具体描述
會說故事的王正方導演以逗趣之筆寫童年往事，少小離家老大回，從台灣到美國，再回到出生地北京，人物生動，笑裡帶淚，他寫出戒嚴時代的台北，非常時代的非常事情，亦莊亦諧，幽默且滄桑。風雲際會，生動描繪保釣運動的歷史沿革，透露出未開放年代與周恩來會面的情形；21世紀回到北京，他尋根，採訪梅蘭芳的夫人福芝芳老太太，如電影畫面般呈現上世紀的故都風華。讀者可以跟著王正方的文字進行一趟充滿人生況味的旅行。
超酷的國語童年、與周恩來徹夜長談、轟轟烈烈的保釣運動！
看王正方導演細數趣味往事、精彩人生。
內附精彩老照片可以一窺當年的情景。
聯合報副刊長期登載文章編輯成書。
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读后感
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用户评价
《我這人話多：導演講故事》这个书名，带着一种毫不掩饰的自信和热情。我总觉得，一个真正的艺术家，一定有自己独特的叙事方式，而“话多”恰恰可能是一种表达深度和丰富性的体现。它暗示着，这位导演的脑海中，一定储存着海量的故事、灵感和思考，而他迫不及待地想要与我们分享。我希望这本书不仅仅是关于电影制作的技术层面，更重要的是，它能够深入挖掘导演的内心世界。比如，他如何看待“观众”这个群体？他是否会因为某个观众的评论而深受触动，或者感到沮丧？他在创作过程中，又是否会受到社会变迁、时代潮流的影响，并试图在电影中有所回应？我期待这本书能打开一扇扇小窗，让我们窥见这位导演的灵魂深处，去理解他的艺术追求，他的价值判断，甚至是他对于生活最本真的感悟。这种“话多”的背后，隐藏的或许是无数个不眠之夜的思考，以及对电影这门艺术最深沉的爱。
评分这本《我這人話多：導演講故事》的书名，像一个颇具性格的签名，散发出一种不羁又引人入胜的魅力。我猜想，这位导演一定是个不拘小节、直抒胸臆的人，他的讲述方式，想必也是如同他个人风格一样，充满了活力与感染力。与其说是“讲故事”，不如说是“倾诉”，将那些在漫长电影生涯中沉淀下来的经验、感悟、甚至是一些不为人知的小插曲，毫无保留地分享出来。我脑海中浮现出，他可能一边比划着，一边眉飞色舞地讲述着某个拍摄现场的趣事，又或者在谈论起某个让他特别引以为傲的作品时，眼中闪烁着光芒。我特别想知道，他对于“导演”这个身份的理解，究竟是什么？是一个冰冷的执行者，还是一个温暖的陪伴者？是高高在上的艺术巨匠，还是一个和剧组所有成员并肩作战的战友？我期待这本书能提供一种全新的视角，让我们看到电影创作不再是遥不可及的神迹，而是充满着人情味和生活气的过程。这种“话多”的表达，或许正是他对生命、对艺术最真挚的热爱的一种证明，让我迫不及待想去聆听。
评分《我這人話多：導演講故事》这个书名，在我看来，是一种非常接地气的宣言。它没有故弄玄虚，也没有刻意包装，直接点明了内容的核心——一个导演的个人叙述。这让我联想到，或许这本书里不会充斥着晦涩的理论，也不会是枯燥的技术分析，而是充满了生活化的细节和真切的情感。我设想，他可能会从一个年轻时怀揣梦想的毛头小子，一步步成长为今天我们所熟知的导演，这一路上一定充满了无数次的跌倒与爬起。他会不会分享那些让他倍感迷茫的时刻？那些无人问津的尝试？那些差点让他放弃的理由？我尤其好奇，在这些“话多”的叙述中，他会对“成功”和“失败”这两个词，有着怎样的定义。是票房数字，还是口碑的认可，抑或是内心深处的满足感？我希望这本书能像一位老朋友，坐在你身边，陪你聊聊电影，聊聊人生，那种坦诚和自在，会让人感到无比的温暖和共鸣。我想，这本书的价值，或许就在于它能拉近我们与电影幕后世界的距离。
评分这本《我這人話多：導演講故事》的封面上，那略带张扬的标题，立刻勾起了我强烈的好奇心。我一直觉得，一个优秀的导演，不仅仅是镜头语言的掌控者，更是故事的灵魂注入者。他们如何将脑海中斑斓的想象，化为银幕上触动人心的影像，这中间一定充满了无数曲折离奇的“台前幕后”。我尤其期待书中能透露一些那些被观众津津乐道的经典场景，或者说那些“神来之笔”的创作灵感究竟从何而来。比如，某个角色在特定情境下的眼神，或者是某个意想不到的转折，在导演的口中，会不会有完全不同的解读？我设想着，这本书或许就像一个隐藏在片场角落的秘密日志，记录着一个导演从无到有的创作轨迹，那些推翻重来的艰难，那些与演员反复磨合的细节，那些为了一个镜头辗转反侧的夜晚。我希望它能像一杯陈年的老酒，越品越有味道，让我能够窥见艺术创作背后那份不为人知的辛勤与智慧，也让我对那些被我奉为经典的电影，有了更深层次的理解和敬意。我迫不及待地想知道，这位导演的“话多”，是否真的能将我们带入一个更加广阔的电影世界，去感受创作的温度与力量。
评分这本《我這人話多：導演講故事》，单是书名，就足以让我产生无限的遐想。我脑海中浮现的是一个充满激情，滔滔不绝的形象，他或许是一位健谈的长者，又或许是一位才华横溢的年轻人，但无论如何，他都对电影有着独到而深刻的见解，并且渴望与人分享。我期待这本书能够像一位引路人，带领我们走进电影创作的迷宫，探索那些不为人知的秘密。他会不会谈论到，某个角色形象的塑造，是如何从一个模糊的概念，逐渐变得鲜活立体？他对于“戏剧冲突”的理解，又是否与我们平常所理解的有何不同？我更希望，在这些“话多”的篇章里，能够看到导演对于电影美学、叙事结构，甚至是对人性本质的探讨。这种“话多”，可能并非简单的闲聊，而是源自他对艺术的执着，以及对生活观察的敏锐。我想，读完这本书，我们不仅能了解到一位导演的创作过程，更能从中获得关于如何观察世界、如何表达自我的一些启发。
评分副标题名为“导演讲故事”，其实涉及电影的文章不多，主要是回忆家国身世、保钓激情（包括1971年作为海外保钓青年代表晋见周相国），以及80年代在中国的见闻。
评分副标题名为“导演讲故事”，其实涉及电影的文章不多，主要是回忆家国身世、保钓激情（包括1971年作为海外保钓青年代表晋见周相国），以及80年代在中国的见闻。
评分副标题名为“导演讲故事”，其实涉及电影的文章不多，主要是回忆家国身世、保钓激情（包括1971年作为海外保钓青年代表晋见周相国），以及80年代在中国的见闻。
评分副标题名为“导演讲故事”，其实涉及电影的文章不多，主要是回忆家国身世、保钓激情（包括1971年作为海外保钓青年代表晋见周相国），以及80年代在中国的见闻。
评分副标题名为“导演讲故事”，其实涉及电影的文章不多，主要是回忆家国身世、保钓激情（包括1971年作为海外保钓青年代表晋见周相国），以及80年代在中国的见闻。
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