具体描述
作者简介
萧红，中国现代著名女作家。1911年6月2日生于黑龙江呼兰县，1942年1月22日病殁香港。原名张迺莹，笔名萧红、悄吟等。幼年丧母，父亲性格暴戾，她只有从年迈的祖父那里享受到些许人间温暖，寂寞的童年形成了萧红性格中孤独、敏感、矜持而又倔强的一面。
1927年到哈尔滨读中学，接触了五四以来的进步思想和中外文学，对绘画和文学产生了浓厚兴趣。由于对封建家庭和包办婚姻不满，1930年秋离家出走，几经颠沛流离。1932年秋与萧军同居，结识了一些进步文化人，1933年开始文学创作，同年10月与萧军自费出版了第一本作品合集《跋涉》。萧红的早期创作多取材于城市失业者或贫苦农民生活，被认为带有鲜明的现实主义的进步倾向。1934年春“两萧”取道大连流亡至青岛，萧红在很短的时间内完成了中篇小说《生死场》。同年11月“两萧”到达上海。在鲁迅的支持和帮助下，1935年12月《生死场》被列为“奴隶丛书”之三出版，鲁迅为之作序，称赞其所描写的：“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”它以沦陷前后的东北农村为背景，真实地反映了农民尤其是农村底层妇女的艰难生存状况，描述了他们的觉醒与抗争。《生死场》使萧红在30年代文坛上崭露头角。这一时期萧红还写作了大量的短篇小说与散文，并结集出版了《商市街》、《桥》等作品集。
1936年7月，为摆脱精神上的苦闷，萧红只身东渡日本，同年年末返回上海。抗战爆发后即辗转汉口、临汾、西安、重庆等地。1938年8月与萧军离异，与端木蕻良结合。此年被视为萧红创作前后两期的分界。1940年春与端木同抵香港。此时的中篇小说《马伯乐》以犀利的笔锋表现了幽默和讽刺才能；具有独特艺术风格的长篇小说《呼兰河传》则被茅盾称为是“一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣”。同时，它又表达了对国民团体盲目、愚昧、麻木、残忍等等劣根性的忧愤和悲悯，被越来越多的后人认为是继鲁迅之后对国民心态的开掘和批判的力作。这一时期萧红的创作在艺术上日趋成熟和辉煌，然而她的病体却日渐不支，太平洋战争爆发后在战火纷飞中被病魔夺去了生命，年仅31岁。
在短短的8年创作生涯中，萧红留下了60万字的文学财富，她的作品乡土气息浓烈，叙事风格细腻深刻、委婉动人，尤其是在小说文体上作出了很大的创新。海内外许多文学批评家认为，萧红以自己的女性之躯跋涉过漫长的道路，以女性的目光一次次透视历史，终于站到了与鲁迅同一的高度，达到了同一种对历史、文明以及国民灵魂的了悟。
目录信息
读后感
小说场——《呼兰河传》的阅读笔记 说实话，萧红曾经是一位被我忽视的作家。 《呼兰河传》也曾经是被我忽略的伟大作品。 为什么会这样呢？在中国现代文学史上，“鲁郭茅，巴老曹”的排名让我受到了一种虚伪的教育。再者中国现代文学在语言上很夹生的表达方式，让人产生一种阅...
评分小说场——《呼兰河传》的阅读笔记 说实话，萧红曾经是一位被我忽视的作家。 《呼兰河传》也曾经是被我忽略的伟大作品。 为什么会这样呢？在中国现代文学史上，“鲁郭茅，巴老曹”的排名让我受到了一种虚伪的教育。再者中国现代文学在语言上很夹生的表达方式，让人产生一种阅...
评分小说场——《呼兰河传》的阅读笔记 说实话，萧红曾经是一位被我忽视的作家。 《呼兰河传》也曾经是被我忽略的伟大作品。 为什么会这样呢？在中国现代文学史上，“鲁郭茅，巴老曹”的排名让我受到了一种虚伪的教育。再者中国现代文学在语言上很夹生的表达方式，让人产生一种阅...
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评分小说场——《呼兰河传》的阅读笔记 说实话，萧红曾经是一位被我忽视的作家。 《呼兰河传》也曾经是被我忽略的伟大作品。 为什么会这样呢？在中国现代文学史上，“鲁郭茅，巴老曹”的排名让我受到了一种虚伪的教育。再者中国现代文学在语言上很夹生的表达方式，让人产生一种阅...
用户评价
坦白说，初读此书时，我被其中那种略显苍凉的底色所吸引，但随着阅读的深入，我发现这种苍凉并非绝望，而是一种饱含着生命力的坚韧。它没有刻意拔高或美化生活中的苦难，而是以一种近乎冷静甚至略带疏离的口吻，记录下时代的烙印和个体的挣扎。这种克制的情感表达，反而产生了更强大的情感穿透力。很多情节的留白处理得极为高明，作者没有给出明确的结论或评判，而是将解读的空间留给了读者自己。这使得每一次重读，都会因为自身的阅历增长而产生新的体会。我甚至觉得，作者在文字中构建的那个世界，比我们所处的现实世界更加真实、更具厚度。它像一面棱镜，折射出人性的复杂与多面，让人在感动之余，更多的是一种深刻的反思和敬畏。
评分这部作品的笔触细腻得如同春日拂面的微风，轻轻拂过我尘封已久的心田。作者似乎拥有某种魔力，能将那些看似平淡无奇的日常片段，描绘得如同一幅幅色彩斑斓的油画，让人在字里行间流连忘返。我尤其欣赏他对人物内心世界的刻画，那种深入骨髓的孤独感、对美好生活遥不可及的向往，以及在困境中挣扎求存的坚韧，都展现得淋漓尽致。阅读的过程中，我仿佛置身于那个特定的时代和地域，呼吸着那里的空气，感受着那里的温度。那些鲜活的人物形象，他们的喜怒哀乐，都深深地烙印在我的脑海里，久久不能散去。它不仅仅是一个故事的叙述，更像是一次灵魂的洗礼，让我对生活、对人性有了更深层次的理解与感悟。文字的韵律感极强，读起来朗朗上口，即便是描绘苦难的场景，也带着一种独特的诗意和力量。
评分这部作品的语言风格简直是一场文学盛宴，我几乎可以感受到文字在纸面上跳跃、呼吸。它不同于当代小说追求的简洁明快，而是带着一种老派的、讲究韵味的文风。句式多变，长短句交错，时而如大河奔流，气势磅礴；时而如涓涓细流，温柔缱绻。尤其值得称道的是，作者对白描手法的运用达到了炉火纯青的地步，寥寥数语便能勾勒出一个活生生的人物形象，其神态、语调乃至潜在的性格都跃然纸上。阅读过程中，我时常会停下来，反复诵读某些段落，仅仅是为了沉醉于那语言本身的音乐性和画面感。它让人重新认识到，文字不仅仅是承载信息的工具，它本身就可以成为一种令人陶醉的艺术形式。这是一种对传统文学功底的致敬，也是对语言艺术边界的一次有力拓展。
评分这本书的结构安排堪称一绝，松弛有度，张弛有方。它没有采用传统小说那种线性推进的叙事方式，而是像一个经验老到的说书人，信手拈来，将不同的时空碎片巧妙地拼接在一起。这种跳跃式的叙事反而更贴合记忆的本质——那些深刻的瞬间总是带着强烈的跳跃性和非线性的冲击力。每一次情节的转折都出乎意料，却又在回味之后觉得合乎情理，仿佛是命运早已布下的伏笔。作者对细节的捕捉能力达到了令人发指的地步，无论是对某种气味的描述，还是对某种环境光影的描摹，都精准到位，充满了生活气息。读到酣处，我甚至会不自觉地屏住呼吸，生怕惊扰了书中那个微妙的平衡。它要求读者投入极大的专注力去跟随作者的思路，但回报给读者的，却是远超付出的精神享受和阅读体验。这是一部需要细嚼慢咽，方能体会其真味的佳作。
评分我欣赏这部作品的地方，还在于它成功地营造了一种独特的“在场感”。作者似乎不是在“讲述”一个故事，而是在“呈现”一种真实存在过的生命状态。书中对地域风俗、生活细节的描摹，达到了近乎人类学田野调查的细致程度，却丝毫不显得枯燥或说教。它将那些远去的、或被主流叙事所忽略的群体和声音，小心翼翼地拾起，放置在历史的聚光灯下。这使得整部作品拥有了一种深沉的历史重量感和人文关怀。它让我反思我们是如何看待“历史”和“记忆”的。这本书不是简单的怀旧，而是通过对特定经验的精准复现，完成了对人类共同情感的探索。读完之后，内心涌起的是一种复杂的情绪：既为那些逝去的美好感到惋惜，更为这种顽强的生命力所带来的震撼而久久不能平静。
评分不能忘却，忘却不了。
评分全国第四届(1986至1990年)连环画创作评奖绘画一等奖。回顾萧红中。
评分全国第四届(1986至1990年)连环画创作评奖绘画一等奖。回顾萧红中。
评分全国第四届(1986至1990年)连环画创作评奖绘画一等奖。回顾萧红中。
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