具体描述
从1989年开始，吕楠用15年的时间完成了他恢宏如史诗般的“三部曲”——《被人遗忘的人——中国精神病人生存状况》、《在路上——中国天主教》和《四季——西藏农民的日常生活》等三个系列作品。这三部作品“仿佛象征了人类今天的精神状况，象征了吕楠期望的人类伟大精神的复归”（栗宪庭语）。
1996年至2004年，吕楠独自在西藏拍摄了他迄今为止最重要的作品《四季——西藏农民的日常生活》。七年时间，他几乎每年都有至少一半的时间生活在西藏，最多的一次，他曾经连续在西藏工作达9个月之久。完整的秋收，他就拍了4次，春播他拍了2次；在他拍摄的40多个村子中，每个村子的海拔都在4000米以上，几乎每天他都要艰难地往返于拍摄点和驻地。而“休息”的时间，他也都用来学习柏拉图、歌德的著作，听巴赫的音乐，而正是这些已经被“当代”遗忘的“伟大作品”成为了吕楠在西藏的精神动力，他说，是歌德是巴赫支撑着他在西藏的生活和工作，并给他以巨大的营养，使他一直保持着一种宗教般的虔诚。
从3500多个胶卷、12万6千多张底片中精心挑选出来的109幅纯净的黑白照片，组成了《四季——西藏农民的日常生活》，作品以季节为顺序，从春播到到秋收，从温暖的夏天到寒冷的冬季，几乎包含了西藏农民日常生活的方方面面，结构完整，画面完美，洋溢着劳动与亲情的诗意和美感，像一副副伟大的“影像版”的古典主义绘画。
有人曾经问吕楠，为什么选择拍摄西藏的农民。他说：“西藏的农民是在一个相对广大的地域里面，世界上最后一个不受任何诱惑的从容不迫地生活的人群。很多人认为藏族是一个很特殊的民族，我一开始拍就没把他们当作一个特殊的民族，为什么呢？任何一个民族在这样一个环境下，也会是这样。因为他们没有任何可能性，我们也曾经经历过，当没有任何可能性的时候，我们都纯粹！因此，其实这7年，我并不是在拍‘西藏的农民’，我是在拍‘人的生活’——我们当初曾经也经历过，但在大多数地方已经消失的人类健康的质朴的生活。”
作者简介
目录信息
读后感
——看《南方周末》吕楠专访“我孤独，但不孤单”有感 第一段采访最好，标题是“虚幻支撑了好艺术家的工作”。柏拉图在《理想国》中把诗人和艺术家当作耍杂耍的踢出理想国，因为他认为这些人永远不能达到真实的理念高度。吕楠的观点是，正因为达不到，艺术家才会拼命的去达到...
评分——看《南方周末》吕楠专访“我孤独，但不孤单”有感 第一段采访最好，标题是“虚幻支撑了好艺术家的工作”。柏拉图在《理想国》中把诗人和艺术家当作耍杂耍的踢出理想国，因为他认为这些人永远不能达到真实的理念高度。吕楠的观点是，正因为达不到，艺术家才会拼命的去达到...
评分庄严的日常“经典”——吕楠的《四季》让我肃然起敬 栗宪庭 吕楠前后共花了15年时间，独自一人，忍受常人难以忍受的艰难困苦，足迹遍及十几个省市，拍摄了《被人遗忘的人》、《在路上》、《四季》三个部分的系列作品，以完整而宏大史诗般的规模，仿佛象征了人类今天...
评分 评分书的纸张选择不是很合适，毛面的艺术纸对于黑白作品的层次细节和暗部的深度还原不理想。可惜了吕楠的作品。
用户评价
这本书的叙事节奏简直像夏日午后的一场突如其来的暴雨，酣畅淋漓却又带着一丝不易察觉的湿热气息。作者对人物内心世界的描摹，如同解剖昆虫标本般细致入微，每一个挣扎、每一次妥协，都被放大到极致，让人在阅读时仿佛置身其中，感受那份难以言喻的压抑与释然。情节的推进并非线性发展，而是充满了回旋和跳跃，有时会突然抛出一个令人措手不及的谜团，让你不得不停下来，翻回去重新审视前文的蛛丝马迹。我特别欣赏它对环境氛围的营造，那种弥漫在字里行间的萧瑟感，即便是在描写阳光明媚的场景时，也总能捕捉到一丝不易察觉的阴影。它不是那种读完后让你拍案叫绝的爽文，而更像是一杯需要细细品味的陈年威士忌，初入口时或许觉得辛辣，但回味悠长，留下的却是对人性复杂性的深刻洞察。这种文学上的深度，使得这本书远远超出了普通小说的范畴，更像是一次对生命本质的哲学探讨，值得反复咀嚼。
评分从纯粹的故事性角度来看，这本书的驱动力并不在于事件本身有多么惊天动地，而在于那些潜藏在人物心底的、不为人知的秘密的缓慢暴露过程。作者似乎对“坦白”这件事抱持着一种近乎病态的迷恋，每一个角色的揭秘都像是一场精心策划的仪式，充满了仪式感和宿命感。我注意到，很多情节的高潮点，并非是激烈的冲突，而是某个人终于选择开口说话的那一刻，或是选择保持沉默的那个瞬间。那些未说出口的话，比所有吼叫都更有力量。这本书的魅力在于它的“留白”，它给了读者巨大的解读空间，让你忍不住去揣测角色们在沉默时究竟在想些什么。它不是在讲述一个故事，而更像是在展示一幅关于人类情感状态的素描，用最少的笔墨，勾勒出最复杂的内心世界。
评分老实说，这本书的语言风格让我有点摸不着头脑，它时而像一位老派的诗人，堆砌着华丽且拗口的辞藻，那些比喻和象征简直复杂到需要一本专门的注释本才能完全领会其精妙；可下一秒，它又会切换成最直白的口语，粗粝、直接，像街头巷尾的窃窃私语，毫不留情地揭露生活的残酷面。这种极端的风格反差，起初让我有些不适应，感觉像是在听一支由交响乐团和街头涂鸦艺术家合作的实验音乐。但随着阅读的深入，我开始领会到这种“不和谐”正是作者想要达成的艺术效果——生活本身就是如此碎片化和矛盾重重。书中对特定历史时期的社会风貌捕捉得极其精准，那种沉淀在旧物件、老建筑上的时代厚重感，通过作者细腻的笔触被唤醒，读起来既有历史的厚重感，又不失现代人的反思与批判。这绝对不是一本可以轻松消遣的书，它要求读者投入大量的精力去解码，去重建作者搭建的这个复杂的世界观。
评分这本书最让我感到震撼的是它对“时间”的处理方式。它完全打破了我们通常理解的时间线，过去、现在、甚至是一些尚未发生的可能，都被编织在一起，形成了一个多维度的叙事迷宫。你永远不知道下一页等待你的是一场早已注定的悲剧的序幕，还是一段被遗忘的、充满希望的往事闪回。这种结构上的大胆尝试，让故事充满了悬念，但这种悬念并非来自“会发生什么”，而是“我们如何理解已经发生的一切”。书中反复出现的一些意象——比如一座废弃的灯塔，或者一只反复出现的白鸽——它们似乎承载了不同的时间切片和情感重量，需要读者自己去建立联系。我花了很长时间才适应这种非线性的阅读体验，感觉自己像是在拼凑一块被摔碎的古老地图，每找到一块碎片，对整体的认知就加深一分。这种阅读体验，是对传统叙事模式的一种有力挑战。
评分这本书的文学野心是显而易见的，它试图探讨的主题过于宏大——关于信仰的崩塌、记忆的不可靠性，以及个体在宏大历史背景下的渺小。这种雄心壮志在某些章节体现为令人赞叹的深刻洞察力，但在另一些地方，却显得有些用力过猛，仿佛作者生怕读者不明白他想表达的“深刻”，于是便不厌其烦地用大段的议论来解释本该由情节自然流露的情感。这种“说教感”的间歇性出现，稍微削弱了作品的整体流畅度。不过，瑕不掩瑜，特别是书中对于“失落”和“疏离”的描绘，那种渗透到骨子里的孤独感，是极其真实的。它描绘了现代都市中人们相互靠近却又彼此隔绝的状态，读完后会留下一种难以名状的惆怅，让你开始审视自己与周围世界的连接是否真的牢固。它是一部需要沉下心来，与作者进行一场智力与情感的双重博弈的作品。
评分特别的美丽和真实！孩子的脸上写着童真，大人的脸上写着责任，老人的脸上写着沧桑。又想起了在川坝的那个夏天，藏族妈妈给我做奶茶时最美丽的劳动妇女的背影。http://www.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=SearchResult&ALID=2K1HRGQKA_7
评分广东美术馆站着看完的，头晕眼花又一口想吃成个胖子
评分在你们以为很神秘的地方我过着很普通的生活，就是这样。
评分7年，西藏农民的质朴生活。吕楠值得尊重
评分知识分子的天然敌人是自己，无论摆出什么姿态都是姿态
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