收割电影 在线电子书 图书标签: 小川绅介 纪录片 电影 日本 (日)小川绅介 电影书 纪录 电影丛书
发表于2025-02-16
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非常好的纪录片导演,非常朴实的语言,非常热爱自己工作的平常心。
评分小川绅介算是在拍摄实践中自发形成电影观的代表,这种历练而出的电影观充满素净的力量,但有失大气(比如对自己观念笃定的相信,下定义)个人认为他朴素的电影观确实打动人心启发性也很强,但这种“自发派”的局限不容忽视,他的问题也是很多欠缺思辨性理论基础的导演的问题:视野偏狭和迷信经验。
评分在现象网看了丛峰的访谈,又把这书翻出来看,我一直以为自己今年会有一点收获,所以一路上都带着这本书,一年内读三次的时候,才明白了小川先生那种耕作的心态,十年二十年为一个片子服务,这才是纪录片人该有的态度,而我们耕耘一次收获一次的理想又是多么的浅薄。流于平淡而厚积薄发,我能做到吗。
评分非常好的纪录片导演,非常朴实的语言,非常热爱自己工作的平常心。
评分不是个人的系统专著,而是不同年份的口述整理。小川绅介从小就是滔滔不绝的热情演说者,倒不是说这些语言话术有多蛊惑,而是无保留的表达,与他人的沟通,才是小川组一直能扎根在三里塚、牧野村等地方的原因。不同的自由个体,因为共同的目标聚集在一起,就像稻田里舀起的一滴水,内部不停地发生变化,但作为整体却保持了平衡。小川所描述的电影,是从“想看电影”那一刻就发生开始了,包括他拍摄的方式,都更像是生活在电影里。他对纪录片的信念,联合亚洲电影工作者的愿景,都让人肃然起敬。
小川绅介,1936年出生,是日本最为著名的纪录片导演之一,在日本战后的纪录片历史上,小川坤介和他的“三里塚系列”是一座不容置疑的丰碑。自拍摄“三里塚系列”的第一部《三里塚之夏》起,小川和他的摄制组逐步确立了其“定点观测”的摄影风格,从根本上改变了20世纪70年代日本纪录片的拍摄手法。到了20世纪80年代,小川开始把镜头转向日本的乡土社会,呈现山村居民和自然界的战争。1989年,小川绅介创立了著名的山形国际纪录片展。1992年小川绅介因病去世。
本书是日本电影评论家山根贞男在日本著名纪录片导演小川绅介去世后,根据小川生前在各地的讲演录音整理而来。全书分为春、夏、秋、冬四章,讲述了小川摄制组从拍摄学生和农民的抵抗运动起步,到拍摄稻谷、村庄,拍摄农民的心灵世界这一转变和成长过程。书中还描写了小川在生命的最后几年,对亚洲纪录片现状的忧虑,以及对亚洲导演的期待。这是一部电影大师的心灵史,尤其对亚洲的纪录片工作者具有巨大的启迪意义。
冯艳翻译小川绅介的新著,取名叫《收割电影》(上海人民出版社2007年10月版)。 “收割”和“电影”这两个词的搭配颇有意味,它并不仅仅象征着艺术的收获,更直截了当地指明了小川纪录片对日常生活的参与和理解。因此,我们很难靠写观后感的方式评论小川的作品,而期待着进入他...
评分《收割电影》 小川绅介著 山根贞男编 冯艳译 世纪出版集团 上海人民出版社 ISBN 978-7-208-07267-1 在放片的前后,还是在小川的工作室和小川有过几次单独谈话,记得他比较多地谈到“纪录片的第一要素是时间”。这个“时间”,就是拍摄人在现场实际工作的时间单元,它决定了...
评分小川的书读着读着就让我躁动起来,放下又拿起,再放下。又觉得像他们那样十几年拍一个纪录片是多么不可再现的神话。小川说稻子是美丽的,它散发的光芒充满着情欲,这本身就像一部电影。其实他们的身体力行就是纪录,留下的影像或许只是他们将这经历烙印在身心的见证。可我们多...
评分记得那一年,北上,在798工厂里的一座小楼外,看到了播放纪录片的海报。那座小楼是如此得不起眼,杵在众多的画室、展览厅中间,显得那样的不合时宜,如果不是受到那份海报内容的吸引,我是断断不会想到小楼的顶上会有什么特别的东西。 爬上二楼,厚重的布帘挡在眼前,刚要掀帘...
评分把电影真正当作电影来拍的人不多,小川绅介算一个。 《收割电影》。书名多么贴切。小川绅介就是一个农民,一个电影世界里的农民,在农作物与土地之间挥汗如雨,最终迎来的是秋天金灿灿的收获。农民收获粮食,小川收获的则是电影。 《收割电影》是电影评论家...
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