具体描述
20 vocal selections from the Broadway musical about Rock and Roll Hall of Famers The Four Seasons. This is the story of how a group of blue-collar boys became the biggest American pop sensations of all time, selling over 175 million records worldwide. Songs include: Big Girls Don't Cry * Can't Take My Eyes off of You * December 1963 (Oh, What a Night) * My Boyfriend's Back * Rag Doll * Walk like a Man * Working My Way Back to You * and more.
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用户评价
这份选集在技术性细节上的处理，简直是一场灾难性的低效展示。我指的是它对声部分离度的把握，这对于一个多声部合唱为主的音乐剧选集来说，是核心中的核心。它似乎没有真正理解“Vocal Selections”意味着需要清晰地展示人声是如何交织、如何支撑的。很多关键的和声部分被含糊地处理在一起，钢琴的辅助声部过于厚重，反而把原本应该清晰可辨的次要旋律线给压制住了。例如，在处理那些标志性的“四人对话”式的段落时，原版中那种清晰的、如同击鼓点般精确的声部进入和退出，在这份谱子上完全被简化成了一团模糊的和弦堆砌。这就使得任何试图用它来单独练习其中一个声部的人都倍感挫败。你必须在脑海中不断地播放原声带，并用铅笔一遍又一遍地修改谱面上的力度记号和重音标记，才能勉强还原出那种舞台上的鲜活感。与其称之为“声乐精选”，不如称之为“简化版钢琴伴奏集，附带模糊的主旋律线”。它没有赋能使用者，反而成为了使用者精力的额外消耗点。
评分这本所谓的“声乐精选”实在让人摸不着头脑，就像走进一家明明挂着“世界名琴鉴赏会”的招牌，结果里面摆满了各种尺寸不一、音色各异的塑料口琴。我满怀期待地翻开目录，希望能看到那些标志性的、能让人立刻热血沸腾的经典曲目，结果呢？里面收录的曲目编排和选材逻辑简直是谜团。我本来是想找找看有没有《Sherry》那种充满青春活力和街头气息的四部合声精髓，那种能让你的脚趾头跟着打拍子的律动感。结果，找到的几首曲子，要么是和主线剧情关联性不强的支线小歌，要么就是编曲上做了太多“现代化”的改动，把原版那种粗粝、真诚的草根魅力给磨平了。这就像是把一个未经打磨的钻石，非要用机器打磨成一块完美的玻璃，虽然光滑，但失去了灵魂的光泽。对于一个真心热爱《泽西男孩》音乐剧原版精髓的人来说，这本选集更像是一份“我们选取了你可能感兴趣的几首歌，但我们改动了一下”的声明。更别提有些和弦标记，似乎是为了迎合某个特定声部的演唱者而设计的，对于一个普通的钢琴伴奏者来说，读起来颇有些晦涩难懂，需要反复对照原声带来推敲，这完全违背了“声乐选集”应该提供的便利性原则。它没有提供足够的指导性，反而制造了额外的学习障碍。我感觉自己像是一个初次涉足音乐领域的学生，对着一份写满了教授内部笑话的笔记发愁。
评分这本书的‘选’这个字用得实在有点过于随意了。我打开它，期待的是一个完整的“Best of”，一个能涵盖乐队从成名到巅峰的黄金时期的作品回顾。然而，它给我的感觉更像是一份从某个录音棚剩余曲目里随便抽出来的清单。那些真正让观众热泪盈眶，让时代为之侧目的标志性曲目，要么缺席，要么只出现了经过大幅度剪辑的版本，让人意犹未尽。更奇怪的是，有几首曲子，我甚至怀疑它们是否真的出自《泽西男孩》的官方版本，它们的风格和旋律走向与整个剧集的基调格格不入，显得极其突兀。这就像是给一个穿着特定时代服装的乐队，硬是塞进了一件现代的电子音乐配饰。对于一个想要通过这份选集来学习、致敬或重现原版舞台效果的业余爱好者或专业人士来说，这种不连贯性是致命的。你无法用它来构建一个完整的听觉叙事，因为它本身就是破碎的。我甚至怀疑，这份选集的编纂过程是否得到了核心主创团队的充分授权和审核，它的‘官方’性让人产生了深深的怀疑。它更像是一个匆忙拼凑的产物，目的仅仅是想尽快占领市场份额，而牺牲了对作品精神内核的尊重。
评分从一个侧面来说，这本书的排版设计透露出一种令人不安的功利主义气息。装帧和纸张虽然不错，但内页的空白使用率极低，每一页都恨不得把音符塞到页面的最边缘，仿佛担心多留一毫米的边距就是对成本的浪费。这种过度拥挤的视觉感受，极大地影响了阅读体验——你知道，在舞台或琴房里，你需要快速翻页和清晰的视野。但这份谱子，字号偏小，谱号之间的间距也过于局促，使得眼睛在快速扫视时非常容易迷失方向，尤其是在那些快速移动的乐句中。这完全没有考虑到乐谱作为一种表演工具的实用性。它看起来更像是为了在有限的页数内塞进最多的“内容”而设计的，而不是为了方便音乐家高效地使用。如果我是那个为音乐剧编写和声、在现场进行乐队指挥的人，我会立即把这份选集束之高阁，转而使用那些更注重实用排版和清晰度的版本。这份选集在追求“齐全”的路上，迷失了对“可用性”的关注，最终变成了一本好看却难用的展示品，它的价值更多停留在书架上，而非音乐实践中。
评分我必须承认，从纸张的质感和印刷的清晰度来看，这本选集是无可挑剔的——是的，物理层面上它摸起来很舒服，油墨也没有晕染的迹象，装订也算结实。但当我们谈论一本“声乐选集”时，我们期待的重点无疑在于音乐的准确性和实用性，而非它的装帧工艺。遗憾的是，内容本身却像是一个精心包装的空盒子。我试着弹奏了几段我最喜欢的段落，发现伴奏声部和主旋律之间的平衡处理得极其不自然。举个例子，在那些需要集体爆发力的段落，伴奏的织体被安排得过于单薄，仿佛是为一支刚刚学会弹奏的初级合唱团准备的；而在一些本应是情感低语、需要细腻处理的独白部分，钢琴声部却被写得异常繁复，充满了不必要的装饰音和快速的琶音，简直是喧宾夺主，把人声的细腻情感完全淹没了。这让我不禁怀疑，编者究竟是更擅长弹奏钢琴，还是更专注于理解音乐剧的舞台表现力？如果说音乐剧的魅力在于“讲故事”，那么这本选集就像是一个语焉不详的翻译，它把故事的骨架留下了，却把最动人的情节描述给替换成了枯燥的背景描述。作为一个长期在排练室工作的音乐指导，我需要的是能够直接用于排练、准确传达作曲家意图的谱子，而不是这份需要不断进行“逆向工程”才能还原原貌的乐谱。
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