汪曾祺小说精选

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出版者:四川人民出版社
作者:汪曾祺
出品人:
页数:513
译者:
出版时间:1999年7月
价格:23.00
装帧:平装
isbn号码:9787220044939
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

好的,这是一本名为《故纸堆里的光阴》的图书简介,该书内容与《汪曾祺小说精选》无关: --- 故纸堆里的光阴:近代中国社会变迁中的市井群像 作者: [虚构作者名,例如:林远秋] 页数: 约 450 页 装帧: 函装精装,内附多幅民国时期老照片摹本 出版信息: [虚构出版社名,例如:文瀚轩出版社] 内容简介 《故纸堆里的光阴》并非一部宏大的历史叙事,它是一面由无数细碎、被遗忘的文字碎片拼凑而成的镜子,映照出二十世纪上半叶,中国社会在剧烈变动中,那些沉浮于市井之间的普通人的生存图景。本书精选了百余篇来自民间手稿、地方志轶事、旧报刊的零散记录,这些文字带着浓郁的时代气息和鲜活的生活质感,描绘了从南北战争的余波到抗战烽火燃起前夕,中国特定区域(主要集中于江南水乡与中原腹地)的社会生态、风俗人情、职业群像及其内心世界。 全书分为四个部分,每一部分都聚焦于一个特定的社会侧面,力求在宏观历史的背景下,还原那些被主流史学轻易略过的“微观历史”。 --- 第一辑:尺幅之间的营生——行走的江湖与固守的摊位 本辑聚焦于传统手工业者、流动商贩以及新兴职业的早期形态。在工业化浪潮的冲击下,传统技艺如何艰难地维系传承,以及社会对“新行当”的接纳与排斥。 重点内容摘录: 《点翠匠人的绝笔》: 记录了民国初年,一位世代为贵族定制头面的点翠匠人,在“时髦”转向西式珠宝后,其技艺如何面临失传的困境,以及他尝试用这种精细手艺为普通人家制作首饰的心路历程。文字细腻地描述了点翠工艺的繁复与匠人的执着。 《码头上的掮客与替身》: 深入探讨了长江沿岸码头文化,描绘了那些专门为人跑腿、代写信件、甚至代替签下“不光彩”文书的“掮客”阶层。他们既是信息流通的枢纽,也是社会潜规则的执行者。作者通过对一位资深掮客的口述记录,揭示了底层社会信息不对称下的交易逻辑。 《灯影下的修脚师》: 关注那些深夜营业的修脚师傅。在缺乏公共卫生意识的年代,修脚店既是服务场所,也是民间医术和闲聊的聚集地。文字细腻捕捉了油灯下,师傅们对手脚的专注以及他们对顾客身体和心病的“无声诊疗”。 --- 第二辑:园林外的声音——士绅、教员与革命的边缘 此辑转向知识阶层与地方精英在社会转型期的心态变化。他们是旧秩序的维护者,也是新思潮的接收者,其矛盾与挣扎构成了时代张力的一部分。 重点内容摘录: 《藏书楼里的“借阅”条例》: 通过一处南方望族私家藏书楼的借阅登记薄和相关规章,分析了士绅阶层对文化知识的保守与开放的微妙平衡。其中记录的“逾期不还者惩戒细则”充满了古代礼法与现代契约精神的冲突。 《县学教谕的“改革”尝试》: 讲述了一位在辛亥革命后被任命为地方教育改革的教谕,他试图将西方的科学知识引入蒙学教育,却遭遇了地方乡绅对“怪力乱神”的抵制。书信往来中,展现了旧式文人推进变革的无力感。 《电报局里的秘密传递》: 描绘了民国时期,电报局员工在接收和转译政治敏感信息时所扮演的无名角色。他们必须在忠诚与恐惧之间游走,用密码和术语掩盖着革命党人或地方军阀的秘密往来。 --- 第三辑:烟火里的信仰——庙会、戏班与日常的迷信 本部分深入探究了民间信仰、娱乐活动以及普通人如何通过宗教仪式和节庆活动来应对生活的动荡与不确定性。 重点内容摘录: 《瘟疫年间的“神谕”》: 搜集了清末民初,某地发生瘟疫时,地方神庙通过“乩童”或“求签”作出的各种“指示”。这些记录并非简单地嘲笑迷信,而是反映了在现代医疗资源匮乏时,民众寻求精神慰藉的真实需求。 《搭台唱戏的江湖规矩》: 戏班子是流动的文化载体。本篇通过对一个地方戏班子的年度行程记录,剖析了他们如何处理与地方乡绅、土匪、以及看客之间的复杂关系,以及台上扮相与台下生活的巨大反差。 《春日社戏的赞助人名单》: 通过分析一份记载了数十年社戏赞助人(捐款人)的名单,可以清晰地看出地方经济权力的转移——从传统的土地主逐渐转向新崛起的钱庄老板和烟草买办。 --- 第四辑:水岸与田埂的叹息——农人的收成与流离 本辑关注农业社会的基础群体,记录了他们在自然灾害、赋税压力和军阀征调下的生存困境。 重点内容摘录: 《荒年里的“借米契约”》: 几份保存下来的以田产抵押借贷的契约文本,揭示了小农在饥荒面前的无奈选择。文字的对比展示了契约的严苛与人情的微薄。 《更夫的夜巡记录簿》: 记录了一位城市更夫在数个不平静的夜晚巡更时所见的景象——宵禁下的秘密交易、逃难的难民、以及巡夜时听到的各种民间传说与谣言。这是城市底层对外部动荡最直接的感知。 《水利局的工程废案》: 针对某条本应兴修的水利工程,作者查阅了地方档案中关于拨款、勘探和最终搁置的公文。这些冰冷的公文背后,是无数农民对灌溉便利的期盼和最终的失望。 --- 本书特点 《故纸堆里的光阴》以高度的史料挖掘精神和审慎的文字重构,拒绝进行过度的主观评论,力求让史料本身说话。它是一部关于“时间留痕”的作品,通过对边缘化文本的重视,勾勒出被高速现代化进程所覆盖和遗忘的中国社会肌理。阅读此书,如同走进一个尘封已久的仓库,在斑驳的物件中,重新触摸到那个时代人们的呼吸与体温。它提醒我们,历史并非只有帝王将相,更有无数在故纸堆中等待被发现的、带着泥土芬芳的生命故事。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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与那些动辄就用宏大叙事来构建世界观的作品截然不同,这里的文字,是扎根于泥土的,带着朴实的芬芳。我常常在想,是如何做到将“寻常”写得如此具有韵味和力量的?他似乎拥有一种魔力,能从最不起眼的物事中提炼出诗意。比如对吃的描绘,简直是教科书级别的感官体验,光是文字描述,我就能想象出食物的温度、口感和香气,口水不自觉地就会分泌出来。这不是简单的堆砌辞藻,而是对生活本真的深刻洞察。这种对生活细节的尊重和热爱,使得每一个笔下的人物都显得如此真实可信,他们不是为了推动情节而存在的工具,而是活生生的、有血有肉的个体。读这本书,就像是和一位饱经风霜却又心境澄明的老友对坐,听他讲述那些发生在过去,却又从未褪色的光阴故事。读完之后,我感到一种久违的踏实感,仿佛重新找回了与土地和日常的连接。

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这本集子简直是文字的清流,读起来像是在炎热的午后,忽然灌进一嘴冰镇的酸梅汤,那种透心凉的舒服劲儿,让人精神为之一振。作者的笔触极其细腻,描摹的那些日常场景,看似平淡无奇,却蕴含着一股难以言喻的生活哲学。我尤其欣赏他对细节的捕捉,比如某次宴席上,那道颜色和味道都恰到好处的菜肴,或者是在某个寻常巷陌里,光影斑驳投射在老墙上的感觉。这些细节不是为了炫技,而是如同无数细小的光点,共同构建出一个完整而又充满烟火气的人间。读他的文字,你会觉得时间都慢了下来,迫使你放慢脚步,去留意身边那些常常被我们忽略的美好。那种娓娓道来的叙事方式,没有激烈的冲突,也没有刻意的煽情,一切都自然而然地发生,却在不经意间触动你内心最柔软的地方。合上书卷时,心中留下的不是故事的跌宕起伏,而是一种平和、安宁的满足感,仿佛经过了一场心灵的洗涤。

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如果用一个词来形容这本书给我的感受,那便是“熨帖”。它不像某些文学作品那样需要你戴着厚厚的理论眼镜去审视,也不需要你进行大量的背景知识储备才能进入。它非常“亲民”,但绝非“浅薄”。作者的文字就像精心打磨过的温润的鹅卵石,握在手里,触感极佳,光滑而又充满力量。它教会了我如何用一种更宽容、更富有人情味的方式去看待人与人之间的关系——那些矛盾和隔阂,在作者的笔下,似乎总能找到一个柔软的落脚点,让彼此都能得到喘息的空间。读完之后,我感觉自己对周围的人和事都多了一层温柔的滤镜。那种温暖是内敛的,不张扬的,却极其持久和有效,让人愿意一再重温,每一次重读,都会有新的细微感受浮现,如同静水流深,回味无穷。

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我得承认,初读时可能会被这种看似“散漫”的叙事节奏稍微晃一下神,因为它不像现在流行的小说那样,一开篇就抛出爆炸性的悬念。但如果你坚持读下去,就会发现,那份“散漫”恰恰是其高明之处所在。它仿着生活的真实脉络徐徐展开,不急不躁,让你有充足的时间去品味语言的质地。那些句子,结构错落有致,长短句的搭配堪称一绝,读起来有一种天然的音乐感。有些段落,我甚至会忍不住轻轻地念出声来,感受音节在口腔中流转的美妙。更重要的是,他构建了一种独特的“在场感”,我仿佛真的置身于那个特定的时空背景下,闻着空气中的味道,听着周围人低声的交谈。这种沉浸式的阅读体验,是很多刻意营造氛围的作品所无法比拟的,它浑然天成,不着痕迹,让人心悦诚服。

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这本书的价值,我认为在于它提供了一种抵抗“速朽文化”的解药。在这个信息爆炸、注意力被无限碎片化的时代,我们太习惯于追求即时的满足和短暂的刺激。然而,翻开这本集子,一切都被按下了慢放键。作者笔下的人物对待生活的那种不紧不迫、从容不迫的态度,本身就是一种对现代焦虑的有力反驳。他们对周遭环境保持着一种近乎虔诚的好奇心和接纳度,不试图去改造世界,而是努力去理解和融入世界。这种淡泊而又豁达的人生态度,透过字里行间悄无声息地感染着读者。读到那些关于旧物、旧人、旧习俗的追忆时,非但没有感到悲伤或怀旧的沉重,反而升腾起一种对“存在本身”的感恩之情。这是一种很高级的情感表达,需要读者有足够的耐心去发掘。

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苏北话和我老家话很像。汪老文字,冲淡从容,大气纡徐,值得一读。

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补标记 大二 特别有意思

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作品可大致分为这几类,有一大部分类似人物素描(可能是他的一个什么集里一起选的),大多是以他家乡(高邮)为背景的小说。这一类大多文风很淡,描写家乡的淳朴的大背景下,几个小人物的生活,综合起来构成了他家乡的整个社会图景。他的这一类文章其实模式性很强,总结其写作模式,整体环境渲染→其日常生活素描→小小的特殊事件→简单的结尾(或者就没有结局)。但我们还写不出来那种感觉,功力的问题。 另外,有一些文字有点像他的DV日记(当然,实际上肯定是回忆中写的),追随着他的脚步,通过拍摄身边的人物、事件,记录着他所到的几个地方的生活(家乡高邮、西南联大、文革时的乡村、北京的京剧团),文字很浅,重描摹不重挖掘(跟史铁生明显相反)但很生动很有画面感的写出了生活的感觉。

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作品可大致分为这几类,有一大部分类似人物素描(可能是他的一个什么集里一起选的),大多是以他家乡(高邮)为背景的小说。这一类大多文风很淡,描写家乡的淳朴的大背景下,几个小人物的生活,综合起来构成了他家乡的整个社会图景。他的这一类文章其实模式性很强,总结其写作模式,整体环境渲染→其日常生活素描→小小的特殊事件→简单的结尾(或者就没有结局)。但我们还写不出来那种感觉,功力的问题。 另外,有一些文字有点像他的DV日记(当然,实际上肯定是回忆中写的),追随着他的脚步,通过拍摄身边的人物、事件,记录着他所到的几个地方的生活(家乡高邮、西南联大、文革时的乡村、北京的京剧团),文字很浅,重描摹不重挖掘(跟史铁生明显相反)但很生动很有画面感的写出了生活的感觉。

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轻轻松松 开开心心

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