具体描述
内容简介
其实，古装片和时装片毫无分别，可能我找故事跟其他的电影同业很不一样，我找故事以它最适宜拍“电影”为原则，有的人找故事要情节好，有的人是要对白好，有的人是为了容易表达，电影因而有各种主观和客观的因素，我个人是找那些最容易拿形象来表现的故事。《胡金铨作品与研究系列：胡金铨谈电影》主要介绍了作者对电影的一些看法与见解。
作者简介
作者简介
胡金铨，1932年生于北京，自幼爱看书，国学根基深厚。1949年只身来港，展开导演生涯之前，曾做过校对、广告画师、演员等不同工作。1965年首次独立执导，拍成《大地儿女》。代表作有《龙门客栈》、《侠女》、《忠烈图》、《空山灵雨》等。1978年被英国《国际电影年鉴》评为年度世界五大导演之一。
胡金铨除拍电影外，其他知识亦非常丰富，博学多才，热爱中国古典文化，尤钟于京剧和书画。他对老舍的研究亦非常深入，曾著有《老舍和他的作品》一书。1997年进行心脏导管扩张手术失败，不幸离世，享年六十五岁。
胡维尧，胡金铨侄女，生于北京，前岭南大学语言研习所中国语文教学与测试中心高级导师，现已退休。多年来从事普通话教学工作，经验丰富，曾发表过多篇学术论文，亦出版了多种相关著作。有关胡金铨的著作，除本书外，亦曾和梁秉钧合编《胡金铨电影传奇》。
目录信息
胡金铨谈日本影展
关西机场
以和为贵
“映画祭”的开幕词
日本收购美国电影公司
美日企业管理概念迥异
放映旧作《忠烈图》
外国人难打入日本社会
《忠臣藏》鼓吹集体复仇意识
《罗生门》带头扬威国际
电影大师沟口健二
荷里活向香港电影偷师
黑泽明（一）
黑泽明（二）
伊力·卡山（一）
伊力·卡山（二）
北海道雪地风情
翻译同行，不愁寂寞
迎客气派大
冒着风雪为觅食
石炭历史村勾起回忆
周星驰亦是场外评审
日本缺乏透明度
胡金铨谈电影
从拍古装电影找资料谈起
涵泳在古典剧场的血脉中
——我在传统戏曲中所学到的一些技巧
“形象”在电影中的功能
儒与禅之间
——胡金铨谈《空山灵雨》
胡金铨与王敬义对话
深夜的对话
——夜访导演胡金铨
澳洲行
——记第二十八届国际东方学会
记马尼拉影展（上）
记马尼拉影展（下）
与唐书璇谈电影
胡金铨剧本
侠女
龙门客栈
· · · · · · (收起)
读后感
事实上这是这一套丛书，胡金铨作品与研究，庆云馆复旦大学出版社出的一套当中，比较差的一本。 也真佩服这些编者把当年他写的一些杂记，还有他啰里8嗦参加各种电影展的感想，包括写黑泽明，卡赞，日本电影节的开幕词等等乱七八糟的文章全部收在里面。 真正谈电影的，只有一小半...
评分關於胡金銓的著述不少，在在均是佳作，只可惜均是旁人視角，胡導拍了那麼多的好故事，卻始終沒有把自己的故事付諸筆端，讓我們這些胡金銓迷缺了親近大師的一個最佳途徑。胡導的侄女胡維堯女士體諒我們這些影迷的心情，費五六年時間，搜羅胡導曾發表在報章上的文章，分別出版了...
评分事实上这是这一套丛书，胡金铨作品与研究，庆云馆复旦大学出版社出的一套当中，比较差的一本。 也真佩服这些编者把当年他写的一些杂记，还有他啰里8嗦参加各种电影展的感想，包括写黑泽明，卡赞，日本电影节的开幕词等等乱七八糟的文章全部收在里面。 真正谈电影的，只有一小半...
评分關於胡金銓的著述不少，在在均是佳作，只可惜均是旁人視角，胡導拍了那麼多的好故事，卻始終沒有把自己的故事付諸筆端，讓我們這些胡金銓迷缺了親近大師的一個最佳途徑。胡導的侄女胡維堯女士體諒我們這些影迷的心情，費五六年時間，搜羅胡導曾發表在報章上的文章，分別出版了...
评分事实上这是这一套丛书，胡金铨作品与研究，庆云馆复旦大学出版社出的一套当中，比较差的一本。 也真佩服这些编者把当年他写的一些杂记，还有他啰里8嗦参加各种电影展的感想，包括写黑泽明，卡赞，日本电影节的开幕词等等乱七八糟的文章全部收在里面。 真正谈电影的，只有一小半...
用户评价
这本书的装帧设计就透着一股子沉静而厚重的力量，让我对其中的内容充满了敬意。《胡金铨谈电影》这个书名，就像一把钥匙，承诺着要打开我通往大师内心深处的大门。我一直觉得，胡金铨导演的电影，不仅仅是武侠片，更是中国传统文化的集大成者。他对水墨画意境的追求，对中国古典哲学思想的融入，对传统戏曲美学的借鉴，都让他的作品具有了独特的东方韵味。我非常想知道，在书中，他是否会详细阐述他如何将这些看似难以融入电影的艺术元素，巧妙地转化为具有视觉表现力的电影语言？例如，他对景别的运用，对人物走位的调度，对镜头节奏的把控，是否都蕴含着他对传统美学深厚的理解？我一直对他电影中那些极具象征意义的场景和道具感到着迷，比如《侠女》中的“龙门客栈”所营造出的那种荒凉而充满张力的氛围，或者《空山灵雨》中寺庙的幽静与空灵。这本书能否带我走进他创作的幕后，去了解他如何在这些细节上下功夫，从而赋予影片深刻的文化内涵？作为一名普通观众，我更希望这本书能让我看到，胡金铨导演是如何在商业与艺术之间找到平衡，他如何用充满东方智慧的方式，讲好中国故事，让世界认识到中国电影的独特魅力。
评分读到《胡金铨谈电影》这个书名，我就知道这是一本值得我细细品味的书。胡金铨导演的作品，对我来说，始终是一种精神上的洗礼。他不仅仅是一位电影导演，更是一位文化的传承者。我一直对他在电影中对“道”的体现，以及他对中国传统哲学思想的融入感到着迷。他如何用电影的语言，去诠释“天人合一”、“顺其自然”等东方哲学理念，这始终是我非常好奇的。我希望这本书能够深入探讨他对这些哲学思想的理解，以及如何在影片的叙事、人物塑造、甚至镜头语言中体现这些深刻的内涵。例如，他对“缘分”的解读，是否也体现在人物之间的互动和命运的安排之中？我还对胡金铨导演在电影中的“视觉叙事”能力感到赞叹。他如何通过构图、色彩、光影等视觉元素，来传达影片的情感和主题，让观众在欣赏画面的同时，也能感受到影片背后的深意。我希望这本书能够带我走进他创作的幕后，去了解他如何将这些抽象的艺术理念，转化为具体的电影画面，从而创造出那种既具观赏性又具思想性的作品。
评分刚拿到《胡金铨谈电影》这本书，就被它厚实的质感和封面那张经典的剧照所吸引。我一直对这位电影大师的作品充满好奇，从《龙门客栈》的侠骨柔情，到《侠女》的飘逸灵动，再到《空山灵雨》的禅意悠远，胡金铨的电影在我心中早已是东方美学的代名词。这本书的出现，无疑是一次与大师思想对话的绝佳机会。我尤其期待书中能够深入剖析他独特的镜头语言，比如他如何利用构图、色彩和光影来营造出那种诗情画意般的武侠世界。还有他对传统戏曲、水墨画、甚至中国古典哲学如何融入电影创作的解读，这都是我一直以来深感着迷的方面。当然，作为一名普通读者，我更希望这本书不仅仅是理论的堆砌，而是能从中窥见大师创作背后的艰辛与乐趣，他如何克服重重困难，坚持自己的艺术理念，并将中国电影推向世界。这本书的篇幅看起来就很扎实，我相信它一定能填补我在胡金铨电影理解上的许多空白，让我对他的电影艺术有更深层次的认识和感悟。我已经迫不及待地想翻开它，沉浸在胡金铨的电影世界里，与他一同探讨那些关于光影、武侠、以及东方美学的迷人之处。
评分自从第一次在老电影频道看到《大醉侠》那行云流水的动作设计，我就被胡金铨导演的电影深深吸引。他的作品，总有一种穿越时空的力量，将中国古典的韵味，以一种极具视觉冲击力的方式呈现在银幕上。而《胡金铨谈电影》这本书，对我来说，就像是一次朝圣之旅，有机会近距离地触摸和理解这位电影巨匠的思想脉络。我尤其好奇他对于“武”与“侠”的理解。在胡金铨的电影里，武打不仅仅是拳脚的较量，更是一种舞蹈，一种情感的宣泄，一种道义的体现。他如何看待武术与戏剧的结合？他对武术指导的选择和运用，是否也有着独到的见解？书中是否会深入探讨他如何从传统戏剧中汲取灵感，并将京剧的唱念做打融入到电影的动作设计之中，从而创造出那种既写实又写意的独特风格？此外，他对电影的“诗意”追求，也是我一直以来非常欣赏的。他如何通过镜头语言，构建出山水画般的意境，营造出那种“空山不见人，但闻人语响”的空灵感？我希望这本书能带我走进他内心深处，去感受他对电影艺术的纯粹与执着，去理解他如何在有限的资源和条件下，创造出如此辉煌的艺术成就。
评分《胡金铨谈电影》这本书的封面设计，就已经散发出一种浓厚的艺术气息，让我迫不及待地想翻开它。《龙门客栈》的经典画面，勾起了我对胡金铨导演无数美好的回忆。他的电影，总能将中国传统的水墨画意境、京剧的表演元素，以及深厚的哲学思想，融合成一种极具视觉冲击力和艺术感染力的电影语言。我一直对胡金铨导演如何处理电影中的“快”与“慢”的节奏感到好奇。他的电影既有剑光闪烁、紧张刺激的打斗场面，又有闲庭信步、悠然自得的写意时刻，这种节奏的张弛有度，恰到好处地烘托了影片的情绪和氛围。我希望这本书能够深入探讨他在这方面的创作心得，他如何通过剪辑、镜头运动、以及音乐的运用，来驾驭电影的节奏，创造出引人入胜的观影体验。此外，他对电影中人物塑造的独到之处，也是我非常欣赏的。他笔下的侠客，不仅仅是武功高强，更有着各自的性格、命运和内心世界。我希望这本书能够揭示他如何通过细致入微的刻画，让这些人物栩栩如生，深入人心，成为电影中不可磨灭的经典形象。
评分《胡金铨谈电影》这本书的厚重感，预示着它将是一次深入的电影之旅。胡金铨导演的电影，在我眼中，是东方美学与西方电影技法的完美结合。我一直对他如何将中国传统的京剧表演元素，融入到电影的动作设计中感到惊叹。那些行云流水的身段、飞檐走壁的技巧，不仅仅是武术的展示，更是充满了戏剧性的张力与美感。我希望这本书能够详细解读他对京剧“身段”、“脸谱”、“唱念做打”的理解，以及如何将其巧妙地运用到电影的动作设计和人物表演之中，从而创造出那种独树一帜的“京剧式武打”。同时，我也对胡金铨导演在电影中对“空间”的运用感到好奇。他的电影场景，无论是龙门客栈的荒凉，还是寺庙的幽静，都充满了独特的氛围和象征意义。我希望这本书能够揭示他如何通过对空间的调度和构图，来营造影片的情感基调，推动故事情节的发展，以及传达影片的主题思想。这本书能否让我更深刻地理解，胡金铨导演是如何以一位东方艺术家的视角，去解读和表现电影这一现代艺术形式的？
评分拿到《胡金铨谈电影》这本书，心情既激动又有些许的忐忑。激动的是，终于有机会能够深入了解这位我心目中的电影大师；忐忑的是，担心自己有限的理解力，能否完全消化书中蕴含的深刻思想。胡金铨的电影，对我而言，始终是一种独特的东方美学体验。我从他的作品中看到了飘逸的剑法，看到了侠骨柔情，看到了壮丽的山河，更看到了中国传统文化中那份深沉的韵味。我一直对他在电影中对“留白”的运用感到惊叹，那些看似不经意的镜头，却能引发观众无穷的想象。我希望这本书能详细解读他在这方面的艺术理念，以及如何通过镜头语言，营造出那种“此时无声胜有声”的诗意境界。同时，我也对他在电影叙事上的创新非常感兴趣。他的电影常常打破传统线性叙事的模式，通过多角度、多层次的叙事，赋予影片更丰富的解读空间。这本书能否揭示他在这方面的创作思路，以及他如何平衡观众的观影习惯与艺术探索？我还想了解，胡金铨导演对电影技术的看法，他对摄影、剪辑、音效等方面的要求，又是如何服务于他独特的艺术风格的？这本书能否让我看到，一位电影大师是如何在实践中不断探索，不断超越，最终形成自己独特艺术语言的？
评分这本书的厚度让我倍感期待，封面那张胡金铨导演的照片，眼神中透露出的坚定与智慧，仿佛在召唤着我进入一个充满魅力的电影世界。《胡金铨谈电影》这个书名，本身就充满了吸引力，它承诺的不仅仅是电影的技巧，更是电影背后的思考和灵魂。我一直觉得，真正伟大的导演，他们的作品不仅仅是影像的堆砌，更是他们思想的载体。胡金铨导演的电影，在我看来，就是如此。他将中国传统文化中的精髓，如水墨丹青般的意境、京剧的身段、禅宗的哲学，巧妙地融入到跌宕起伏的武侠故事中，创造出一种独树一帜的东方电影美学。我特别想知道，在书中，他是否会详细阐述他对“气韵生动”的理解，以及如何将其体现在电影的剪辑、节奏和人物的表演之中？他对“留白”的处理，对观众想象空间的把握，更是让他的电影具有了超越时空的魅力。我希望这本书能让我明白，这些看似抽象的美学概念，是如何在具体的电影实践中得以实现的。同时，我也对胡金铨导演在电影叙事上的创新充满兴趣。他的电影常常打破线性叙事的桎梏，通过多线索、多视角的切换，营造出一种更加丰富和立体的观影体验。这本书能否揭示他在这方面的独特思考和实践？我已经迫不及待地想深入其中，聆听大师的声音，感受他那颗对电影艺术永不熄灭的热爱。
评分当我看到《胡金铨谈电影》这本书时，心中涌起一股强烈的亲切感。胡金铨导演的作品，是我电影启蒙的重要组成部分，他的《侠女》、《空山灵雨》等影片，早已成为我心中永恒的经典。我一直觉得，胡金铨导演的电影，具有一种超越时代的东方哲学韵味。他如何将中国传统文化中的禅宗思想、道家智慧，巧妙地融入到跌宕起伏的武侠故事中，从而赋予影片深刻的内涵和哲理思考，这始终是我非常感兴趣的。我希望这本书能够深入阐述他对“空”与“无”的理解，以及如何通过电影语言来体现这些抽象的哲学概念。例如，他对镜头语言的运用，是否也体现了“大道至简”的哲学思想？他对人物行为动机的解读，是否也暗含着对人生无常的思考？此外，我还对胡金铨导演在电影美学上的创新感到着迷。他如何将中国传统山水画的构图、色彩，以及书法的美感，融入到电影的画面之中，从而创造出那种既写实又写意的独特风格？我希望这本书能够带我走进他创作的幕后，去了解他如何将这些传统艺术元素，转化为具有现代感的电影语言，从而让中国电影在世界舞台上绽放独特的光彩。
评分《胡金铨谈电影》这本书的封面上，胡金铨导演那张沉思的脸，让我感到一种庄重和肃穆。《龙门客栈》、《侠女》等影片，在我心中早已成为东方武侠电影的巅峰之作。我一直对胡金铨导演如何将中国传统的“侠”文化，以一种现代的电影语言进行重新诠释感到好奇。他所塑造的侠客，不仅仅是武艺高强，更有着对道义的坚守，对公平正义的追求，以及一种超然物外的精神境界。我希望这本书能够深入探讨他对“侠”的理解，他如何从传统文学、历史故事中汲取灵感，从而创造出那些令人难忘的侠客形象。同时，我也对胡金铨导演在电影中对“冲突”的展现方式感到着迷。他的电影，常常在静谧的画面中，酝酿着巨大的张力，然后在瞬间爆发，将观众带入到紧张刺激的故事情节之中。我希望这本书能够揭示他如何通过对场景调度、人物关系、以及剪辑节奏的把控，来营造出那种“山雨欲来风满楼”的氛围，从而让影片的冲突更具戏剧性和感染力。这本书能否让我更深入地理解，胡金铨导演是如何以一位文化巨匠的视角，去探索和表现中国文化的精髓？
评分有靠着胡金铨叔叔名气挣钱之嫌，胡金铨的东西都无可挑剔，但是编的真心不怎么样，有滥竽充数之嫌。
评分第一辑《谈日本影展》太过于泛泛而谈，相比之下，第二辑《谈电影》才更见功力，胡导谈如何从传统戏剧偷师，谈自己电影中的儒与禅，谈从单线叙事到多面性意趣的尝试，以及一再强调“故事的好坏与主题都不足以影响一部电影，电影最重要的仍是表现的技巧”。胡导怀着沉重悲悯而落寞的情怀，去表现人的天性里所具有的一些普遍现象。第三辑《侠女》与《龙门客栈》的剧本是亮点。
评分三星半。第二部分通读，第一部分选读，对于自己拍片想法的只言片语有点资料价值，影展趣闻也算活泼生动。
评分后人骗钱啊，远不如那本《胡金铨电影作法》。
评分三星半。第二部分通读，第一部分选读，对于自己拍片想法的只言片语有点资料价值，影展趣闻也算活泼生动。
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