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出版者:上海文化出版社

作者:苍舒

出品人:

页数:399

译者:

出版时间:2007

价格:29.00元

装帧:胶版纸平装

isbn号码:9787807401742

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《诗词格律精讲》 卷首语 自古以来，诗词便是我国文学殿堂中最璀璨的明珠之一。它们不仅是文字的艺术，更是情感与哲思的载体。然而，要真正领略诗词的精妙，理解其背后严谨的格律体系是不可或缺的基石。本书旨在为所有热爱传统诗词的读者提供一本详尽、系统、易于掌握的格律指南。我们深知，许多初学者常被平仄、对仗、韵脚等术语困扰，望而却步。本书的编纂初衷，便是要打破这些壁垒，用清晰的脉络和大量的实例，将古人的创作智慧清晰地呈现在读者面前。 第一章 诗词格律的基石：音韵之美 本章将深入探讨诗词格律的底层逻辑——声调与韵脚。 1.1 汉语声调的历史流变与格律关系 我们将追溯中古汉语的“四声”如何演变为现代普通话的“四声”，并着重分析“平水韵”体系的形成。平声字在律诗和绝句中承担的核心作用，以及入声字在不同时代中的归韵处理，都将进行详细的辨析。 1.2 韵部的划分与选用的原则 详细介绍“平水韵”的二十部韵（如“东”、“冬”、“江”、“阳”等）的范围和包含的字例。我们将提供完整的韵部查阅表，并指导读者如何在创作中准确选择符合格律要求的韵脚。特别探讨近体诗中“一韵到底”的规范，以及词牌中对“换韵”的处理方式。 1.3 拗救与通押的技巧 格律并非僵硬的枷锁，而是流动的规范。本章会详细讲解“拗救”的规则，如“一三五不论，二四分明”的修正原则，以及在特定情况下允许的“通押”现象。通过曹操《短歌行》、杜甫晚期诗作等经典案例，演示古人如何灵活运用这些技巧，既合规矩又不失声韵的和谐。 第二章 近体诗的严谨结构：律诗与绝句 近体诗，尤其是格律严谨的律诗和绝句，是检验作者功力的一道试金石。 2.1 绝句的结构与章法 绝句仅四句，却蕴含无限意境。我们将剖析五言绝句和七言绝句的起承转合。重点分析“首句入韵”、“偶句入韵”等不同押韵方式对全诗意境构建的影响。通过王之涣《登鹳雀楼》、李白《早发白帝城》等名篇，解析如何用最少的文字达到最强的艺术效果。 2.2 律诗的“八股”与“对仗” 律诗的八句结构（首联、颔联、颈联、尾联）是本书的重点。 颔联与颈联的对仗要求： 详细区分“工对”（词性、结构完全对应）与“宽对”（意义相关，词性略有出入）。我们将列举大量的名词对名词、动词对动词、形容词对形容词的精准范例，并指出常见的对仗误区，例如“数字对数字，颜色对颜色”的误用。 平仄的定式与变化： 展示五言律诗和七言律诗标准的“正格”平仄格式。随后深入探讨“变格”的运用，如“一三五不论”的实际应用范围，以及如何在不破坏整体音乐性的前提下，通过一两个字的平仄调整来增强诗歌的表现力。 2.3 诗歌的“粘”与“对” “粘”和“对”是维持律诗结构稳定的两大支柱。本章会用图表清晰展示上下联之间、相邻诗句之间的平仄相粘关系，以及颔联与颈联之间平仄的严格相对关系。 第三章 词体的自由与规范：词牌的格律奥秘 词，作为比诗更具音乐性的文学体裁，其格律的复杂性主要体现在词牌的“牌式”上。 3.1 词牌的分类与句式多样性 词牌的名称（如《沁园春》、《水调歌头》）本身就限定了曲调和字数。本书将精选数十种常见词牌进行逐一解析，包括： 句式长度： 区分长短句的分布。 特定字的平仄要求： 许多词牌对特定位置的字有强制性的平仄要求（如“句末一字，平仄有定”）。 3.2 词的“叶韵”与句式对应 词的用韵比诗更自由，但也有其章法。我们将解释“一阕一韵”与“换韵”的规则，并指导读者如何根据词谱的要求，在不同的“过片”后进行准确的换韵。同时，针对词中常见的叠字、长短句的错落，进行深入的音韵分析，确保词作读起来抑扬顿挫，符合声律之美。 3.3 词的“句式对应”与“句法结构” 词的上下阕（或上下阙）在句式结构上往往存在严格的对应关系，例如第二句与第七句在平仄和字数上必须保持一致。本章将以苏轼、辛弃疾的经典作品为例，解构这些对应关系是如何服务于词作的整体气韵和情感推进的。 第四章 辅助工具与实践指导 格律学习需要工具的辅助。本章提供实用性的学习方法和工具介绍。 4.1 常用韵书的选用与对照 推荐读者使用哪些版本的《平水韵》、《词林正韵》或现代汉语普通话声调对照表进行实践。强调在学习格律时，应以“古音”为准绳，兼顾“今音”的参考价值。 4.2 格律自检与修改路径 提供一套完整的格律自检清单，涵盖平仄、对仗、押韵三个主要方面。指导读者在完成初稿后，应如何逐句、逐联地进行平仄测试，并提供修改拗救、调整对仗的步骤化指南，帮助作者将“匠气”转化为“自然”。 结语 诗词格律，实为古人对语言音乐性最深刻的把握。掌握格律，并非为了束缚创作，而是为了站在巨人的肩膀上，让自己的心声能以最和谐、最工整的音韵形式流淌而出。《诗词格律精讲》力求做到深入浅出，让每一位热爱传统文学的朋友都能自信地步入格律诗词的殿堂，享受文字在音韵中跳跃的美感。

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这本书让我对“意境”在对联创作中的重要性有了更深刻的认识。我一直觉得，好的对联，不仅仅是文字的组合，更是一种情境的营造，一种氛围的烘托。作者在这本书中，将“意境”的塑造，与修辞手法紧密地联系起来。通过分析那些经典的咏物联、抒情联，我得以窥见作者是如何运用比兴、象征、拟人等多种修辞手法，将抽象的情感和思想，转化为具象的画面和意象。比如，作者分析的关于描绘梅花的对联，不仅仅是简单地描述梅花的颜色和形态，更是借梅花的傲雪独立，象征着高洁的品格；借梅花的暗香浮动，传递出一种淡雅脱俗的韵味。这种将外物与内情巧妙融合的写法，让我领略到对联作为一种文学形式，所能达到的艺术高度。读完这部分，我感觉自己对于如何通过文字去“画”一幅画，去“写”一种情，有了更具象化的理解，也更期待能够将这些技巧运用到自己的创作中。

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这本书在探讨“对联的创新与发展”这一部分，给我的视野带来了巨大的拓展。我一直担心，对联作为一种传统艺术形式，是否会随着时代的发展而逐渐衰落。然而，读了《对联修辞学》后，我发现，对联的生命力，恰恰在于其不断创新和发展的可能性。作者在这本书中，不仅对传统的对联创作技法进行了系统的梳理和讲解，更重要的是，它还探讨了如何将现代的语言元素、现代的思维方式融入到对联创作中，使其更具时代感和生命力。作者分析了一些当代优秀对联作品，展示了它们是如何在继承传统的基础上，进行创新和突破的。例如，一些对联巧妙地融入了科技词汇，一些对联则以更现代的视角审视生活。这种对创新的鼓励和指导，让我看到了对联艺术更广阔的发展前景。读完这本书，我不再担心对联的“老去”，而是充满了对它未来的期待，并且更加渴望能够为它的发展贡献自己的一份力量。

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这本书在分析对联的“韵律”和“节奏”方面，给我带来了前所未有的启迪。我一直觉得，对联读起来朗朗上口、富有音乐感，是其魅力的一部分，但却从未系统地思考过其中奥秘。作者在这本书中，详细地阐述了声律、平仄、押韵等对联的格律要求，并将其与修辞手法巧妙地结合起来。作者通过对不同平仄组合的分析，展示了它们如何影响对联的语气和情感；通过对押韵方式的解读，揭示了它们如何增强对联的音乐性和记忆点。我尤其欣赏作者对于“一三五不论，二四六分明”等格律规则的通俗讲解，它让原本显得有些晦涩的格律知识，变得易于理解和掌握。此外，作者还探讨了如何通过词语的音节长短、声调高低来营造不同的节奏感，以及如何通过句式长短的搭配来形成跌宕起伏的韵律。读完这部分，我感觉自己仿佛掌握了一门关于语言音乐的“秘籍”，对日后创作出更具艺术感染力的对联，有了更扎实的基础和更明确的方向。

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《对联修辞学》在探讨对联的“词性”和“句式”搭配时，给我的启发尤为巨大。我之前在创作对联时，往往容易忽略词性间的对应关系，导致一些联句读起来不够自然流畅。这本书则系统地梳理了不同词性在对联中的作用，并详细阐述了它们之间如何相互协调、相互映衬。作者以大量的实例，展示了动词、名词、形容词、副词等如何在上下联中找到最佳的“位置”，以及它们如何通过词性上的对应，增强对联的节奏感和韵律感。更让我惊喜的是，作者还分析了不同句式结构，如陈述句、疑问句、祈使句等在对联中的运用，以及它们如何影响对联的语气和情感表达。例如，一些以设问开头的对联，往往能更直接地引发读者的思考，而以感叹结尾的对联，则更能抒发作者的强烈情感。这些关于句式和词性搭配的深入探讨，为我提供了非常实用的指导，让我能够更加精准地把握对联的语言驾驭能力。

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在阅读《对联修辞学》的过程中，我被书中对“通感”手法的精彩运用深深吸引。我一直对这种将不同感官体验相互转化的修辞手法非常着迷，而书中的作者恰恰将通感在对联中的应用，解读得淋漓尽致。作者通过分析一系列经典的对联，展示了如何将听觉、视觉、嗅觉、触觉等感官相互融合，从而创造出更丰富、更具感染力的意象。例如，一句“月明珠不转”，就将视觉的“明”与触觉的“转”联系起来，描绘出一种静谧而又微妙的画面。又如“好雨知时节，当春乃发生”，虽然“好雨”是无声的，但作者却赋予其“知”的理解能力，这本身就是一种将无生命物体拟人化、赋予情感的通感表现。作者还探讨了如何通过“嗅觉”来烘托氛围，比如“暗香浮动月黄昏”，这不仅是视觉的描写，更是通过“暗香”传递出一种淡淡的、迷人的气息。这种对通感的深入剖析，让我对如何运用多种感官去体验和表达世界有了全新的认识，也激发了我尝试在对联创作中融入更多通感的手法。

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拿到《对联修辞学》这本书，我最初是带着一种半是好奇半是期待的心情。我对对联一直有种莫名的喜爱，总觉得那短短的几十字，藏着大乾坤，蕴含着古人的智慧和韵味。然而，我对此的了解仅限于一些零散的技巧和感悟，总觉得隔靴搔痒，无法深入。这本书的出现，就像是为我推开了一扇通往对联世界更深邃殿堂的大门。我迫不及待地翻开，希望能够系统地了解对联的创作原理，掌握更精妙的修辞手法，让自己的对联创作更上一层楼。从书名来看，它并非一本简单的对联集锦，更侧重于“修辞学”这个概念，这让我对书的内容充满了想象。它会从哪些角度来解析对联的魅力？会探讨哪些隐藏在对联背后的语言艺术？是侧重于格律、对仗这些硬性规定，还是会深入挖掘词语的色彩、意象的搭配、情感的传递等更柔软却也更见功力的部分？我对后者尤为感兴趣，因为在我看来，真正动人的对联，往往是因为它不仅仅符合规则，更能触动人心，引发共鸣。这本书能否如我所愿，给我带来惊喜，并指导我如何创作出真正有生命力的对联，是我最期待的部分。

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《对联修辞学》在探讨对联的对仗技巧时，并没有仅仅停留在“名词对名词，动词对动词”的浅层理解。作者花费了大量的篇幅，深入剖析了不同类型对仗的内在逻辑和艺术效果。从严格意义上的“正对”，到更为灵活的“反对”和“流水对”，每一个概念都通过生动的例句进行了详细的阐释。我特别欣赏作者对于“反对”的应用分析，它不仅仅是意义上的对立，更是一种哲学层面的辩证统一。例如，作者举例分析的“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，其中“勤”与“苦”看似对立，实则在求学过程中相辅相成，缺一不可，正是这种辩证关系，让对联更具哲理和启示性。此外，作者还探讨了“借对”和“叠字对”等一些不常见的对仗方式，并分析了它们在增强对联的音乐性和形象性方面所起到的独特作用。这些内容，极大地拓宽了我对对联对仗的认知，也让我意识到，对仗之美，远不止于形式的工整，更在于其背后蕴含的深层意义和情感张力。

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《对联修辞学》对于“情感表达”在对联中的运用，有着非常细腻的阐释。我一直认为，对联不仅仅是文字的技巧，更是情感的载体。作者在这本书中，深入探讨了如何通过各种修辞手法，将作者的情感，无论是喜悦、忧伤、思念还是赞美，恰如其分地传递给读者。作者分析了如何通过“夸张”来增强情感的力度，如何通过“拟人”来赋予景物情感，又如何通过“设问”来引发读者的共情。我印象特别深刻的是，书中对一些描绘离别之情的对联的解读，作者通过分析句子中的词语选择、语气变化，以及意象的搭配，展示了作者是如何将深沉的离愁别绪，含蓄而又深邃地表达出来。这种对情感的精准拿捏和细腻处理，让我认识到，好的对联，往往能够触动人心最柔软的地方，引发读者内心深处的共鸣。这让我对自己在创作中如何更好地表达情感，有了更深刻的理解和更多的灵感。

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在我阅读《对联修辞学》的过程中，最让我印象深刻的是作者对于“炼字”的独到见解。我一直认为，对联的精妙之处，往往体现在一个字的恰当运用上。一个字，可以改变一联的意境，可以提升一联的格调。而这本书，则将这种“炼字”之功，提升到了“修辞”的高度，进行了一番细致入微的剖析。作者并没有流于表面地罗列哪些字更“好”，而是深入到字词的本义、引申义、感情色彩、以及它们在不同语境下的搭配效果。比如，对于“风”这个字，可能在多数人眼中只是一个自然现象，但在作者笔下，它可以是“吹面不寒杨柳风”的温柔，也可以是“大风起兮云飞扬”的雄壮，还可以是“春风得意马蹄疾”的喜悦。作者通过大量的实例，展示了如何根据对联的主题和情感，选择最贴切、最有表现力的“字”。这种对字的精雕细琢，让我认识到，对联创作并非简单的堆砌词语，而是对语言本身深刻理解和灵活运用的艺术。读完这部分，我仿佛醍醐灌顶，对日后自己在对联创作中如何选择和运用词语，有了更加清晰的思路和更为精进的技巧。

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《对联修辞学》在探讨“用典”的技巧时，让我领略到了对联的文化底蕴和历史厚度。我一直认为，对联的魅力，很多时候就藏在那些看似不经意却又恰到好处的典故之中。作者在这本书中，并没有简单地罗列古诗文中的名句，而是深入分析了如何将典故巧妙地融入对联，并赋予其新的生命和意义。作者讲解了“引经”、“化用”、“借代”等多种用典的方式，并详细阐述了在选择和运用典故时需要注意的事项，比如是否贴合主题、是否易于理解、是否能增强联语的文化内涵等。我尤其欣赏作者对一些经典对联的解读，它能够将一个看似寻常的对联，还原到其背后深厚的文化背景和典故出处，让我豁然开朗。通过对这些用典的分析，我不仅学习到了如何在自己的创作中恰当地使用典故，更重要的是，我感受到了传统文化中蕴含的智慧和美感，也让我对中华文化的博大精深有了更深的敬意。

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苍舒此书，妙！实！

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