了不起的盖茨比

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F.司各特•菲茨杰拉德(1896—1940)),二十世纪美国最杰出的作家之一,以诗人和梦想家的气质为“爵士时代”吟唱华丽挽歌。短短四十四年的人生,他的遭际几经跌宕,在名利场中看尽世态炎凉。二十世纪末,美国学术界权威在百年英语文学长河中选出一百部最优秀的小说,凝聚了菲茨杰拉德过人才华的两部长篇小说《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》均榜上有名,前者更高居第二位。

出版者:上海译文出版社
作者:[美] F.S.菲茨杰拉德
出品人:
页数:382
译者:巫宁坤
出版时间:2013-6
价格:CNY 36.00
装帧:精装
isbn号码:9787532761357
丛书系列:
图书标签:
  • 菲茨杰拉德 
  • 美国文学 
  • 小说 
  • 外国文学 
  • 美国梦 
  • 爱情 
  • 英汉对照 
  • 美国 
  •  
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上世纪二十年代的美国,空气里弥漫着欢歌与纵饮的气息。一个偶然的机会,穷职员尼克闯人了挥金如土的大富翁盖茨比隐秘的世界,惊讶地发现,他内心惟一的牵绊竟是河对岸那盏小小的绿灯——-灯影婆娑中,住着他心爱的黛西。然而,冰冷的现实容不下飘渺的梦,到头来,盖茨比心中的女神只不过是凡尘俗世的物质女郎。当一切真相大白,盖茨比的悲剧人生亦如烟花般,璀璨只是一瞬,幻灭才是永恒。菲茨杰拉德起落颠沛的人生正是盖茨比的写照,《了不起的盖茨比》生动地反映了上世纪二十年代“美国梦”的破灭,展示了大萧条时朗美国上层社会“荒原时代”的精神面貌。

具体描述

读后感

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写在前面 《了不起的盖茨比》是打动我最深、对我影响最大的五部小说之一。有时候会有朋友问我:“我也读过这本书啊,没觉得有那么出众啊,怎么会对你如此这般?”。我仔细思考过这个问题,然后很庆幸的发现,我是在自己人生的最合适的阶段读到了这本书。 如果我是在25岁第一次...  

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一直都不怎么喜欢菲茨杰拉德,直到喜欢上了村上春树。 在这之前,印象中的菲茨杰拉德是这样一个作家:阴柔、华美,热衷于书写贵公子和美丽的南方女郎的爱情游戏。那时候,一说起20世纪上半期的美国文学,就会想到海明威和福克纳。从他们的小说中,我看到两人的缄默和隐藏在其...  

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等待的哀歌 当我翻完《了不起的盖茨比》的最后一页,我莫名其妙的回忆起一年前的一个秋夜阅读果戈理《涅瓦大街》的情景。当我在涅瓦大街迷人的街灯和喧闹的人群中目睹一个纯真又孱弱的年轻人的激情,被现实的荒谬彻底击碎的时候,我感到一种难以名状的情绪令我无处遁形。庇斯卡...  

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等待的哀歌 当我翻完《了不起的盖茨比》的最后一页,我莫名其妙的回忆起一年前的一个秋夜阅读果戈理《涅瓦大街》的情景。当我在涅瓦大街迷人的街灯和喧闹的人群中目睹一个纯真又孱弱的年轻人的激情,被现实的荒谬彻底击碎的时候,我感到一种难以名状的情绪令我无处遁形。庇斯卡...  

用户评价

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脑里全是小李的颜。

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几年前先看了电影,所以看书时总有莱昂纳多先入为主的印象,好在小李子塑造的盖茨比的形象很接近。诚如梁文道所讲,这是一本“倒过来都抖不出一个字”的小说,它精炼,措辞精美。但我更爱它描写景与物时,带入人的情感的描写,于无生命之物注入有生命的感受,这种写法时时撼动着我。难忘他描写尼克第一次被邀请去黛西家,看到黛西和乔丹“乘着热气球”在客厅中飘荡;难忘盖茨比引黛西去阳台参观绿灯,而那绿灯在一刹那对盖茨比的意义再不复从前;难忘盖茨比的皮艇打着圈在游泳池中留下一道红色的线圈;难忘作者最后对汤姆和黛西掷地有声的控诉;难忘最后一段的“逆水行舟”…梦想、物质,大抵都是我们渴望追寻的东西,只是…有些人追求物质忘了梦想,有些人用物质来成就梦想…我们在一个最好的时代,我们在一个最坏的时代。

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几年前先看了电影,所以看书时总有莱昂纳多先入为主的印象,好在小李子塑造的盖茨比的形象很接近。诚如梁文道所讲,这是一本“倒过来都抖不出一个字”的小说,它精炼,措辞精美。但我更爱它描写景与物时,带入人的情感的描写,于无生命之物注入有生命的感受,这种写法时时撼动着我。难忘他描写尼克第一次被邀请去黛西家,看到黛西和乔丹“乘着热气球”在客厅中飘荡;难忘盖茨比引黛西去阳台参观绿灯,而那绿灯在一刹那对盖茨比的意义再不复从前;难忘盖茨比的皮艇打着圈在游泳池中留下一道红色的线圈;难忘作者最后对汤姆和黛西掷地有声的控诉;难忘最后一段的“逆水行舟”…梦想、物质,大抵都是我们渴望追寻的东西,只是…有些人追求物质忘了梦想,有些人用物质来成就梦想…我们在一个最好的时代,我们在一个最坏的时代。

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据说菲茨把这部小说给某个编辑看的时候,编辑拒绝出版并给予反馈“这本书如果没有盖茨比这个人物就好了”。看完后,我觉得盖茨比这样的人物跟那个时代所谓的“上流社会”美国实在格格不入,确实显得太另类,而这种另类成就了本书,成就了“盖茨比”的了不起。电影先入为主,每当盖茨比出现,就自动浮现小李子的颜。

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当她的面颊被雨水打湿,当她的嗓音令人侧耳倾听,当她胸前的双排铜扣在阳光下闪烁,当她毛茸茸的领子随风拂动,黛西的衣着细节、举手投足、声音腔调,乃至她的全貌都在尼克不经意而又细致的观察中逐渐清晰,同时他对她细腻、含蓄,又略带克制的情愫亦展露无余。 菲茨杰拉德并未在小说的开头将她的全貌和盘托出,而是在情节的推进中、在场景的切换中、在视线的转移中,逐步将它呈现。令读者紧跟尼克的视角,与他一同经历、感受她富有生气的“美”,其中并不存在任何事无巨细的描摹以及辞藻堆砌的僵化。这“美”是动态的,是产生于一连串先后承继的动作之中,是莱辛在其名篇《拉奥孔》中倡导的文学之“美”,即“媚”。倘若毛姆的小说给人以听老朋友聊故事的感觉,那么菲茨杰拉德的叙事则更像是一场电影。

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