合”的母题。通过跨文化比较，论证了这并非简单的神话叙事，而可能代表了古代巴蜀社会中，巫师阶层通过对虎（力量象征）和蛇（大地/水之灵）的融合，来宣告其沟通天地界限的合法性。 失传的铸造工艺： 结合现代材料科学，分析了巴蜀青铜器中高纯度锡的异常使用情况。推测了古人可能掌握了一种独特的“分层铸造法”或特殊的合金配比技术，以达到器物表面呈现出不同色泽和硬度的效果，这种技术在后世的冶金史中并未被清晰记录。 本书是一次对“被遗忘的知识”的抢救性挖掘，它要求读者放下对既有历史框架的依赖，以批判性的眼光，重新审视那些沉默的遗迹和古老的文字记载，探寻东方文明腹地深处那些尚未被完全解读的文化基因。它适合所有对古代宗教史、区域考古学、以及符号学研究有浓厚兴趣的严肃读者。

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这本书的语言风格，简直就是一首用文字谱写的抒情诗。它的句式结构变化多端，长句如河流般绵长，充满了对自然万物的敬畏与赞美，短句则像骤雨般有力，精准地切割出瞬间的感悟。作者的用词极其讲究，常常能从日常词汇中提炼出一种前所未有的陌生感和新鲜感，仿佛为我们揭示了事物原本应有的、更纯粹的样貌。我特别留意了那些描绘光线和色彩的段落，它们不只是在描述，更是在“调配”情绪。例如，描述黎明时分的光影，用的词汇是“薄荷绿”和“乳白色的犹豫”，这种高度拟人化和感官的交错运用，极大地丰富了阅读的层次。阅读时，我感觉自己不是在看故事，而是在进行一场私人化的、与文字本体的深度对话。

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这本书最成功的地方，在于它成功地塑造了一批具有复杂人性的角色群像。他们不是非黑即白的符号，而是充满了内在的矛盾与拉扯。我尤其对那个看似坚韧实则内心千疮百孔的老者印象深刻。作者没有用大段的内心独白来解释他的痛苦，而是通过他对待一件旧物的态度、他对晚辈的严厉与不经意的温柔之间的切换，将那种年代沉淀下来的复杂性展现得淋漓尽致。你会在不同的角色身上看到自己或身边人的影子，那种共鸣感是如此强烈，以至于你会忍不住为他们的选择而感到揪心或释然。这本书没有提供简单的答案或救赎，它只是真实地呈现了生命本身的重量和选择的代价，让人读完后，能更深刻地理解“人”这个概念的重量。

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这本书的叙事节奏把握得如同高明的音乐指挥家，时而如潺潺溪水般轻柔蜿蜒，让人在平静中捕捉到暗流涌动的情绪；时而又陡然加速，如同山洪暴发般，将那些积蓄已久的情感和冲突推向高潮。我尤其欣赏作者在处理人物内心挣扎时的那种克制与爆发的平衡艺术。很多情节的转折点，并非通过激烈的对话来推动，而是通过环境氛围的骤变、一个不经意的动作或者一段细腻的心理描写来实现，这种“润物细无声”的叙事手法，着实考验读者的耐心，但也给予了深度思考的回报。读完某个章节，我常常需要停下来，合上书本，在脑海中反复咀嚼刚刚读到的画面和对话，体会那种弦外之音。它拒绝了廉价的感官刺激，而是提供了一个需要读者主动参与构建的叙事迷宫，让人沉溺其中，欲罢不能。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉的洗礼。封面那浓墨重彩的色彩搭配，一下子就把我的思绪拽到了一个神秘而古老的国度。纸张的质感，那种微微泛着哑光的触感，让人爱不释手，翻页的沙沙声也仿佛带着一种历史的回响。内页的排版布局极为考究，字里行间留出的呼吸空间，让阅读的体验变得异常舒缓和沉浸。尤其是那些跨页的大幅插图，简直是艺术品级别的呈现，每一个细节都处理得淋漓尽致，光影的层次感、色彩的饱和度都拿捏得恰到好处。我甚至花了好大力气去研究那些插图的装裱工艺，那种对细节的执着，足见出版方的用心良苦。它不仅仅是一本书，更像是一个精心制作的艺术品陈列册，光是放在书架上，都能提升整个房间的格调。如果你对书籍的物理形态有极高的要求，这本书绝对能满足你对“美”的全部想象。

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我必须承认，这本书对历史背景的考据是下了大功夫的。它并非那种浮光掠影、只停留在表面符号介绍的“旅游指南式”写作。作者似乎深入挖掘了那个特定地域的社会结构、风俗禁忌以及那些深埋在地下的古老传说。书中对一些传统工艺流程的描述，精确到使用的工具和材料，甚至能让人想象出当时工匠手上的温度和汗水。更难得的是，作者并没有让这些详实的资料束缚住故事的流动性，而是巧妙地将它们编织成情节的肌理，让知识的呈现变得自然而然，不生硬。每一次历史的重现，都不是为了炫耀学识，而是为了更深刻地解释当下人物行为的动机和环境的成因。这让整部作品的厚度和深度得到了极大的提升，读起来踏实，有根基。

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是一本了解云南风物的好图册，我入手时很便宜。但是篇幅有限，有些图应该呈现的更好的。

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這個……當然得是在圖書館翻的而已……

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云南很美，给人的内心带来安慰，让我们平静．．．

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